Die Biennale von Venedig ist eine Höhe, die uns im Großen und Ganzen nie erobert hat. Der einzige architektonische "Goldene Löwe", der nach Russland ging, gehört Ilya Utkin und wurde für Fotografien ausgezeichnet. Es ist üblich, unser Versagen in Venedig auf die Tatsache zurückzuführen, dass es im Großen und Ganzen nichts zu zeigen gibt - die russische Architektur kann sich kaum rühmen, zum europäischen Mainstream zu gehören, und was in Moskau und anderen Städten in Hülle und Fülle gebaut wird Das Land im Rahmen des Phänomens "Bauboom" ist irgendwie umständlich zu demonstrieren. Aber in Wirklichkeit ist das Problem vielleicht tiefer: Die Biennale ist die gleiche Olympiade oder beispielsweise der Eurovision Song Contest, die Anzahl der Siege, bei denen für Nationen mit krankhafter Selbstbedeutung Tränen nicht nur wichtig, sondern auch sehr wichtig sind.
Mit einem Wort, wir wollten schon immer so sehr auf der Biennale "klingen", dass dieses Verlangen uns daran hinderte, kaltblütig zu denken. Wir haben entweder Klassiker ausgestellt, dann Studenten von Architekturuniversitäten zur Biennale geschickt, um die europäischen Erfahrungen zu übernehmen, und vor zwei Jahren haben wir das Turnier für Russland gezeigt - ein Schachfeld, auf dem anstelle von Figuren Modelle von Gebäuden für russische Megastädte von Haushalten entworfen wurden und ausländische Architekten wurden platziert. Es gab mehrere Realisierungen in diesen Bauern und Königen und viele Projekte, die vollständig genehmigt und für den Bau bereit waren. Nur das Thema der Biennale, das der damalige Kurator Aaron Betsky formuliert hat, ist, wie es das Glück wollte, äußerst vage: „Von außen. Architektur jenseits von Gebäuden “, stimmte diese Ausstellung nicht ganz überein. Und zwei Jahre später wurde eine andere Sache offensichtlich: Das Spiel von 2008 erwies sich als so weit von der realen Architektur entfernt wie alle unsere vorherigen zweijährlichen Ausstellungen: Aufgrund der Wirtschaftskrise waren die meisten Projekte von diesem Schachbrett entweder auf unbestimmte Zeit eingefroren Zeitraum oder insgesamt abgelehnt.
Die Krise ist ernüchternd - damit kann man nicht streiten. Und heute wird der Sieg um jeden Preis nicht mehr so hoch angegeben wie beispielsweise die Rechtfertigung der Kosten und die Vielseitigkeit der Anwendung. Es sind diese Eigenschaften, die die Grundlage der russischen Ausstellung 2010 bilden, die von Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin und Sergei Tchoban kuratiert wurde. Und wenn das Duett Khoroshilov-Revzin bereits an der zweiten Biennale in Folge teilnimmt, ist der russisch-deutsche Architekt Tchoban erst in diesem Jahr zu ihm gekommen, nachdem er zusammen mit Irina Shipova ein Projekt durchgeführt hatte, das sich der Erforschung der häuslichen Erfahrung der Wiederbelebung widmete Industriekomplexe, gewann die Wettbewerbskuratoren bei Zodchestvo-2009. Dieser Wettbewerb wurde von Yuri Avvakumov konzipiert und durchgeführt und ist (wenn auch inoffiziell, aber definitiv) auf den zukünftigen russischen Pavillon der Biennale von Venedig 2010 ausgerichtet. Der Umbau von Fabriken ist also eine Win-Win-Verschwörung, und nachdem das Thema der XII. Architekturbiennale angekündigt wurde (Kurator Kazuyo Sejima formulierte es als "Menschen treffen sich in der Architektur"), wurde klar, dass Sergei Tchoban ins Schwarze getroffen hat.
Tchoban war sowohl in der europäischen Architektur als auch in der westlichen Art der Konzeptforschung erfahren und mit bedeutendem sozialem Pathos behaftet. Er verstand jedoch, dass es nur wenige Stände mit Illustrationen darüber gab, wie wir gelernt haben, Fabriken für Büros und Kunststätten zu rekonstruieren. Heute weiß jeder, wie man das Gebäude von außen renoviert und von innen neu plant. Es ist auch nicht schwierig, eine ehemalige Ruine in einen profitablen Ort zu verwandeln, aber es so zu gestalten, dass die Fabrik von gestern zu einem Treffpunkt für Menschen wird - miteinander, mit Kunst, Geschichte oder Zukunft und ein Ort, der das Leben der ganzen Stadt verändern kann, ist in der Tat eine Aufgabe. Eine Aufgabe, die der Biennale würdig und im Prinzip äußerst aktuell ist und nicht so sehr für große Ballungsräume als für andere kleinere Städte gilt.
Daher wurde beschlossen, dreihundert Kilometer von Moskau entfernt zu sein und das Potenzial der Industriearchitektur in kleinen Städten in Russland zu erkunden. Bei „Factory“geht es sowohl um Typologie, weil das Projekt den Umbau realer Fabrikgebäude vorsieht, als auch um das Image eines Förderbandes, weil fünf führende Architekten des Landes eingeladen sind, daran teilzunehmen. Es ist auch wichtig, dass das Produkt der "Fabrik" in Zukunft für jede Kleinstadt in Russland angepasst werden kann, in der es Industriegebäude gibt, die in keiner Weise mehr genutzt werden.
Nun zur Hauptsache, nämlich zum Aktionsort und den Hauptfiguren. Vyshny Volochok wurde als Modell einer kleinen Stadt ausgewählt. Eine Stadt mit einer 300-jährigen Geschichte, einem einzigartigen Masterplan und einem regelmäßigen Kanalsystem, das von Peter (Hallo, Venedig!) Erstellt wurde und vor allem genau zwischen Moskau und St. Petersburg liegt. Im Laufe der Jahrhunderte hat es sich zu einem Zentrum der Textilindustrie entwickelt, und heute gibt es drei große Industriegebiete, die nur wenige Gehminuten vom Zentrum von Vyshny Volochek entfernt sind - die Manufakturen Prokhorovskiye, das Werk Krasny May und die Manufakturen Ryabushinsky sowie die ehemalige Ausbildung Textilfabrik Aelita. Charakteristisch ist auch die aktuelle sozioökonomische Situation in der Stadt: In den letzten 20 Jahren ist die Entwicklung des Zentrums allmählich zurückgegangen, und es sind keine neuen Industrien oder Infrastrukturen im Zusammenhang mit der Instandhaltung von Eisenbahnen, Autobahnen und Wasserstraßen entstanden. Die Lage von Vyshny Volochok zwischen den beiden Hauptstädten veranlasste Sergei Tchoban, Architekten aus beiden Städten zur Teilnahme an dem Projekt einzuladen: Moskau wird auf der Biennale von Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin und Sergei Kuznetsov, St. Petersburg - von Evgeny Gerasimov und Nikita vertreten Yavein.
Die Superaufgabe des Projekts wird kurz wie folgt beschrieben: „Die alten Industriegebiete als historische Landschaft verstehen, die für universelle Transformationen offen ist“. „Das Thema des Umbaus von Industriegebäuden kann auch in Russland als traditionell bezeichnet werden“, sagt Grigory Revzin. - Aber was wird normalerweise auf dem Gelände einer verlassenen Fabrik gemacht? Wenn Sie darüber nachdenken, gibt es nur eine begrenzte Anzahl von Themen - eine Disco, ein Museum für moderne Kunst, Lofts oder Büros. Keiner von ihnen wird von einer kleinen Stadt benötigt, deren Ressourcen und Fähigkeiten sehr begrenzt sind, und gleichzeitig sind es die alten Fabriken, die oft die Grundlage des städtischen Gefüges bilden. Wir haben uns also die Frage gestellt, wie wir die Rolle von Industriegebieten in Kleinstädten grundlegend überdenken können. Wie Sergey Tchoban bei der Präsentation des Projekts sagte, wird der Umbau von Fabriken und Manufakturen von Vyshny Volochok in fünf Richtungen erfolgen: Wohnen und Hotels, Wiederbelebung der Produktion, einschließlich Textilproduktion, Zentrum für Folklorestudien und Folklore Theater (die Stadt beherbergt jährlich ein „Theater der Kleinstädte Russlands“), Wassertransportsystem und Wasserstraßenmuseum. Die gesamte Entwurfsfläche einschließlich Umbau und Neubau wird etwa 75.000 Quadratmeter betragen.
So wird im russischen Pavillon erstmals keine „Ausstellung der Leistungen“eines Architekten oder einer Gruppe von Autoren präsentiert, sondern ein eigens für die Biennale geschaffenes Projekt, das den aktuellen Trends in der Weltarchitektur und -architektur entspricht enthält Antworten auf akute Probleme der internen Architektur. Und obwohl das Projekt der Ausstellung selbst immer noch streng vertraulich behandelt wird, deuteten die Kuratoren an, dass der Raum im zweiten Stock des russischen Pavillons als Suite behandelt und die Umwandlungsoptionen als logische Fortsetzung und Weiterentwicklung von dargestellt werden gegenseitig. Was mit Sicherheit bereits bekannt ist, sind die Kosten der Ausstellung - das Ministerium für Kultur und Massenkommunikation der Russischen Föderation hat 10 Millionen Rubel dafür bereitgestellt. VTB wurde Generalsponsor des russischen Pavillons auf der XII. Architekturbiennale in Venedig. Und die Alfa-Bank hat für den Wiederaufbau des Pavillons selbst bezahlt und das Dach- und Entwässerungssystem erneuert. Das Dach sollte also diesen Sommer nicht lecken.
