Die Monographie "Architekt Grigory Barkhin" ist dem herausragenden Architekten des 20. Jahrhunderts gewidmet, dem Gründer der berühmten Architekturdynastie, dem Autor des Izvestia-Gebäudes am Puschkin-Platz, Grigory Borisovich Barkhin (1880-1969). Die Autorin und Verfasserin Tatyana Barkhina hat in das Buch nicht nur die Analyse von Projekten und Gebäuden des Doktor der Architektur, Professor, korrespondierendes Mitglied der Akademie der Wissenschaften der UdSSR, aufgenommen, sondern auch Barkhins Reisetagebuch (1896), autobiografische Notizen (1965) Fragmente seines Buches "Theaterarchitektur" (1947), Erinnerungen an Sergei und Tatiana Barkhin über ihren Großvater. All dies sind Hits, die zum ersten Mal vollständig veröffentlicht wurden. Das heißt, neben dem wissenschaftlichen Wert dieser Arbeit ist es auch eine unterhaltsame Lektüre.
Das Format des Buches unterscheidet sich stark von der üblichen Monographie. Das Genre der Architekturmonographien wird in den russischen Architekturstudien hauptsächlich durch die Bücher von Selim Khan-Magomedov vertreten. In den letzten Jahren wurden Monographien veröffentlicht, die Wegman und Pavlov gewidmet sind. Meistens ist dies eine eher trockene Analyse des kreativen Weges des Architekten. Das Buch über Grigory Barkhin ist ein kultureller und sogar anthropologischer Schnitt, der viele allgemeine kulturelle Fakten und Fotografien enthält. Da das Tagebuch und die Autobiographie eine Ich-Geschichte sind, wirken sie sofort wie ein Eintauchen in ein außergewöhnliches Schicksal. Wir sehen einen Mann, der sich selbst gemacht und mehrere Leben geführt hat. Grigory Barkhin wurde am Rande der Welt geboren. Grigory Barkhin, der Sohn eines Ikonenmalers aus Perm (nach einer anderen Version ein Kaufmann), der in ein abgelegenes transbaikalisches Dorf verbannt wurde, wurde im Alter von sechs Jahren ohne Vater zurückgelassen. Seine Mutter hat alle ihre Anstrengungen in seine Ausbildung gesteckt, deren Stufen sind: die Pfarrschule des Petrovsky-Werks, die Schule in Chita, die Odessaer Kunstschule, die St. Petersburger Akademie der Künste. Während seines Studiums erhielt der begabte junge Mann verschiedene Stipendien - von Kaufleuten, Sibiriern usw., was die Idee der Nächstenliebe in der vorrevolutionären russischen Gesellschaft verdeutlicht. Grigory Barkhin hoffte immer nur auf sich selbst, vielleicht ging er deshalb später keine Assoziationen ein und hatte vor nichts Angst. Noch vor seinem 12. Lebensjahr begann er als Zeichnerassistent im Werk Petrovsky zu arbeiten. Nach seinem Abschluss wurde er im Alter von 32 Jahren Chefarchitekt von Irkutsk (wo er einen Triumphbogen baute, 400 Gebäude reparierte und Projekte abschloss Für ein Theater, ein Museum der Geographischen Gesellschaft, eine echte Schule und einen Markt leitete er während des Ersten Weltkriegs im Alter von 34 Jahren die Abteilung für Ingenieursteams der gesamten kaukasischen Front.
In Autobiographical Notes spricht Grigory Barkhin viel über seine brillanten Kommilitonen an der Akademie der Künste: Fomin, Peretyatkovich, Shchuko, Tamanyan, Rukhlyadev, Markov und andere. Er schreibt sehr herzlich über seinen Lehrer Alexander Pomerantsev, den Autor von GUM (wenn wir nur wüssten, aus welchem Abgrund des dekorativen Eklektizismus echte Avantgarde-Künstler wachsen!). Die Bewertungen über Kollegen und ihre Arbeiten sind überwiegend positiv, mit Ausnahme des Ingenieurs Rerberg, der Peretyatkovich den Auftrag gestohlen hat und den Wettbewerb für das Projekt der Sibirischen Bank auf Iljinka gewonnen hat. Dementsprechend erhielten sowohl der Central Telegraph als auch die Bryansk-Station von Rerberg eine negative Bewertung von Barkhin.
Es ist interessant, über die Arbeit von Grigory Barkhin nach seinem Abschluss an der Akademie der Künste mit Roman Klein über das Tsvetaevsky-Museum (Puschkin-Staatsmuseum der Schönen Künste) zu lesen, in dem Barkhin die Lobby, den griechischen Innenhof, den italienischen Innenhof und die ägyptische Halle errichtete. Der junge Architekt wandte sich auf Anraten von Sergei Soloviev an Klein. Barkhin erklärt den Erfolg von Klein unter anderem durch den Kontakt mit guten Bauherren. Es ist lustig, das Lob an den Bauunternehmer Ziegel zu lesen, der "nie einen schlecht gefertigten Teil eines Gebäudes gestritten und immer abgebaut hat, und nicht nur den, auf den der Architekt hingewiesen hat, sondern auch den, den er selbst für nicht ganz erfolgreich hielt". Er verlieh auch Kredite an Entwickler und zahlte gut an die Arbeiter - eine Art Baumeister mit einem Heiligenschein. Lebt diese Art heute noch? Die Notizen von Grigory Barkhin ermöglichen es Ihnen, sich mit den Feinheiten des Empfangs von Aufträgen in der Silberzeit vertraut zu machen und diese heute zu vergleichen.
Zusammen mit Klein, von dem der junge Meister als zu jeder Zeit seltener edler Schutzpatron spricht, arbeitete Grigory Barkhin auch am Kirchengrab von Jussupow in Archangelskoje, wo er einen Portikus und ein Basrelief auf der Trommel von der Tempel. Wenn man die Proportionen der Kirche und die Proportionen des Izvestia-Gebäudes vergleicht, wird deutlich, wie sehr die akademische Ausbildung an der Akademie der Künste die Perfektion der Linien der russischen Avantgarde beeinflusst.
Über sein Hauptgebäude, Izvestia, schreibt Grigory Barkhin ziemlich trocken im Geschäftsstil, ohne die Ideologie der Avantgarde zu berühren, als gäbe es keinen Zusammenbruch der Traditionen. Oder vielleicht ist die Tatsache, dass die Ära der 1920er Jahre näher an den 1960er Jahren liegt, der Zeit, als die Autobiografie geschrieben wurde, und nicht alles noch erzählt werden konnte. Und doch ist Barkhin empört über die Handlungen eines gewissen Alexander Meissner, wegen dessen der Turm über Izvestia erobert wurde. Meisner begründete dies damit, dass Moskau nach dem Vorbild Berlins gebaut werden sollte und in Berlin nicht mehr als sechs Stockwerke erlaubt sind.
Die Monographie enthält viel Material für preisgekrönte Wettbewerbsprojekte der 1920er Jahre und für Wettbewerbe für Theatergebäude der 1930er Jahre, die einen großen Einfluss auf die Entstehung der sowjetischen Architektur hatten. Das Buch veröffentlicht auch städtebauliche Arbeiten von Grigory Barkhin: Er war an der Entwicklung des Generalplans für den Wiederaufbau Moskaus in den Jahren 1933-1937 und an der Wiederherstellung von Sewastopol nach dem Zweiten Weltkrieg beteiligt. Fragmente der Studie von Grigory Barkhin „Theaterarchitektur“aus dem Jahr 1947, die lange Zeit ein Lehrbuch für Universitäten war, wurden auf Deutsch und Chinesisch veröffentlicht, und einige Exemplare landeten in den 1950er Jahren sogar in den USA. Eines der Wettbewerbsprojekte, ein Theater in Swerdlowsk, hatte einen Plan in Form einer Gitarre und wurde von Seryozhas Enkel Sergei Barkhin gemocht, der später ein berühmter Theaterkünstler wurde.
Erinnerungen an Seryozhas Enkel und Tanyas Enkelin (jetzt der Verfasser des Buches) sind eine berührende und sehr informative Lektüre. Vor meinen Augen entfaltet sich ein ganzer Film: Grigory Barkhin in einem langen, drapierten Mantel, als hätte es keine Revolution gegeben, in einem Hut mit Krempen, der aussieht wie Tschechow. Die Enkel beschreiben die Atmosphäre in der Wohnung des Nirnzee-Hauses, eine Sammlung von Gemälden und Antiquitäten, ein Schiffsspiel mit den sibirischen Knödeln des Großvaters und der Großmutter am Sonntag.
Grigory Barkhin gründete die berühmte Architekturdynastie. Zwei Söhne von Grigory Barkhin, Mikhail und Boris, und Tochter Anna sind ebenfalls Architekten. Seine Söhne unterstützten ihn beim Unterrichten am Moskauer Architekturinstitut. Viele Enkel und Urenkel haben die Familientradition fortgesetzt. Ich werde hier nicht alle Vertreter der Architekturdynastie und ihre Verwandten erwähnen. Ich möchte Sie nur daran erinnern, dass Boris Barkhin, Professor am Moskauer Architekturinstitut, viele russische Geldbörsen unterrichtet hat: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mikhail Belov. Hier ist für Sie bitte die Kontinuität der Papierarchitektur sowohl mit der Silberzeit als auch mit der russischen Avantgarde, aber wir haben uns gefragt, woher sie stammen, von solchen wunderbaren, die zusammen mit der Avantgarde und dem Stil des stalinistischen Reiches Russland gemacht haben Beitrag zur Weltarchitektur.
Der einzigartige Verlag "Gemini" steht in direktem Zusammenhang mit der Barkhin-Dynastie. Es wurde von Sergei und Tatiana Barkhin mit dem Ziel erstellt, ein großes Familienarchiv zu veröffentlichen. Dies sind Tagebücher, Briefe, Fotografien, Memoiren sowie wissenschaftliche Werke von Vorfahren aus dem 19. Jahrhundert. In den zwanzig Jahren seines Bestehens hat der Verlag siebzehn Bücher veröffentlicht. Die Monographie "Architekt Grigory Barkhin" wurde mit Unterstützung von Alexei Ginzburg, dem Urenkel des Helden, veröffentlicht, in der sich zwei berühmte Dynastien kreuzten: die Ginzburgs und die Barkhin.
Das Buch endet mit einem ethischen Porträt von Grigory Barkhin. Als Hauptmerkmal seines Charakters erinnert sich Tatyana Barkhina an "seine Bereitschaft, in schwierigen Situationen sofort zur Rettung zu kommen, was er selbst als aktives Mitgefühl bezeichnete", und gibt Verwandten und Studenten Beispiele für solche selbstlose Hilfe. Die Schlussfolgerung endet mit dem Beginn des Buches, in dem Grigory Barkhin neben den Dankesworten über seine Mutter schreibt: "Ich bin fest davon überzeugt, dass die Liebe zu Menschen die wichtigste und nachhaltigste Sache ist, die wir im Leben erreichen müssen."
Auszug aus einem Buch. Erinnerungen an Tatiana Barkhina.
GROSSVATER BESUCHEN. Die einzigartige Welt der Kindheit
Sonntags besuchten wir zusammen mit meinem Bruder Serezha, Mama und Papa oft Großvater und Großmutter, Papas Eltern. Ich erinnere mich so gut an unseren Weg und als ob ich diesen kleinen Jungen und dieses kleine Mädchen sehe.
Von der alten "Smolenskaya" (Zholtovskys Haus mit einem Turm an der Ecke, in dem sich heute der Eingang zur U-Bahn befindet, befand sich noch im Bau) fuhren wir zum "Revolutionsplatz", jedes Mal, wenn wir die gebogenen Bronzefiguren betrachteten, die das schmückten Station, wir gingen zur Okhotny Station Reihe ", und dann mit dem Trolleybus Nr. 12 entlang der Gorki-Straße (jetzt Twerskaja) kamen wir zum Puschkinskaja-Platz. Für eine Weile fuhren Doppeldecker-Obusse (wie Londoner Busse) auf dieser Strecke. Wir stiegen gerne eine schmale, steile Treppe hinauf und sahen uns interessiert um und fuhren zwei oder drei Haltestellen. Papa erzählte uns von den Häusern, die wir unterwegs getroffen hatten, und von den Architekten, die sie gebaut hatten.
Großvater und Großmutter lebten in der Bolshoy Gnezdnikovsky Lane im berühmten Nirnzee-Haus, das 1913 erbaut wurde. Dies war das erste zehnstöckige Gebäude in Moskau. Es wurde auch Wolkenkratzer und "Junggesellenhaus" genannt - die Wohnungen darin waren klein und ohne Küche. Auf den langen Korridoren konnte man Fahrrad fahren, auf dem Flachdach gab es ein Restaurant mit Blick auf den Kreml. In unserer Kindheit war er nicht mehr da, aber der Großvater brachte uns auf das Dach, um die Stadt von oben zu betrachten. Im Erdgeschoss befinden sich ein Esszimmer, eine Bibliothek und eine Wäscherei. In unserer Zeit im Keller gab es ein Zigeunertheater "Romen" (früher - das Theaterkabarett "The Bat" von N. Baliev) und jetzt - das Bildungstheater von GITIS.
Um zur Straße Bolschoi Gnezdnikovskiy zu gelangen, musste man durch den Bogen Nr. 17 in der Gorki-Straße gehen (Architekt Mordvinov). Die Ecke dieses Hauses mit Blick auf den Puschkin-Platz auf der Höhe des 10. Stocks war mit einem runden Turm mit einer Skulptur gekrönt - es war eine weibliche Figur mit einer triumphierend erhobenen Hand mit einem Hammer und einer Sichel des Bildhauers Motovilov. Wir nannten es liebevoll "das Haus mit dem Mädchen". Leider bestand die Skulptur aus Beton und begann sich im Laufe der Zeit zu verschlechtern, sie wurde entfernt. Ich mochte sie, sie hatte den Geist der 30er Jahre, den Geist einer Zeit voller Heldentum.
Mit Mühe öffneten sie die schweren Türen, betraten den hohen, geräumigen Vorraum und kletterten in einem großen alten trägen Aufzug mit Spiegeln und Mahagoni-Paneelen, die aus alten Zeiten stammten, in den fünften Stock, erreichten die gewünschte Tür und betraten die besondere Atmosphäre des Hauses des Großvaters. Wir waren beeindruckt von dem köstlichen Geruch einer zubereiteten Mahlzeit, gemischt mit vielen anderen Gerüchen, die die Wohnung im Laufe der Jahre durchdrungen hatten und sich darin niederließen und ein Teil davon wurden - der Geruch von alten Möbeln, Büchern und Dingen, die die Schränke füllten.
Bei unserem Auftritt waren freudige Ausrufe zu hören, sie warteten auf uns. Der Großvater traf mich und streichelte sanft meinen Kopf. Er ist Professor am Moskauer Architekturinstitut und Autor des Gebäudes der Redaktion und der Druckerei der Zeitung Izvestia - einem Denkmal des Konstruktivismus in der Nähe des Puschkin-Platzes. Der Großvater war klein und trug eine samtige Heimjacke mit Luftschlaufen aus Seidenschnur mit gesteppten Satinmanschetten und -manschetten. Er hat dichtes graues Haar, einen nach hinten gekämmten Bart und einen Bart hinter einer großen, hellen, leicht hervorstehenden, freundlichen, aufmerksamen Augenbrille. Das gesamte Erscheinungsbild des Großvaters entspricht unserer Vorstellung eines vorrevolutionären Professors. Oma bereitet gerade das Abendessen vor und macht berühmte sibirische Knödel - das Lieblingsgericht des Großvaters und auch unseres. Sie ist immer bescheiden im Hintergrund.
Die Wohnung und insbesondere das Arbeitszimmer des Großvaters sind erstaunlich - antike Gegenstände und Gemälde, die er im Laufe der Jahre gesammelt hat, füllen den Raum. Opa liebt es zu malen, schöne Dinge. Er verbrachte seine Kindheit und Jugend in großer Armut in Sibirien im Werk Petrovsky. Als er anfing Geld zu verdienen und Architekten vor dem Krieg ziemlich hohe Gebühren erhielten, konnte er sich seinen Traum erfüllen und begann, Gemälde und Antiquitäten zu kaufen. An den Wänden sehen wir große Leinwände der italienischen Schule mit biblischen Fächern. Hohe Bücherregale sind bis zur Decke mit Büchern aus dunkelgoldenen Ledereinbänden gefüllt. Dies sind Bücher über Kunst und Architektur, Sammlungen von Klassikern der Weltliteratur: Byron, Shakespeare, Goethe, Puschkin usw. Als Kind habe ich mir gerne Brems mehrbändige Sammlung "Das Leben der Tiere" angesehen.
Auf einem großen Schreibtisch befinden sich ein Marmortinten-Set, eine Bronzeglocke, ein prächtiges Mahagoni-Teleskop mit Bronzedetails auf einem Bronzestativ, antike Charms und Architekturmagazine. In der Nähe befindet sich auf einem geschnitzten Säulentisch ein Bronzesatyr. Ich mochte diese Dinge, mit denen jeweils eine Geschichte verbunden war, die von meinem Großvater erzählt wurde.
Ein Mahagoni-Klavier mit bronzenen Kerzenleuchtern und einer blau-goldenen Rokoko-Porzellanuhr. Auf der gegenüberliegenden Seite auf einem niedrigen Schrank im Empire-Stil aus karelischer Birke mit überlagerten, anmutigen Bronzedetails und ägyptischen Köpfen (es wurde "Bayu" genannt) - ein mehrbändiges, schwarz-goldenes Brockhaus und Efron sowie eine Marmoruhr mit drei Zifferblättern. Sie zeigen die Zeit, den Monat, das Jahr und die Mondphasen. In der Wohnung des Großvaters gibt es viele Uhren: bodenmontierte englische Uhren, verschiedene Wand- und Tischuhren. Sie schlagen nicht nur Stunden und Hälften, sondern auch Viertel. Die Wohnung klingelt ständig melodiös. Wenn sie mich verlassen, um dort zu übernachten, bitte ich sie, die Pendel anzuhalten - es ist unmöglich einzuschlafen.
Über dem Sofa hängt vor dem Hintergrund eines Teppichs eine alte Waffe - ein mit Perlmutt eingelegtes Steinschloss, eine Duellpistole aus der Puschkin-Zeit mit goldenen Kerben und ein türkischer Säbel in einer Scheide. Dies verleiht allem einen Hauch von orientalischem Luxus, und Großvater liebt den Osten. Im Ersten Weltkrieg befehligte er mit dem Rang eines Obersten in der zaristischen Armee technische Einheiten an der kaukasischen Front und brachte von dort viele interessante Dinge mit. Mein Großvater hatte auch eine echte Rüstung und einen Helm aus japanischen Samurai und eine große alte japanische Vase. Dann gab er unserem Vater sowohl eine Vase als auch eine Rüstung, die Rüstung hing in unserem Wohnzimmer zu Hause. Die Panzerplatten waren durch Wollfäden verbunden, in denen unmerklich eine Motte eingewickelt war, und entdeckten, dass unsere geliebte, unvergleichliche Großmutter Grusha, das Kindermädchen meiner Mutter, das mich und Serezha großgezogen hatte, dieses unschätzbare Ding entschlossen in den Müll zog. Sie verschwand natürlich sofort. Aber es war unmöglich, meiner Großmutter böse zu sein. Und der Helm ist erhalten und hängt von Seryozha.
In der Mitte des Raumes befinden sich ein Mahagonitisch und Sessel mit schönen gestreiften Satinpolstern - breite grüne und schwarze Streifen. Über allem hängt ein großer Kristallleuchter.
Um zu verhindern, dass die weiße Tür die komplexe Harmonie zerstört, die im Raum herrschte, verzierte der Großvater die Paneele mit seiner eigenen Hand mit einem vergoldeten Baguette und gab der Tür einen Palast-Look. Er hat viel mit seinen eigenen Händen gemacht.
In diesem luxuriösen, reichen Interieur war etwas vom Künstler Bakst. Man konnte eine unglaubliche Liebe für die Kultur vergangener Zeiten empfinden - für den Osten, für den Stil des Russischen Reiches und für die italienische Renaissance. Verschiedene zahlreiche Objekte, die einer Art Logik gehorchten, ergänzten sich und schufen außergewöhnliche Schönheit und Harmonie. Der Großvater konnte für alles einen Platz finden, und es passte, als wäre es immer dort gewesen.
In einer solchen Atmosphäre begann das Spiel, das er für uns erfunden hatte. Das Sofa wurde in der Mitte des Raumes herausgezogen, ein Teleskop wurde darauf montiert, Waffen wurden von den Wänden entfernt, und wir kletterten auf das Sofaschiff - es war fast ein fliegender Teppich, der sich auf eine aufregende Reise begab. Es war unglaublich interessant, durch ein Teleskop zu schauen, eine Pistole auf imaginäre Feinde zu richten und die Geschichten des Großvaters zu hören. Er sprach über die Länder, in die wir segelten, über Schiffe, über die Gefahren, die Reisende bei jedem Schritt erwarteten. Wir gerieten in Stürme, stießen auf Unterwasserriffe, Piratenschiffe unter der schwarzen Flagge nahmen uns mit an Bord. Auf diese Weise lernten wir die magische Welt der Abenteuer kennen, lange bevor wir die bekannten Bücher lasen, die später von Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard und anderen geliebt wurden in ferne Zeiten.
Nach all den Abenteuern erreichte das Schiff schließlich die östliche Hafenstadt. Wir gingen zum Ufer hinunter, gingen in einen anderen Raum und befanden uns an einem Tisch mit schönen Tellern mit ungewöhnlichen gezackten Kanten, auf denen eine Handvoll Rosinen lagen - orientalische Süßigkeiten, die Geschichten über orientalische Architektur, Kostüme und Bräuche dieses Landes hörten. Wir waren völlig fasziniert von den Geschichten meines Großvaters, und die Realität verlieh dem Ganzen einen Hauch von Glaubwürdigkeit. Gleichzeitig sah alles wie ein Märchentraum aus, wie in Hoffmanns Nussknacker. Aber was passiert, ist eine Aufführung, und Großvater ist ein Regisseur. Mit einigen Variationen wurde das Spiel viele Male wiederholt, Großvater war ein unglaublicher Erfinder, seine Fantasie ist unerschöpflich. Ich denke, er würde sich freuen zu wissen, dass mein Bruder Serezha und ich uns an dieses Spiel erinnern, dass es weiterhin in uns lebt.
Aber dann läutete die Glocke und brachte uns zurück in die Realität. Zeit zum Mittagessen. Wir zogen in den Speisesaal, der fast ausschließlich von einem großen runden Tisch mit einer weißen Stärketischdecke besetzt war. Darauf befindet sich ein weiß-blauer englischer Vedgwood-Service. Alle nahmen ihre unveränderten Plätze ein - zuerst saßen Großeltern, Kinder und Enkelkinder nach Dienstalter auf beiden Seiten.
Das Hauptgericht sind Knödel. Mit einem unglaublichen Appetit aßen wir kleine Knödel (Größe ist sehr wichtig) und tauchten sie in einen Teller mit Essig und Pfeffer. Nach dem Abendessen las uns der Großvater seinen geliebten Gogol vor - "Abende auf einem Bauernhof in der Nähe von Dikanka" oder Kapitel aus "Taras Bulba". Als ich zur Beschreibung der Hinrichtung von Ostap kam, begann seine Stimme zu zittern, Tränen quollen in seinen Augen. Was dachte er in diesem Moment?
Mein Großvater mochte auch den Zirkus sehr und nahm uns vor Neujahr manchmal zu festlichen Aufführungen auf dem Tsvetnoy Boulevard mit. Dort regierte dann der Clown Pencil. Mein Großvater sprach über Zirkusdynastien und ich hatte den Eindruck, dass die Künstler eine große Familie sind, die direkt im Zirkus mit den Tieren lebt, dass dies ihr gemeinsames Zuhause ist.
Und einmal haben wir zusammen mit ihm den gesamten Puschkin-Boulevard (jetzt Twerskoi) amüsiert. Opa ging mit einem Stock spazieren. Er ging mit uns spazieren wie ein Zauberer, holte uns von irgendwoher und gab mir und Seryozha einen kleinen Stock. Was für Wunder hatte Großvater nicht! Und hier ist unsere Dreifaltigkeit - er ist klein, aber sehr fest, trägt einen Hut und einen Bart - und geht mit Stöcken ernsthaft den Boulevard entlang. Passanten schauen uns überrascht an, drehen sich um - was für seltsame Leute? Wahrscheinlich haben sie beschlossen, dass wir Zwerge aus dem Zirkus sind. Opa lächelt schlau - er freut sich, dass er eine kleine Show gegeben hat. Der Effekt wurde erreicht.
Wie unglaublich glücklich Serezha und ich sind!"
Auszug aus dem Buch "Architekt Grigory Barkhin": Besuch bei Großvater. Die einzigartige Welt der Kindheit. Erinnerungen an Tatiana Barkhina.
Das Buch kann gekauft werden
in den Läden Moskau und Falanster.
