Ich glaube, junge Architekten haben eine solche Brainstorming-Sitzung noch vor den schwersten Prüfungen nicht erlebt. Am zweiten Messetag um 12 Uhr morgens versammelten sie sich im dritten Stock, wo sie für die nächsten drei Tage mit Arbeitsplätzen ausgestattet wurden, und erhielten einen Auftrag mit Erläuterungen. Es stellte sich heraus, dass es sich um eine Tiefgarage handeln wird, die einen Block von 75 mal 100 Metern einnimmt und öffentliche Funktionen hat. Es ist bekannt, dass dies im Rahmen des Projekts "Städte der Zukunft" für Russland geschieht, das Bart Goldhorn speziell für die Ausstellung auf der Rotterdam Biennale vorbereitet. Und höchstwahrscheinlich werden 4 Gewinnerprojekte darin enthalten sein. Die Aufgabe war eher abstrakt, den Teilnehmern wurde kein Zusammenhang mit der Situation angezeigt, der einzige Wunsch von Bart Goldhorn war es, eine neue architektonische Lesart dieser Typologie zu geben, die normalerweise ein beängstigendes Aussehen hat, was durch eine zusätzliche Funktion unterstützt werden sollte. Voraussetzung war auch das Vorhandensein von Isometrie in bestimmten Winkeln im 500. Maßstab.
Selbst mit Ihrem Laptop zu arbeiten, aber unter solch ungewöhnlichen Bedingungen und sogar zu wissen, dass nur sehr wenig Zeit zur Verfügung steht, kostete die Teilnehmer viel Nerven und zwei schlaflose Nächte. „Der erste Tag war schrecklich“, erinnert sich Alexander Kuptsov, „Lader liefen ständig herum, die Ausstellung wurde installiert und wir saßen am Lastenaufzug…“. An diesem Tag war es jedoch notwendig, die Hauptsache zu entwickeln - ein Konzept. Der zweite Tag wurde hauptsächlich für die Gestaltung der gefundenen Lösung in der Volumenplanungsform aufgewendet, der dritte für die Zeichnung. Bis zum angegebenen Datum wurden die Tabletten einzeln in das Foyer des ersten Stocks gebracht und auf Krankentragen neben den Ausstellungsprojekten der Teilnehmer platziert. Sie arrangierten keine Präsentationen, die Jurymitglieder selbst gingen, untersuchten, stellten manchmal Fragen und zogen sich dann für eine dreistündige Diskussion zurück.
Infolgedessen wurden Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov und Alexander Berzing als Gewinner bekannt gegeben. Ich muss sagen, dass die Wahl der Jury ziemlich klar ist - sie haben diejenigen herausgegriffen, deren Ideen komplex waren und nicht eine Reihe verschiedener Funktionen unter einem Dach darstellten, sondern ein bestimmtes Konzept, das in einer leicht lesbaren, symbolischen Form ausgedrückt wurde - Natalia Zaichenkos "Archiv", Metamorphosen mit Sand bei Alexander Berzinga, Fjodor Dubinnikovs "Rutsche" und drei Konzepte von Natalia Sukhova: "Regenschirm", "Krater" und auch "Rutsche". So Ein solcher europäischer Designansatz wurde begrüßt, wenn alles mit einer Studie beginnt - einem einfachen Schema oder Bild, einer Grafik, einem Diagramm, aus dem dann Pläne und Fassaden entstehen.
Im Allgemeinen gab es unter den gezeigten Werken nur wenige super-originelle Dinge, und Kompositionsbewegungen wurden oft wiederholt. Zum Beispiel der Wunsch, das traditionelle Schema umzudrehen und die Garage nach oben zu tragen - sie auf die Beine, auf Stützen, an einer Kante und unten zu stellen, um eine Art öffentlichen Raum zu schaffen. Obwohl es keine Einschränkungen für die Funktion gab, zogen es viele vor, Handel zu treiben - eine so spezifische russische Denkweise. In einer Reihe von Projekten wurde Wert auf Umweltfreundlichkeit, Unsichtbarkeit und Menschlichkeit der Umwelt gelegt, auf den Wunsch, die Garage als Hügel, Park usw. zu verkleiden. Seltsam, aber niemand erinnerte sich an das Garagenerbe des Konstruktivismus. Es wurden keine direkten Zitate beobachtet.
Schauen wir uns einige interessante Projekte genauer an und beginnen wir mit den Gewinnern. Natalia Zaichenko präsentierte die Garage nicht nur als Aufbewahrungsort für Autos, sondern auch für verschiedene sperrige saisonale Gegenstände oder solche, die wegzuwerfen sind - wie es in der Realität tatsächlich der Fall ist. Das Gebäude verwandelt sich in eine Reihe von Speicherzellen, so etwas wie ein Archiv, wie der Autor meint. Und das zweite Thema, das hier auftaucht, ist Geschichte, Erinnerung, ausgedrückt in der Anordnung eines Kolumbariums für Tiere, auch einer solchen Zellstruktur und einer Art Speicherung. Die Struktur des Gebäudes ist wie folgt: Es gibt nur drei Ebenen, die erste ist ein Parkplatz plus ein Flohmarkt, gebildet durch die Tatsache, dass jede Parkzelle auch eine Art Werkstatt hat, einen Modulladen an der Außenseite, der kann im Erdgeschoss geöffnet werden. Von der Straße aus sind diese Outlets mit Arkaden dekoriert, wie traditionelle Einkaufspassagen. Im 2. Stock erhöht sich dieses Modul und der Mieter kann darin beispielsweise ein Boot aufbewahren. Die dritte Ebene ist ein offener Gästeparkplatz. Das Kolumbarium befindet sich im Inneren eines rechteckigen Gebäudes. In der Mitte befindet sich ein Atrium, ein Ort für Besprechungen, Kommunikation und Erinnerungen.
Natalia Sukhova, die übrigens am Bauhaus studierte, hat aus diesem konzeptuellen Denken, das Schülern europäischer Schulen vermittelt wird, bis zu drei witzige Pläne hervorgebracht. Die Metapher des ersten ist ein Regenschirm, in der Tat ist dies der oben erwähnte Gestaltwandler: Die Garage geht in die 2. Ebene, wird auf die Beine gestellt, um Fußgängern öffentlichen Raum zu geben, und ein Marktplatz ist darunter angeordnet es. Es ist dem Projekt von Andrey Ukolov sehr ähnlich, bei dem das Gerät im Schema identisch ist, nur der Parkplatz eine einfache rechteckige Form mit Lichtquellen hat, um den Markt zu beleuchten, und die Rampen der Eingänge sind etwas anders angeordnet, und das Rechteck von Natalia Sukhova wird von offenen Grünflächen-Brunnen geschnitten, ähnlich wie Innenhöfe …
Das zweite Konzept von Natalia Sukhova - "Krater" - schlägt geschickt vor, den Parkplatz buchstäblich unter den Tribünen des Stadions zu platzieren, das in einen "Krater" zu fallen scheint, der in der Mitte des rechteckigen Körpers des Parkplatzes erscheint. Hier ist die Garage jedoch nicht mehr die Haupt-, sondern eine Hilfsfunktion, die wahrscheinlich richtig ist. Eine ähnliche Form schlug Grigory Guryanov in seinem Projekt vor, bei dem der Parkplatz in zwei Blöcken mit 200 Stellplätzen gebildet wird, die um fünf Ebenen über dem Boden liegen. Im Inneren sind Einkaufsgalerien angebracht, und in den oberen Etagen befindet sich ein Gewächshaus. Von oben sind beide Blöcke mit einer einzigen welligen Oberfläche bedeckt, zwischen denen sie sich biegt, auf dem Boden liegt und einen Marktplatz organisiert - auch eine Art "Krater" oder vielmehr "Versagen", weil es ist von den Enden offen.
Und das dritte Konzept von Natalia Sukhova, auf dessen Tablette alle Hauptansätze zur Lösung eines bestimmten Themas kurz dargestellt wurden, ist eine "Rutsche", bei der der Parkplatz die Form einer Zikkurat oder eines Hügels hat, dessen Stufen begrünt sind und sich drehen in einen Park. Eigentlich ist dies das Projekt von Alexander Kuptsov, nur konzentrierte er sich darin mehr auf die Bauvorschriften. Der Autor argumentierte wie folgt: Wenn die Bewohner in ein neues Viertel ziehen, beginnen sie, ihre Muscheln hinein zu legen, nur nach Kuptsovs Projekt tun sie dies nicht chaotisch, sondern zentral an einem bestimmten Ort. Sobald eine der Ebenen mit zunehmender Einwohnerzahl eingestellt wird, füllen die Stadtbehörden Betonböden aus und es wird eine weitere Ebene erstellt. So wächst die Zikkurat aus den Garagen auf Stufe 3. Und dann wird hier Erde von einer nahe gelegenen Baustelle gegossen und ein Landschaftspark mit einem Amphitheater angelegt, in dem beispielsweise ein Ganzjahres-Sportplatz eingerichtet werden kann.
Ein weiteres Gewinnerprojekt namens "Gorka" von Fedor Dubinnikov bietet eine Lösung nach dem Prinzip "Alles Geniale ist einfach". Warum braucht der Parkplatz unbequeme Aufzüge oder teure Rampen? Das Gebäude selbst kann als Rampe gebaut werden, indem es in Form einer Art "Visier" in einem Winkel über dem Boden gekippt wird. Anschließend wird das Laden mit Maschinen schneller und einfacher. Neben der Ergonomie ist das Formular selbst ausdrucksstark und leicht zu lesen. Darüber hinaus bietet es viel nützlichen Platz, sowohl unter dem „Baldachin“als auch auf dem Gründach, auf dem der Autor einen Park errichten möchte Stellen Sie dort Geschäfte und Cafés auf. Zusätzlich können diese Funktionen auf den beiden Etagen des Parkplatzes platziert werden. Eine ähnliche Technik einer solchen "Abweichung" des Gebäudes vom Boden wurde im Projekt von Dmitry Mikheikin verwendet, nur dass es an der Reinheit des Konzepts mangelt, das im vorherigen Projekt enthalten ist. Hier gibt es viele Funktionen gleichzeitig - einen Supermarkt, eine Galerie mit Boutiquen, einen Platz, eine Grünfläche, einen Sportplatz und eine Kunstgalerie. Die Form des Gebäudes selbst ist merkwürdiger: Es ist ein Rechteck, das aus zwei L-förmigen Volumen besteht, und seine Außenwand berührt den Boden nur an einer Ecke, und dann hebt sich die Wand allmählich vom Boden ab und setzt mehr und mehr frei mehr offener Raum, der sich schließlich in einen Baldachin verwandelt. So ist bei diesem Projekt wie beim "Gorka" die geneigte Rampe nicht angebracht, sondern selbst Teil des Gebäudes. Mit dem Baldachin können Sie den Innenhof, in dem sich die Galerie befindet, frei sehen. Ein interessant durchdachtes Farbschema - jede Fassade hat einen Farbverlauf, der an die vier Tageszeiten erinnert und den Lebenszyklus symbolisiert - ein gewöhnlicher Tag, der auf einem Parkplatz beginnt und endet.
Alexander Berzings Projekt wurde von ihm im gleichen strengen Stil wie sein Ausstellungstablett gemacht - lakonisch, auf schwarzem Hintergrund und vollständig europäisch in der Präsentation - es sollte nicht wörtlich gelesen werden. Hier erfahren Sie, wie Sie mit einem Modell beginnen, das das Formungsprinzip demonstriert. Das Foto der Hände, die das Modell halten, ist sehr im Geiste der niederländischen Architekten. Die starre Form des Parallelepipeds wird nach dem Prinzip des in einen rechteckigen Behälter gegossenen Sandes weicher. Es entsteht eine Schichtstruktur: eine Basis auf Beinen und eine "Abdeckung", zwischen denen sich eine ziemlich komplexe nichtlineare Oberfläche befindet, "Sand", eine künstliche Landschaft, eine Erholungszone. Im "Sand" sind Lichtbrunnen perforiert. Im Allgemeinen ist das Schema erkennbar, es ähnelt einem "Regenschirm mit Löchern", aber formal ist es viel reicher und unerwarteter.
Der Zufall bei der Wahl der Jury stellte sich laut Oskar Mamleev zu 90% heraus. Wir stellen jedoch fest, dass das Arbeitsniveau im Allgemeinen recht hoch ist. Die Idee von Bart Goldhorn, einen solchen Wettbewerb im Geiste der Übungen der Französischen Akademie der Künste des 19. Jahrhunderts abzuhalten, ging mit einem Knall auf. Es gab eine Intrige, es gab ein bestimmtes Experiment, ziemlich streng, muss ich sagen, aber ein wahres Bild davon zu geben, wozu die nächste Generation fähig ist, da solche Klauseln ein Niveau zeigen, das viel ehrlicher ist als die gleichen Ausstellungsprojekte. Es wurde beschlossen, wertvolle Erfahrungen zu sammeln und sich im Kontext des Interesses, das am gegenwärtigen "Arch Moscow" an fortschrittlichen Formen der Architekturausbildung entstanden ist, weiterzuentwickeln.
