Der bekannte Schriftsteller Dostojewski, der von Teenagern in der Schule studiert und im Westen viel gelesen wurde, verbrachte sein Leben in St. Petersburg hauptsächlich in Mietwohnungen - damals war es so. Historiker seiner Arbeit haben Dutzende von Adressen. Und es gibt nur ein Museum in der Stadt, in dem der Schriftsteller seine letzten Jahre gelebt hat und in dem er gestorben ist - in Kuznechny Pereulok, 5, in Kuchinas Wohnhaus. Der Eingang zum Museum befindet sich an der Ecke zur Dostojewski-Straße, die Stufen hinunter, durch den Keller. Die Wohnung selbst befindet sich im zweiten Stock und verfügt über einen gusseisernen Balkon. Das Museumstheater befindet sich im ersten Stock und im Untergeschoss. Das Museum ist äußerst aktiv: Aufführungen, Abende, Meisterkurse; Ausstellungen für April-Mai 6 Stücke. Es ist nicht überraschend, dass er verzweifelt nicht in den Raum passt; Für Besucher mit eingeschränkter Mobilität gibt es hier einfach nichts zu tun, solide Schritte.
Im Dezember 2017 gründeten die Museumsdirektorin Natalya Ashimbaeva und der Architekt Jewgeni Gerasimow gemeinsam mit dem Geschäftsmann Andrei Jakunin (Sohn des ehemaligen Leiters der Russischen Eisenbahnen und Mitbegründer von VIYM) die gemeinnützige Stiftung Dostojewski Petersburg. Yakunin begann Geld zu sammeln, Gerasimov machte das Konzept des neuen Flügels des Museums kostenlos und plant, das Projekt auch kostenlos abzuschließen. Die Organisatoren betonen, dass das Projekt nicht kommerziell ist, das Gebäude wird an den Staat übertragen. Gemeinnützige Beiträge werden gesammelt, eine ungefähre Schätzung der Baukosten beträgt 700 Millionen Rubel. Im April wurde das Architekturkonzept von Smolny genehmigt.
Die Stiftung plant den Bau eines neuen Flügels neben dem Museum: Links davon wurde 1971 ein Haus abgebaut - das gleiche profitable, dem Dostojewski-Hausmuseum sehr ähnlich - an dieser Stelle wurde ein neuer Flügel in seinen Dimensionen konzipiert nahe an dem abgerissenen Haus, dh praktisch im Regenerationsmodus. Die Öffentlichkeit reagierte scharf auf das Projekt, es gibt zwei Beschwerden, die erste ist, dass zwei Rasenflächen an den Seiten der Straße zum Innenhof an die Stelle eines Neubaus fallen. Sie wurden bereits von der Liste der ZNOP (Public Green Spaces) gestrichen, aber Gegner des Projekts betrachten sie als öffentlichen Garten, und die Direktorin des Museums, Natalya Ashimbaeva, stellt klar, dass die formale Größe des Platzes modernen Standards entspricht ist von 400 m2und die bebauten Rasenflächen sind kleiner. Ein wirklich kleiner Park mit großen Bäumen wird erhalten und im Innenhof angelegt.
Das zweite, interessantere Problem war der moderne Architekturstil des neuen Museumsgebäudes. Erschien
Vorwürfe, dass das Projekt "Dostojewskis Petersburg tötet", da das Gebäude in die integrale Struktur der alten Gebäude eindringt. Es wurden Vorschläge gemacht, das 1971 abgerissene Haus zu restaurieren und das Museum dort anzusiedeln.
Hier werden einige Paradoxe skizziert, die jedoch alle vorhersehbar sind. Das erste ist, dass der Fonds der Stadt ein Museum spenden möchte. Es scheint, dass Museen und gemeinnützige Projekte normalerweise willkommen sind, aber die Öffentlichkeit protestiert. Der zweite - Evgeny Gerasimov, bekannt für viele solide Stilisierungen, will ein modernistisches Museumsgebäude bauen, und er wird dafür kritisiert. Architekten würden wahrscheinlich nicht kritisieren, weil im Gegensatz zu Roman Ivanovich Klein, der das heutige Puschkin-Staatsmuseum der Schönen Künste errichtete, heute keine Museen im Stil des Historismus gebaut werden - es gibt Ausnahmen, aber es gibt nicht viele von ihnen Zum Beispiel das Museum in Yoshkar-Ola.
Die vorsichtige Haltung der Petersburger gegenüber moderner Architektur ist bekannt; Viele glauben, dass im Kontext der historischen Entwicklung nur der Historismus aufgebaut und stilisiert werden kann, um die Integrität der städtischen Umwelt nicht zu verletzen. Einerseits hat das Konzept der Umweltmoderne im letzten halben Jahrhundert jedoch recht gut Gestalt angenommen - moderne Architektur, die den Kontext jedoch nicht zerstört, ist empfindlich genug, um sich hinsichtlich der Parameter - Höhe, Proportionen und Neutralität - an ihn anzupassen genug, um nicht zu „schreien“.
Auf der anderen Seite ist das Museum in gewisser Weise der Höhepunkt der modernen Kultur, ein Ort, an dem es seinen Unterschied zur Kultur der Vergangenheit erfasst - und in jeder Hinsicht betont -, sich mit ihm vergleicht und echte Artefakte untersucht. Wenn das Museum im 19. Jahrhundert häufig Stilisierungen verwendete, um den Besucher in die Atmosphäre der damaligen Zeit einzutauchen und zu einer Art Theater zu werden, haben Museen heute größte Angst vor Fälschungen. Alles Neue im Museum ist nachdrücklich neu, jede Stilisierung wird als Replik-Fälschung wahrgenommen, als Beleidigung der Museumsangelegenheiten.
Evgeny Gerasimov hat mehrere weitere Argumente gegen die Wiederholung des abgerissenen Hauses Nr. 7 in der Kusnechny-Gasse. Wenn das Haus komplett restauriert ist, passt es überhaupt nicht für den Neubau eines modernen Museums - zumindest b Über Die meisten Fenster werden "blinde" Dummies sein, da die beiden unteren Stockwerke des Gebäudes vom Theatersaal und die oberen beiden - vom Hörsaal und der Bibliothek - bewohnt werden sollen. Von allen Funktionen benötigen nur Ausstellungsräume Sonnenlicht, und selbst dann muss ich sagen, nicht immer. Das zweite Argument ist, dass die Umgebung historisch und klassizistisch ist, aber nicht alles aus der Zeit, als Dostojewski in Kusnechny lebte: Das InzhEkon-Gebäude ist neoklassisch aus den 1910er Jahren, der Kuznechny-Markt ist neoklassisch aus den 1920er Jahren. Dieses Argument ist jedoch zweitrangig. Es fällt auf, dass für den Architekten die Museumstypologie viel wichtiger ist, was in unserer Zeit in keiner Weise eine Stilisierung impliziert.
Gerasimov gibt Beispiele für moderne Museumsgebäude: klein, in großem Maßstab in die städtische Umgebung eingebaut und proportional, aber anders, ohne ihr Alter zu verbergen. Eines davon ist das Museum für Zeichnung in Berlin, das von Gerasimovs langjährigem Partner Sergei Tchoban erbaut wurde.
Vielleicht sind diese Beispiele, die dem Architekten helfen, die Idee in den Kontext der Typologie des Museumsbaus zu stellen, immer noch einer der Hauptbestandteile des Konzepts.
Im Übrigen, betont Jewgeni Gerasimow, ist das Projekt vorläufig, „nur ein Konzept“; Die interne Struktur ist derzeit besser entwickelt als die Fassaden, "es wird aktiv nach ihrer Lösung gesucht", - spezifiziert der Architekt. Jetzt können wir also nur über "die Interpretation der metaphorischen Bedeutungen architektonischer Lösungen" sprechen, - betonen Sie im Büro.
Was bekannt ist?
Kontextmerkmale: Nivellierung der Höhe entlang des Gesimses des alten Hauses, Schneiden der Wand entsprechend den Fußböden - anscheinend bleiben - sowie die Hervorhebung des Eingangs durch das vertikale Atrium.
Der neue Flügel wird mit dem alten Gebäude verschmelzen, aber gleichzeitig durch ein Atrium getrennt, das wie eine kleine Sackgasse mit einem Panoramaaufzug am Ende und einem Buntglasfenster von der Straßenseite aussieht. „Das Atrium ist das Bild des Innenhofs und der Schattenseite des menschlichen Lebens, wo die Handlung der meisten Romane stattfindet. - Evgeny Gerasimov erklärt. „Dostojewski hat die geheimsten Ecken der menschlichen Seele ans Licht gebracht, die normalerweise verborgen sind - also bringen wir den Innenhofbrunnen in den Vordergrund“, betont der Architekt. Die Fenster von zwei Häusern - der alte Mietshausflügel und der neue Flügel des Museums - sehen sich durch den engen Raum des Atriumhofs an und verstärken das Gefühl, eng zu sein. Zwischen den Gebäuden werden Gehwege geworfen - ein Symbol für einen Übergang, ein "Teleport" zwischen Alt und Neu oder sogar ein ikonischer Spiegel zwischen dem Hausmuseum und seiner modernen "Reflexion".
„Der ursprüngliche Gedenkteil des Museums ist im alten Gebäude erhalten“, sagt der Architekt. - Und der neue Flügel soll Leser neuer Generationen anziehen. Es gibt Dostojewski, den Realisten, und Dostojewski, den Innovator. seine Arbeit wurde sozusagen durch das Prisma der Zeit gebrochen. Wir verstehen Brücken als Übergang von einem zum anderen, als metaphorischen Teleport, und das Atrium ist ein Portal für den Durchgang durch Raum und Zeit."
Die Architekten ziehen es vor, noch nicht über die Fassaden zu sprechen - sie schließen sie ab - obwohl es offensichtlich ist, dass eine lakonisch-moderne Lösung für Jewgeni Gerasimow von grundlegender Bedeutung geworden ist. Es muss gesagt werden, dass die Geschichte des Projekts des Dostojewski-Museums nicht der einzige Fall in der Geschichte der modernen russischen Architektur ist, wenn die Öffentlichkeit für eine Kopie eines verlorenen Gebäudes steht und ein Architekt für eine moderne Version. Wenn man den St. Petersburger Konservatismus kennt, kann man davon ausgehen, dass das Konzept immer noch mit vielen Schwierigkeiten konfrontiert ist - jedoch muss jede Idee verteidigt, verfeinert und zur Perfektion gebracht werden. Was ist, wenn das Projekt, wenn es fertig ist, die Gegner mit seiner Anmut überzeugen und St. Petersburg den Ansichten der europäischen Hauptstädte über die Entwicklung des Kontextes einer historischen Stadt näher bringen wird, um die Umwelt mit einer Nicht-Stadt zu bereichern? Konflikt Nachbarschaft des Neuen und des Alten?
Jetzt befasst sich der Fonds mit der legalen Registrierung der Website. Ferner gemäß dem Plan die Phase des Projekts und es zur Diskussion im Stadtplanungsrat und im Rat für die Erhaltung des kulturellen Erbes. Der Baubeginn ist für das erste Quartal 2019 geplant.
