Der Wiederaufbau des Territoriums der Fabrik Krasnaya Roza ist eines der frühesten und bekanntesten Projekte dieser Art in Moskau. Wir können sagen, dass dieses Projekt, das Ende der neunziger Jahre begann, eines der Projekte ist, die den Ursprung der immer mächtiger werdenden Mode zur Umwandlung von Industriegebieten in moderne Büroräume (seltener Wohnräume) bilden. In den Jahren 2003 bis 2004 entwickelte Sergei Kiselev & Partners ein städtebauliches Konzept für den Wiederaufbau des Gebiets Krasnaya Roza und entwarf anschließend zwei der beeindruckendsten Bürogebäude der A-Klasse für dieses Gebiet. Wir haben kürzlich über eines davon gesprochen, das "Shed" -Gebäude Nr. 1. Die zweite, Nummer 8, befindet sich im gegenüberliegenden südöstlichen Teil des Territoriums.
Das Gebäude 8, dessen Bau im Frühjahr 2007 begann, ist ein großer Platz mit einem Innenhof. Dieses Gebäude, das größte des Viertels (mit einer Gesamtfläche von mehr als 61.000 Quadratmetern), wird mehrere nach Zeichnungen restaurierte Fassaden, ein altes Gebäude und ein modernes Glas des Hauptvolumens vereinen.
Das erhaltene Gebäude grenzt von der Seite an das Gebäude an und liegt mit seiner Hauptfassade zur Timur Frunze Street. Laut den Architekten hat es die Kunden am meisten gekostet - ein kleiner teurer Diamant unter den "nützlichen Bereichen". Wahrscheinlich wird es exklusiv zu einem höheren Preis verkauft - insgesamt für eine große Repräsentanz. Es bleiben zwar nur drei Fassadenwände übrig, aber sie werden nicht aus Beton sein, sondern aus alten Ziegeln. Damit die Mauern nicht herunterfielen, mussten die besonders teuren Fundamente verstärkt werden.
Entlang der gegenüberliegenden Lev Tolstoy Street werden drei Fassaden gebaut, die nach Maß abgebaut und anschließend nachgebaut werden müssen (sie fallen in den "Einflussbereich" des Denkmals - das Nachlassmuseum des Schriftstellers). Es ist ein langes Backsteingebäude und zwei kleine Häuser, die mit gelblichem Gips bedeckt sind. Für die nachgebaute Verkleidung ist die Verwendung von deutschen handgeformten Ziegeln geplant, die an das Material des 19. Jahrhunderts erinnern. Im unteren Teil der roten Fassade wird anstelle der ehemaligen Fenster eine offene Galerie eingerichtet, die mit ihrer Hilfe den Bürgersteig vergrößert.
Ich möchte die dritte Fassade des Gebäudes als Seitenstraße bezeichnen: Entlang wird ein Durchgang erscheinen, der zu Fabrikzeiten nicht existierte. Im nördlichen Teil beginnt diese Fassade mit einem erhaltenen Backsteingebäude, im südlichen Teil endet sie mit einem rekonstruierten Stuckgebäude. Dazwischen liegt das sichtbar verkörperte Zusammenspiel zweier Prinzipien der modernen Architektur: technologisches Strukturglas und kontextbezogene Recherchen, die hier aufgrund des Vorhandenseins eines historischen "Rahmens" auf beiden Seiten mehr als gerechtfertigt und unvermeidlich sind. Architekturformen summieren sich hier zum Anschein einer abstrakten Skulptur - dies ist eine regelrechte Kampfmalerei, die zeigt, wie "Historismus" und "Modernismus" untereinander kämpfen. Die "alten" Häuser, die die Komposition flankieren, schicken in den mittleren Teil ihrer "Abgesandten" - rote Backsteinplatten, die mit einem größeren Glasvolumen in den Kampf ziehen, das höher steigt, mit einem leichten Versatz von der Linie der neuen Gasse. Die "Frontlinie" bricht, biegt und in der Mitte bricht sie mit einem breiten Torbogen, die Ebenen aus rotem Backstein sind an Stellen mit hervorstehenden Glasfenstern bedeckt - Vertreter des "Feindes", aber sie geben ihre Positionen nicht auf - es scheint, dass als Reaktion darauf asymmetrische "Durchbrüche" in den modernistischen Ebenen auftreten - eingehende Loggien. Alles ist dynamisch, schrittweise und besteht aus teurem Strukturglas, mit dem Sie große und solide Buntglasflächen erstellen können.
Das "dynamische Potenzial", das von der Seite der Fahrspur ausgeht, wirkt sich etwas anders auf den Innenhof aus. Der große quadratische Raum sieht aus wie ein Lager der Kräfte der Moderne, umgeben von Restaurierungen und Renovierungen, das sich am Rand des Gebäudes befindet. Hier im Hof gibt es viel Glas in riesigen Betonrahmen, Bindungen verschiedener Formen, asymmetrische Einsätze. Das Volumen der Treppenhäuser in der Nähe der drei Hauptfassaden des Hofplatzes ist um 20 Grad relativ zu den Wandebenen verteilt. An der vierten Wand wird diese Bewegung durch einen ähnlichen Vorsprung der großen Halle unterstützt - somit ist der Raum des Innenhofs nicht mehr einzigartig quadratisch, sondern dreht sich im Uhrzeigersinn. Und wenn Sie sich den Plan des Gebäudes ansehen, wird deutlich, dass die Kontur des Innenhofraums aus zwei schräg gedrehten und übereinanderliegenden Quadraten besteht - eines gehorcht den Hauptvolumina und Wänden und das andere - die Treppe.
