Der Wind des Wandels weht über die Straßen und Plätze, zerzaust Dächer, dünner werdende Boulevards, lässt 30-stöckige Türme mitten in fünfstöckigen Gebäuden fallen und gerät in Vergessenheit, wenn auch von der Zeit abgenutzt, aber vertraut und daher dem Herzen lieb, Häuser, Viertel und Plätze. Ist der Wind dafür verantwortlich, dass auf dem Gelände der ehemaligen Felder kein freies Stück Land mehr zu finden ist und um die Experimente fortzusetzen, muss anstelle der alten Probe eine neue Probe eingesetzt werden?
Einer der angesehenen Oldtimer des Südwestens war an der Reihe - der Cheremushkinsky-Markt, der die angrenzenden Gebiete von Gagarinskaya bis Kaluzhskaya-Plätze zuerst mit landwirtschaftlichen Produkten, dann mit einer chinesischen Manufaktur versorgte und schließlich - alle durchsetzt. Gespräche über den Wiederaufbau mit Erweiterung und möglicher Erweiterung eines zusätzlichen Gebäudes werden seit langem geführt. Im Rahmen der Verordnung Nr. 1138-PP der Moskauer Regierung vom 18.12.2001 "Über zusätzliche Maßnahmen zur Rationalisierung des Markthandels in Moskau" sammelte der Eigentümer des Gebäudes, OOO Cheryomushkinskiy rynok, Mittel und erwog verschiedene Optionen für den Wiederaufbau. die allmählich einen zunehmend globalen Charakter erhielt, den gesamten an den Markt angrenzenden Bereich ausfüllte und die alte Abdeckung unter den neuen Fußböden versteckte. Bis 2003 wurden die architektonischen Anspielungen auf die herausragende Struktur, die hier seit 30 Jahren bestand, durch das Konzept vollständig beseitigt.
Geschichtsreferenz
In den 1970er Jahren wurden in Moskau mehrere einzigartige Gebäude für den Handel mit landwirtschaftlichen Produkten errichtet. Es wurde angenommen, dass sie Produkte aus dem ganzen Land wie auf einer Messe verkaufen würden. Und sie wurden entsprechend gebaut. Riesige offene Hallen, unter hohen, schönen Decken, das Handelsleben ist in vollem Gange, geschmückt mit allen Obst- und Gemüseblumen. Um große Markträume ohne Zwischenstützen abzudecken, wurde eine der damals fortschrittlichsten Technologien eingesetzt - Gewölbe aus Stahlbeton. Viele Weltstars der Architektur, wie Alvaro Siza und Oscar Niemeyer, schufen zu dieser Zeit Gebäude, deren Hauptelement Beschichtungen waren, die die Vorteile von Beton und Stahl kombinierten. Jedes Material hat seinen eigenen Beitrag zur Gewährleistung der Zuverlässigkeit der Strukturen geleistet, und als Ergebnis wurden beispiellose Zusammensetzungen erhalten. Solche Arbeiten erfordern vom Designer Wissen, Erfahrung, Besitz des Berechnungssystems und ein besonderes Gespür für die Struktur, Verständnis für seine räumliche Arbeit. Daher war einer der besten Designer, N. V. Kancheli, an der Arbeit beteiligt. Er entwarf die Dächer der Basmanny- und Danilovsky-Märkte in Form einer gefalteten Muschel sowie das Segelgewölbe * des Cheryomushkinsky-Marktes. Diese Gebäude, die ungefähr zur gleichen Zeit nach der Tragödie in der Baumanskaya-Straße im Februar 2006 errichtet wurden, wurden automatisch in die "schwarze Liste" potenziell gefährlicher Gebäude aufgenommen, deren Abriss nur vom Tempo der Genehmigung neuer Projekte an ihrer Stelle abhängt.
Die Tragödie von 2006 - der Zusammenbruch des Daches des Basmanny-Marktes - machte Gebäude dieser Art sofort zu unerwünschten Elementen der Stadtlandschaft, und daher wurden die konzeptionellen Architekturstudien aktiviert und in die Entwurfsphase verschoben. Bereits 2003 wurde am Standort des Cheryomushkinsky-Marktes die allgemeine volumetrisch-räumliche Lösung des Komplexes ermittelt. Der größte Teil des Eckabschnitts zwischen der Vavilova-Straße und dem Lomonosovskiy-Prospekt war von einem 4-stöckigen Gebäude besetzt, in dessen Mitte sich ein Atrium befinden sollte, das mit einem transparenten Gewölbe bedeckt war (ein kleiner Hinweis auf die Betonsegel des alten Marktes). An der südwestlichen Grenze des Geländes befand sich ein 19-stöckiger Teller des Markthotels. Das eher traditionelle Layout des Komplexes wurde unerwartet durch eine riesige Öffnung im Hochhausblock unterbrochen, die ein riesiges Fenster mit Blick auf den Sonnenuntergang bildet, da es in dieser Richtung keine anderen visuellen Wahrzeichen gibt. Genauer gesagt, die Ecktreppe und der Aufzugsblock in einem Glasrahmen erhoben sich einsam über dem Stylobate und waren erst auf der letzten 19. Ebene durch eine Glasgalerie mit dem Hotelgebäude verbunden.
Eine so detaillierte Beschreibung des alten Projekts ist kein Zufall. Viele der darin verkörperten Ideen haben sich im Laufe von fünf Jahren von abstrakten schockierenden Formen zu energischer zeitgenössischer Architektur entwickelt, ergänzt durch die neuesten technischen Entwicklungen. Tatsächlich ist die Zusammensetzung gleich geblieben. Der breite Stylobate-Teil wiederholt die Konfiguration der Site, über der ein hoch verlängerter Körper installiert ist. In der entgegengesetzten Richtung zur abgerundeten äußeren Ecke des Stylobates ist der vertikale Körper entlang eines glatten Bogens gekrümmt und endet ganz oben mit einem Zwischengeschoss mit einer fast 12 Meter langen Auslegerverlängerung, die wie eine Handbewegung eines Magiers schwebt über dem "magischen Zylinder" - der gewölbten Abdeckung des Stylobate-Atriums, durch die das Licht der Suchscheinwerfer schlägt. Und wie ein silberner Umhang "fällt" die flache Ebene der Hotelwand heraus und ersetzt das alte "Fenster ins Nirgendwo" an dieser Stelle. Hier und nicht im "Zaubererhut" werden jeden Abend die Hauptwunder geschehen. Anstelle des prekären Charmes des Sonnenuntergangs werden dem Betrachter die modernsten Errungenschaften auf dem Gebiet der Beleuchtung geboten, die eine Wand in eine beispiellose Leinwand mit einer Fläche von fast 3.000 Quadratmetern verwandeln können, auf der mit Hilfe Von Tausenden von Speziallampen kann jedes dynamische Bild angezeigt werden.
technische Referenz
Grundlage der Medienfassadentechnologie ist die Integration von LED-LEDs in eine lamellare Metallstruktur, die vor der Gebäudefassade montiert wird. Somit ist die Gesamttransluzenz der Verglasung nur geringfügig verringert. Installationen können nicht nur auf ebenen, sondern auch auf gekrümmten Flächen montiert werden. Das Fassadenbild wird mit roten, grünen und blauen LEDs erstellt. Drei oder fünf LEDs in dieser Farbkombination bilden ein Pixel im Bild. Die Bildqualität hängt von der Anzahl und Dichte der LEDs ab, dh von der Punktauflösung, und kann sich während des Betriebs ändern. Über die Medienfassade können Sie Fernsehsignale oder Animations- und Videoclips von lokalen Geräten sowie einzigartige dynamische Gebäudebeleuchtungsprogramme senden. Auch statische Bilder sind möglich, die technischen Parameter der Medienfassade hängen jedoch von der Wahrnehmungsentfernung ab. Im Allgemeinen können Medienbildschirme so konfiguriert werden, dass das Bild aus einer Entfernung von 20 Metern gesehen werden kann. Dies erfordert jedoch eine erhebliche Erhöhung der Kosten. Die rationalste Lösung sieht eine Entfernung zum Betrachter von mindestens 50 bis 300 m vor, wodurch die Anzahl der Pixel (LED-Leuchtdioden) pro Flächeneinheit verringert wird. In diesem Fall sind die Kosten für Medienfassaden pro Nutzflächeneinheit etwa vier- bis fünfmal niedriger als die für Straßen-LED-Bildschirme.
Die feste Verglasung des Wandschirms wird durch dünne vertikale und horizontale Imposte geschnitten, während die gekrümmten Fassaden des Hochhauses und das Dach über dem Atrium von einer Metallstruktur aus sich kreuzenden Metallstangen durchschnitten werden. Dieses Netz dient sowohl als Stützstruktur der Schale als auch als dekoratives Element, dessen Thema sich in den großen glasierten vertikalen Ebenen des Stylobates fortsetzt. Einige der Fassaden des vertikalen Körpers und des Stylobates sind mit dunkelbraunen Scharnierplatten gestaltet, wie dünne Linien, die den Stylobate in einen horizontalen und das Hochhaus in einen vertikalen Streifen ziehen.
Der Wechsel von Glasflächen und dunklen Einsätzen soll den neuen Komplex und das in den 70er Jahren erbaute Verwaltungsgebäude auf der gegenüberliegenden Seite der Vavilov-Straße kompositorisch vereinen. Obwohl in diesem Fall eine solche Korrektheit wahrscheinlich keinen wesentlichen Einfluss auf das Image des im Bau befindlichen Gebäudes hat. Unter keinen Umständen wird er sich unter seinen Nachbarn verirren. Dies ist ein Produkt eines anderen Jahrhunderts, einer anderen Kultur, die die Monumentalität durch andere Mittel zur Beeinflussung einer Person ersetzte. Die Ära der "Medien" -Architektur beginnt, in der nicht nur Form, Proportionen, Texturen und Farben das künstlerische Denken des Künstlers zum Ausdruck bringen, sondern die gesamte äußere Hülle des Gebäudes zu einem interaktiven Werkzeug wird, um die Informationen und die emotionale Ladung des Künstlers zu vermitteln Tausende von Zuschauern.
