Vor etwas mehr als einem Jahr gewann Studio 44 den internationalen Wettbewerb um das beste Entwurfsdesign des Schulkinderpalastes. Einige Monate später wurde es für die Fertigstellung des Projekts und die Ausstellung der Arbeitsdokumentation aufgewendet, dann wurde das Projekt mit der Astana-Administration koordiniert und schließlich gingen die Bauherren im Frühjahr dieses Jahres zur Baustelle. Der Palast, dessen Gesamtfläche mehr als 40.000 Quadratmeter beträgt, wurde in nur 6 Monaten vollständig gebaut.
Angesichts einer solchen reaktiven Frist für die Umsetzung besteht natürlich die große Versuchung, die Frage nach der Qualität der Konstruktion und der Übereinstimmung des Ergebnisses mit dem ursprünglichen Architekturkonzept zu stellen. Der Leiter von Studio 44, Nikita Yavein, und der Chefarchitekt des Projekts, Nikolai Smolin, der an der Eröffnung der Einrichtung beteiligt war, teilten Archi.ru ihre Eindrücke des neuen Komplexes mit.
Nikita Yavein: Ehrlich gesagt, obwohl wir eine Einladung zur Eröffnungsfeier des Palastes erhalten haben, haben wir nicht ganz geglaubt, dass dieser große und komplexe Komplex wirklich in so kurzer Zeit gebaut werden kann. Wir sind nach Kasachstan geflogen und hatten erwartet, dass viele Mängel und Unvollkommenheiten noch einige Monate beseitigt werden würden - im Allgemeinen gingen wir von unserer Erfahrung in Russland aus -, aber unsere Erwartungen haben sich glücklicherweise nicht erfüllt. Als wir auf die Baustelle gebracht wurden, war mein erster Eindruck sehr stark. Alle Fassaden des Komplexes bestehen aus Glas und sehen besonders an sonnigen Tagen fantastisch aus, wenn die Strahlen wiederholt durch die Glasoberflächen der Fassaden gebrochen werden und nachts, wenn das Gebäude von außen und von innen effektiv beleuchtet wird.
Archi.ru: Inwieweit und in welcher Weise unterscheidet sich das implementierte Objekt vom ursprünglichen Wettbewerbsprojekt?
Nikolay Smolin: In Bezug auf Zusammensetzung und Funktionszweck entspricht das Objekt voll und ganz dem ursprünglichen Konzept. Die Zusammensetzung des Komplexes ist vollständig erhalten geblieben: Der Palast der Kreativität von Schulkindern besteht aus einigen rechteckigen Bänden unterschiedlicher Größe, die mit einer einzigen Scheibe bedeckt sind und in denen sich alle Arten von Kreisen und Publikum befinden.
Nikita Yavein: Ich möchte Sie daran erinnern, dass wir diesem Bild eine bestimmte symbolische Bedeutung geben. In Kasachstan ist der Einfluss der traditionellen nationalen Architektur sehr stark, und wir haben versucht, eine Struktur zu entwerfen, die ihre Techniken und Motive organisch aufnimmt. Die Scheibe, die alle Bände vereint, ist eine Art entfernter Nachkomme des runden Shanyrak, der die kasachische Jurte krönt. Wie der traditionelle Shanyrak ruht er auf drei Säulen - Uyks - und ist mit vielen runden Löchern mit unterschiedlichen Durchmessern durchbohrt. In der Jurte symbolisierten diese Löcher die Verbindung mit Himmel und Sonne, während sie in unserem Land natürlich die Rolle von Lichtlaternen spielen. Der Einfluss der nationalen Kultur lässt sich in der architektonischen Lösung der unteren Bände nachvollziehen: Wir haben alle für den Palast notwendigen Funktionen in vier verschiedene Komplexe unterteilt - Sport, Theater und Unterhaltung, Museum und Ausstellung sowie Verwaltungsbüros, ein Speisesaal und eine Bibliothek, von denen jede in ihrem eigenen Band "verpackt" ist und mit Ornamenten verziert ist, die sich auf das Bild traditioneller kasachischer Filzkoffer (Shabadans) beziehen.
Nikolay Smolin: Die wichtigsten Änderungen, die während des Baus am Projekt vorgenommen wurden, betrafen Materialien, und dies ist ziemlich vorhersehbar. Der Palast hatte ein sehr knappes Budget, über das weder wir noch die Auftragnehmer hinausgehen konnten, so dass viele der in den Projekten enthaltenen Materialien durch billigere ersetzt wurden. Einige Ersetzungen wurden auch aufgrund der sehr kurzen Implementierungsbedingungen vorgenommen. Insbesondere sollten die Fassaden mit rechteckigem Volumen ursprünglich aus Architekturbeton bestehen, doch bereits in der ersten Bauphase wurde klar, dass es unmöglich war, solche Fassaden schnell herzustellen, so dass der Beton durch Glas ersetzt wurde Das Ornament wurde angebracht. Wir haben sehr sorgfältig gearbeitet, um die gewünschte Kombination aus Transparenz und Lesbarkeit des Bildes aus dem Material zu erreichen. Es wurden mehrere verschiedene Muster angefertigt, und unserer Meinung nach erwies sich das Ergebnis als anständig. Ein hellgrünliches Glas wurde ausgewählt, ein weißes Muster wurde darauf aufgetragen, und all dies zusammen ergibt das notwendige Gefühl von Leichtigkeit und Zartheit.
Archi.ru: Soweit ich weiß, ist das gleiche Glas auch in der Gestaltung der Innenräume der öffentlichen Bereiche des Palastes vorhanden?
Nikolay Smolin: Im Innenraum haben wir gewöhnliches dekoratives Glas verwendet - völlig transparent, auf das das gleiche weiße Muster aufgetragen wurde. Farbe wird aber auch aktiv in den Innenraum eingebracht - insbesondere mit Hilfe von Substraten unterschiedlicher Farbtöne, wodurch dieselben Ornamente unterschiedlich "klingen".
Archi.ru: Die Innenräume erwiesen sich im Allgemeinen als sehr hell und farbenfroh - dank der großen Anzahl von Lampen und der aktiven Verwendung von Glas und poliertem Stein streuen sie buchstäblich mit Licht und Blendung …
Nikita Yavein: Darin liegt sicherlich ein gewisses Übermaß - die Auftragnehmer waren so sehr mit der Aufgabe beschäftigt, alles "auf höchstem Niveau" zu tun, dass sie möglicherweise etwas übertrieben haben. Andererseits bin ich mir sicher, dass eine solche Übermäßigkeit für Erwachsene spürbar sein kann, aber sie ist in einem Gebäude für Kinder und für Kinder durchaus angemessen. Ich kann sagen, dass wir zuerst ein ruhigeres und monochromes Interieur schaffen wollten, aber als wir alles im Material herausfanden, stellten wir fest, dass es sich als etwas eintönig und grau herausstellte, insbesondere angesichts der Größe des Komplexes.
Nikolay Smolin: Es wurden auch Änderungen an der Lösung der Wendeltreppe vorgenommen, die den Raum des zentralen Atriums durchbohrt und den ersten Stock mit dem "Himmel", dh einem großen Oberlicht, verbindet. Ursprünglich sollte es mit patiniertem Kupfer überarbeitet werden, doch dann wurde billigeres Aluminium mit der Textur von patiniertem Kupfer bevorzugt.
Archi.ru: Sie haben bereits mehr als einmal Lichtlaternen erwähnt. Haben Sie es geschafft, die Idee eines Gründachs im Projekt zu bewahren, das sich in einen riesigen Spielplatz für Spiele und Outdoor-Aktivitäten verwandeln sollte?
Nikolai Smolin: Nein, diese Idee musste leider komplett aufgegeben werden. Erstens wurde die Anzahl der Lichtlaternen deutlich erhöht - nach kasachischen Normen mussten alle internen Räumlichkeiten beleuchtet werden, und zweitens spielten die Klimamerkmale eine Rolle. Es scheint mir jedoch, dass dieses Objekt ohne Gründach ausfiel. Zumindest schämen wir uns nicht für die schnellste Implementierung in der Geschichte von Studio 44.
