Das Gebäude des schwedischen Nationalmuseums wurde Mitte des 19. Jahrhunderts in Form einer Neorenaissance vom preußischen Architekten Friedrich August Stühler erbaut, der vor allem für die Gebäude auf der Berliner Museumsinsel bekannt ist: das Neue Museum und die Alte Nationalgalerie. In den letzten Jahrzehnten wurde das Layout durch Umstrukturierungen erheblich verändert. Bis zum Ende des 20. Jahrhunderts war auch das Stockholmer Museum baufällig und entsprach nicht den modernen Anforderungen für solche Gebäude (auf der mittleren Ebene gab es überhaupt keine Klimatisierung) Das obere brauchte ein neues solches System usw.). Als Wingårdhs und Wikerstål Arkitekter 2012 das Projekt in Auftrag gaben, wurden sie neben der Restaurierung und Modernisierung auch damit beauftragt, den öffentlichen Raum des Museums zu erweitern, neue Betrachtungswege und separate, sichere Wege für bewegliche Exponate zu schaffen und das natürliche Licht und die Aussicht stärker zu nutzen aus Fenstern.
Die Architekten geben zu, dass die Entscheidungen, die sie während des Entwurfs getroffen haben, weitgehend von Stühlers Absichten bestimmt wurden. Die Ergebnisse späterer Rekonstruktionen wurden entfernt, auch aus völlig modernen Gründen: Um beispielsweise das Klimatisierungssystem bequemer zu platzieren, kehrten sie anstelle der beiden großen Galerien der oberen Ebene zurück, die zu Beginn des letzten Jahrhunderts geschaffen wurden die ursprüngliche Enfilade aus verschiedenen Räumen. Die Luft wird mit der richtigen Temperatur durch die mit Rosetten verdeckten Öffnungen in der Mitte der Gewölbe zugeführt - ein genialer Schritt, der die neuesten Technologien und Traditionen des Kunsthandwerks kombiniert.
Zu den Hauptkomponenten des Projekts gehört die Nivellierung des Bodens in den Räumlichkeiten des ersten Stockwerks - zwei Atrien usw. Kirchen im Zentrum: Jetzt sind sie bündig mit der Pflasterung der Eingangsloggia und bilden einen öffentlichen Raum, der den Bürgern offen steht, ohne Tickets zu kaufen. Hier können Sie sich entspannen, Freunde treffen, in einer Bar, einem Café oder einem Restaurant sitzen. Aus dem ersten Stock wurden die Büroräume komplett entfernt, die bis dahin manchmal eines der spektakulärsten Interieurs der ganzen Stadt besetzten. Die um 175 cm erhöhten Böden der Atrien ermöglichten es, große technische Räume darunter zu platzieren, die gleichzeitig im Felsfundament vergraben waren. Auf der anderen Seite wurden im ehemaligen technischen Untergeschoss die Böden abgesenkt: Jetzt gibt es einen Kleiderschrank und Toiletten.
Die verglasten Decken des Atriums haben ein flaches Profil, um die Silhouette des Gebäudes nicht zu verändern. Sie bestehen jedoch aus "Pyramiden", um nicht alle Geräusche in der Mitte des Raums zu reflektieren und den Lärm zu verstärken (ein Brunnen) -bekanntes Problem solcher Glasdecken, das sich deutlich im Atrium des British Museum manifestiert, das Werk von Norman Foster) … In Stockholm lenken Decken den Schall in verschiedene Richtungen und werden durch eine spezielle Beschichtung an den Wänden gedämpft. Dadurch sind die Atrien für Großveranstaltungen geeignet.
Das Museum verfügt nun über eine Vielzahl von Aufzügen für den Transport von Besuchern und Kunstwerken, die größten für 97 Personen. Der Aufzugsschacht befindet sich im südlichen Atrium, in einem Teil davon war er zuvor für die Öffentlichkeit unzugänglich. Draußen ist es mit einem "Korb" aus patiniertem Messing bedeckt: Das Material "harmoniert mit dem warmen und weichen Charakter des Museums", sagen die Architekten. Es wurde die bemerkenswerteste Ergänzung des Museumsgebäudes - zusammen mit dem technischen Gebäude im Park, das mit einem ähnlichen Muster bedeckt ist und nur aus Beton besteht. Der untere Teil des Aufzugsschachts kann an den Seiten geöffnet werden: Im Inneren befindet sich ein großer Videobildschirm, mit dem Sie das Atrium in einen Hörsaal verwandeln können.
Moderne Forschungen zeigen, dass Sonnenlicht für alte Gemälde nicht so schrecklich ist (Farbe ist im frischen Zustand am anfälligsten). Daher nutzen die Innenräume des Nationalmuseums die Ausdrucksmöglichkeiten des natürlichen Lichts und die Verbindung zwischen Ausstellung und Stadtraum durch die Ansichten aus den Fenstern. Bestehende Bindungen aus den 1910er bis 1920er Jahren wurden jetzt durch dünnere Stahlbindungen ersetzt, und es wurden auch Sonnenschutzmittel installiert.
