Der größte Erfolg der Ausstellung, die den Architekturprojekten der Innovationsstadt Skolkovo gewidmet war und von dem Kurator Sergei Choban und den Co-Kuratoren Sergei Kuznetsov und Valeria Kashirina ins Leben gerufen wurde, hatte die Netzwerkpublikationen. Dies ist verständlich: Die Idee, „Exponate“in QR-Codes zu kodieren, stimmte mit ihrer Aktivität überein, nicht weniger virtuell und immateriell. Für diese Unfassbarkeit und Herstellbarkeit wurde die Ausstellung vom Gründer von Archdaily.com, David Basulto, gelobt, und der beliebte Blog dezeen hat die Russische Föderation in die Top 5 der besten Pavillons der Biennale aufgenommen. Auch French Melty.fr und English Artlyst.com zeigten sich begeistert. Der amerikanische Fernsehsender CNN hat sich auch Online-Publikationen angeschlossen.
Allerdings nach der richtigen Bemerkung von Anne-Marie Febvre in einer französischen Zeitung
Libération, der russische Pavillon hatte seine "Ultra-Fans" und "Ultra-Gegner". So verglich der Korrespondent des australischen Design Review Magazins Juliet Moore die Ausstellung mit "Schwimmen in einer ruhigen mondlosen Nacht, wenn der Horizont nicht sichtbar ist": Die Informationen dort sind "im Schutz der Dunkelheit verborgen, gezeigt durch ein Netz von QR Codes."
Zur gleichen Zeit Kritiker der britischen Zeitung
Der Guardian Steve Rose nannte den Pavillon "eine belebende Ladung Op-Art, die an Vulgarität grenzt" und stellte fest, dass das auf der Ausstellung vorgestellte Großprojekt der "Stars" -Architekten nicht gut zum allgemeinen Thema der Biennale passt, die gewidmet ist zu den ernsten Problemen des Berufs und der Gesellschaft. Sein Kollege Rowan Moore aus der verwandten Veröffentlichung The Observer erwähnte Skolkovo überhaupt nicht und bemerkte zustimmend einen anderen Teil der Ausstellung - über sowjetische Geheimwissenschaftsstädte.
AFP-Korrespondent Dario Tebern bezeichnete die Ausstellung im russischen Pavillon als "Tempel der Hochtechnologien", und Rory Olkayto vom britischen The Architect's Journal sah in der i-city eine Metapher für die gesamte Biennale und sogar das Stadtleben im Allgemeinen Informationen aufzunehmen, ohne sie zu verstehen. Zu dieser Schlussfolgerung wurde er geführt, indem er beobachtete, wie Besucher ständig QR-Codes von den Wänden lasen, aber die mit ihrer Hilfe erhaltenen Projekte nicht berücksichtigten.
Für ein solches öffentliches Verhalten hat Laura Weissmüller von
Die Süddeutsche Zeitung hat eine härtere Erklärung: Skolkovos Projekte sind einfach nicht interessant, und der Prozess, sie zu Hightech zu machen, macht sie nicht besser. Nikolaus Bernau von der Berliner Zeitung fragt sich: Warum werden dunkle, glitzernde Hallen benötigt, wenn alle dort präsentierten Informationen im Internet heruntergeladen werden können?
Wojciech Chaya in seinen Artikeln
im österreichischen Der Standard verurteilt den russischen Pavillon genau wegen seiner Herstellbarkeit - zusammen mit all seinen anderen Erscheinungsformen auf der Biennale - und sieht in dem komplexen Prozess der Informationsbeschaffung auf der Ausstellung auch einen Widerspruch zu der Idee der Offenheit, die Sergei Tchoban erzählte ihm in einem Interview davon.
Zeitschrift
Wallpaper * lobte die Ausstellung für ihre Fotogenität und in dieser Kategorie errang Russland einen unbestreitbaren Sieg: Bilder von i-city erschienen in vielen Medien als Illustrationen von Artikeln über die Biennale, auch wenn die Ausstellung in den Texten selbst überhaupt nicht erwähnt wurde. Zu den Veröffentlichungen, die sich auf eine neutrale Beschreibung des Pavillons beschränkten, gehören der französische Le Figaro und Le Nouvel Observateur, der deutsche Tagesspiegel und das amerikanische The Wall Street Journal.
Ein lustiger Aspekt ausländischer Rezensionen der nationalen Ausstellung der Russischen Föderation in Venedig war, dass mehr als die Hälfte der Kommentatoren die Tablet-Computer, mit denen die Besucher die Ausstellung "untersuchten", iPads nannten (tatsächlich waren es Samsung-Tablets). Anscheinend waren die Autoren durch den Namen der Ausstellung verwirrt: i-city. Und nur The Architect's Journal ging auf die andere Extreme und bemerkte auf mysteriöse Weise: "Die Russen würden Apple niemals in ihrem nationalen Pavillon verwenden." Anscheinend existiert für diese Ausgabe das Rätsel der russischen Seele nicht.
