Daniel Libeskinds erstes abgeschlossenes Projekt, das Felix Nussbaum Museum, wurde diesen Monat mit einem neuen Flügel "abgeschlossen". Tatsache ist, dass das Projekt, mit dem der Architekt in den 1990er Jahren einen internationalen Wettbewerb gewann, während des Entwicklungsprozesses stark eingeschränkt wurde, so dass die Erweiterung, die 13 Jahre warten musste, nun zu einer Notwendigkeit für das volle Funktionieren des Museums geworden ist.
Das neue Gebäude verbindet die einzelnen Teile des Komplexes räumlich und optisch. Kompositorisch verbindet es das Kulturhistorische Museum, neben dem es sich befindet, und das Felix-Nussbaum-Museum selbst, mit dem es durch einen Glasgang verbunden ist. Das zweistöckige Gebäude ermöglichte die Schaffung einer vollwertigen Lobby und eines Museumsladens im Erdgeschoss sowie eines Bildungszentrums auf der zweiten Ebene. Gleichzeitig wurde der erste Stock des Kulturhistorischen Museums, an den sich ein neuer Flügel anschließt, von Libeskind wieder aufgebaut: Hier befanden sich ein umwandelbarer Hörsaal, ein Restaurant, ein Ankleidezimmer und Toiletten.
Der dunkle Putz der Fassade des neuen Gebäudes steht im Kontrast zum Gebäude des Kulturhistorischen Museums aus dem 19. Jahrhundert und dem historischen Gebäude der Stadtbräuche, das ebenfalls Teil dieses Museumsensembles ist. Das Positionierungssystem der Öffnungen des bestehenden Gebäudes des Museums von Nussbaum wird in der Lösung der Fassade des neuen Gebäudes entwickelt. Im Gegensatz zu den Fenstern des Hauptgebäudes des Museums, die Ausschnitten ähneln, ragen die Fenster des neuen als eigenständige Volumen aus der Mauerebene heraus.
Der neue Flügel des Museums ist nach Ansicht des Architekten ein Übergangselement zwischen Vergangenheit und Zukunft, Geschichte und Ästhetik.
"House 18.36.54", gebaut von Libeskind in Connecticut, 2 Stunden von New York entfernt, erhielt seinen Namen von der Anzahl der Flächen, Kanten und Eckpunkte der geometrischen "Falte", die sein Volumen bildet.
Die Bestellung eines Wohngebäudes für einen Meister des Museumsgenres war selbst für ein Paar in der New Yorker Kunstwelt ein mutiger Schritt. Trotz der eckigen Formen des Äußeren ist das Innere des Gebäudes ein gemütlicher, fließender Raum. Die Stahlkonstruktion des Daches ist von innen mit dunklen Eichenpaneelen ummantelt, die an die riesigen Eichen erinnern, die auf dem Gelände wachsen.
Der Raum im Erdgeschoss ist im Einklang mit der Dynamik der Dachebene: Eine flache Oberfläche des Bodens, die es Ihnen ermöglicht, die verschiedenen Funktionsbereiche zu trennen, Einbaumöbel, die von Libeskind in gebrochener Form entworfen wurden, geneigte Wände an schrägen Ecken. Nur die Kellerräume - der Yoga-Raum, die Speisekammer und das Gästezimmer sowie ein Teil der Küche im Erdgeschoss - sind in einem traditionellen rechteckigen Koordinatensystem angeordnet. Licht tritt durch die Verglasungsflächen zwischen den „Falten“des Daches und der Wände in das Haus ein. Um Regenwasser zu sammeln, das sonst den Verkleidungsstahl beschädigen könnte, befinden sich Dachrinnen entlang der unteren Rippen des Daches und Fallrohre sind in die Wände eingebaut.
Von außen ähnelt das Haus einem riesigen Boot, dessen Bronze- und Stahloberfläche je nach Betrachtungswinkel und Tageszeit ihre Farbe ändert.
