Die elektrische Spur fährt vom Gruzinsky-Tal in Richtung Tishinka ab, etwa 15 Gehminuten vom Belorussky-Bahnhof entfernt. Die Umgebung in dieser Gegend ist farbenfroh: Die Fassade billiger Wohnhäuser wurde wiederholt von sowjetischen Paneelgebäuden durchbrochen, die nach Lust und Laune der Stadtplanung entlang oder quer durch die Straßen platziert wurden. Aber die Elektricheskiy Lane hat es irgendwie geschafft, die Häuserreihe des 19. Jahrhunderts sowohl auf der rechten als auch auf der linken Seite fast vollständig zu erhalten. Nur links gibt es eine kleine Lücke mit einem einstöckigen Gebäude - an seiner Stelle soll nach dem Projekt von Alexei Bavykin eine "Hotelwohnung" gebaut werden.
Das Gelände ist eine Miniatur, und das Gebäude nimmt es ordentlich ein, wobei seine Fassade in die rote Linie der Straße passt. Um nützliche Meter von der Seite des Hofes an der Stelle zu bekommen, an der es unmöglich war, eine Grube zu graben, wurde ein Teil des Volumens auf "Beine" gelegt. Das Haus wird etwas höher sein als seine Nachbarn (sieben Stockwerke gegen drei rechts und vier links), aber der Architekt verwendet die übliche Moskauer Technik - er verschiebt die oberen Stockwerke der Penthäuser landeinwärts von der roten Linie, wodurch sie entstehen unauffällig von der Straßenseite. Fünf untere Stockwerke sind in die Vorderseite des Gebäudes eingebaut, ein Wald von Vertikalen erhebt sich darüber. Sie durchbohren ein zerbrochenes Gittervisier und sind mit verschiedenen Skulpturen im Geiste des legendären Bavykin-Hundes gekrönt, der seit jeher im Logo der Werkstatt verwurzelt ist.
Diese asymmetrische und unregelmäßige "Krone", die das zerbrochene Zickzack-Buntglasfenster der Penthäuser hinter sich verbirgt, ist der sichtbarste Teil der Fassade. Obwohl nicht für jedermann. Alles ist so angeordnet, dass ein gelegentlicher Passant, der an seinem Büro vorbeigeht, das neue Haus möglicherweise nicht wirklich bemerkt: Oh, - er wird sagen, ein weiteres Fitnesscenter hat eröffnet (geplant im ersten Stock) - und wird es tun Vorbeigehen, schätzen, vielleicht nur die Textur des Ziegels und die Sauberkeit des Glases. Um das Haus wirklich zu sehen und kennenzulernen, müssen Sie die Straße überqueren und den Kopf heben. Solch ein aufmerksamer Betrachter wird mit einem vollwertigen Spektakel belohnt: einer Ausstellung von Skulpturen. So selten in Moskau, besonders in der Neuzeit und besonders an den Fassaden von Häusern.
Um jedoch die Aufmerksamkeit von "faulen" Passanten auf sich zu ziehen, hat das Haus seine Hauptecke - die nordwestliche, die in Richtung der georgianischen Mauer auf diejenigen blickt, die von der U-Bahn aus gehen werden. Diese Ecke ist größtenteils aus Glas (obwohl sie von einer strengen Ziegelstütze "gehalten" wird), sie ist mit einem spitzengeschmiedeten Balkongeländer bedeckt, und das Gitter des Visiers darüber ist irgendwie besonders lebhaft: Sie erhebt sich und begrüßt uns beiläufig einen bizarren durchbrochenen Schatten werfen. Kein bisschen dieses Visiers schützt weder vor der Sonne noch vor dem Regen, seine Aufgabe ist künstlerischer. Es besteht aus Metallzweigen und sieht aus wie das Gesims einer Hütte und ein bisschen mehr wie ein stacheliges Spitzenlätzchen.
Die Quellen und Bestandteile des Bildes dieses Hauses sind ziemlich offensichtlich. Vor uns liegt der "jüngere Bruder" des Hauses in der Bryusov Lane, das berühmt geworden ist, mit einer Fassade aus Baumstämmen, gekleidet in einen Steinpelzmantel. Das Haus in der Elektrichesky Lane ist weiter vom Zentrum entfernt und kleiner. Es gibt kein Atrium im Inneren, sondern nur gewöhnliche Aufzugshallen; es ist nicht so reich an Dekoration. Obwohl es auch nicht als Vereinfachung bezeichnet werden kann. Vielmehr verallgemeinert und popularisiert er die in Brjusow gefundenen Formen, bringt sie auf einen etwas zugänglicheren Nenner und bildet die Grundlage für eine architektonische Sprache, die sich weiterentwickeln kann. Eine Sprache der Formen, die sich gut zum Bauen in einer historischen Stadt eignet, aber im Gegensatz zu der deutsch-niederländischen Vielfalt moderner Seriosität. Ihre eigenen, besonderen, individuellen Formen.
Was ist so erkennbar? Zuallererst natürlich die Bäume. Hier gibt es keinen Stein, alles wird mit Ziegeln verkleidet sein; keine verzweigten Stämme. Aber die "Zweige" unterschiedlicher Höhe im oberen Teil repräsentieren definitiv ihre Paraphrase, nur geometrisch und "verschmolzen" mit der Fassade und nicht vor einer dekorativen Wand platziert. Sogar die Farbe ist ähnlich: Der bräunliche Ocker der Hauptstraße zur Straße hin ähnelt lebhaft dem Bryusov-Stein und kontrastiert dort mit dem Weiß der Seitenwände.
Das bemerkenswerteste Zitat von Bryusov sind stilisierte geschmiedete Zweige. Dort befanden sie sich am Geländer im Atrium und zeigten miniaturisiert die "Bäume" der Fassade. Hier nahm das Motiv ein Eigenleben an, das für den durchbrochenen Zierstoff charakteristisch ist. Daraus besteht ein Visier, Bänder aus diesem "Stoff" umschließen die Loggien und fünf kleine Balkone des "einsamen Rauchers", der Lieblingsbalkone von Alexei Bavykin. Das bemerkenswerteste unter ihnen ist das einsame im oberen Teil der Seitenfassade - die Brücke dieses Minikapitäns wandert von einem Bavykin-Gebäude zum anderen; es gibt auch in Bryusov.
Das Haus in Bryusov ist das nächste, aber nicht das einzige Verwandte unseres Helden aus der Elektricheskiy-Gasse. In den letzten Jahren hat Bavykin begeistert die Idee eines "Crown-over-Building" entwickelt, eines Waldes von Vertikalen, der das Ende eines jeden Volumens von einer bestimmten Horizontalen in ein chaotisch wachsendes Schilfrohr verwandelt. Im Projekt des Danziger Kriegsmuseums ist dies eine echte gotische Krone mit Kreuzen; Im Projekt eines Büroturms in der Avtozavodskaya-Vertikalen sieht der obere Teil eher wie Rindenstreifen aus, ein Zeichen des Ruins.
Für diese Technik können mehrere weiter entfernte Assoziationen angeführt werden: Schornsteine über Paris und über englischen Burgen; gotische Türme, Zinnen und sogar Phiolen. Eine andere, bodenständige, aber wahre Assoziation: In der Türkei werden Familienhäuser auf diese Weise gebaut - sie setzen Stützen über das Dach, wo die nächste Generation, sobald sie erwachsen ist, einen neuen Boden für sich baut. Diejenigen, die den Weidenturm-Kühlturm von Nikolai Polissky in Nikola-Lenivets gesehen haben, werden mich verstehen: Die Enden der Zweige, die mehrere Jahre hintereinander dort belassen wurden, zeigten deutlich, dass das Weben noch nicht abgeschlossen war und fortgesetzt werden musste.
Im Wesentlichen ist dieses Thema das Gegenteil des Gesimses. Das Gesims fasst die Fassade zusammen, weshalb es als „Krönung“bezeichnet wird. Äste, Stämme oder sogar Stützen herausstrecken - dies ist ein unvollendetes Thema, das mit Fortsetzung behaftet ist. In diesem Fall trafen sich jedoch beide: Die Stützen wachsen durch das kurzlebige Gesims, er ist empört, bricht seine Horizontale. Übrigens ist das Aufeinandertreffen gegensätzlicher Prinzipien auch einer von Bavykins Lieblingstricks. Und doch ist dies eine erstaunliche Fähigkeit eines Architekten: jede pragmatische Aufgabe, "ein Wohngebäude mit Wohnungen", in ein "Bild aus einer Ausstellung" zu verwandeln.
