Wie fast alle russischen Architekturbüros nahm das Atelier von Sergey Estrin am Wettbewerb um die Gestaltung des neuen Gebäudes des Nationalen Zentrums für zeitgenössische Kunst teil, nicht mit einem Qualifikationsantrag, sondern mit einem speziell entwickelten Skizzenkonzept des Museums. Dieses Projekt wurde nicht für die zweite Runde ausgewählt, sondern für den Architekten wurde es nicht nur zu einer interessanten beruflichen Aufgabe, sondern auch zum Ergebnis schwieriger Überlegungen zum Standort selbst und zum Zweck des zukünftigen Museums. Deshalb entschied sich Sergey Estrin dafür mach es öffentlich.
„Ehrlich gesagt war einer der Gründe für die Veröffentlichung für mich ein kürzlich geführtes Interview mit Sergei Skuratov, in dem er sagte, er habe sich entschieden, nicht am Wettbewerb für ein neues Gebäude der NCCA teilzunehmen, weil er den Ort in Betracht zieht, an dem Es soll extrem kontrovers gebaut werden “, sagt Sergey Estrin. "Ich habe ähnliche Gefühle gegenüber dem Ort - das Khodynskoye-Feld in seiner jetzigen Form scheint mir für ein Museum sehr ungeeignet zu sein. Deshalb haben wir in unserem Projekt versucht, einen Kompromiss zwischen einer ehrfürchtigen Kulturinstitution und einer sehr aggressiven städtischen Umgebung zu finden."
Wir möchten daran erinnern, dass der Komplex, der das wichtigste nationale Zentrum für die Ausstellung und das Studium aller Erscheinungsformen zeitgenössischer Kunst werden soll, am Khodynskoye-Pol errichtet wird. Parallel zur NCCA werden mehrere weitere Objekte gleichzeitig entworfen und gebaut, darunter zwei Hotel- und Bürokomplexe, ein Einkaufs- und Unterhaltungszentrum, ein Park auf dem Gelände der ehemaligen Landebahn und eine neue U-Bahnstation. Die meisten Fragen aus dieser Liste werden vom Einkaufs- und Unterhaltungszentrum verursacht - einer riesigen Struktur (der Entwickler verspricht stolz das größte Objekt dieser Art in Europa), die dem zukünftigen Museum nicht einmal durch den Eingang, sondern auch durch die Ladefläche mit gegenübersteht zwei breite Rampen. Und obwohl die Wettbewerbsaufgabe die Gestaltung eines ziemlich hohen Objekts (bis zu 170 Meter) ermöglichte, war Sergey Estrin der Ansicht, dass die Schaffung eines weiteren Hochhauses in diesem Fall keine Option war. „Erstens besteht die städtebauliche Landschaft von Khodynka bereits aus solchen Vertikalen, und es ist meiner Meinung nach sinnlos, eine weitere hinzuzufügen, zumal vor dem Hintergrund eines im Bau befindlichen erweiterten Einkaufs- und Unterhaltungszentrums sogar ein sehr vielfältiges Das Geschossvolumen ist gefährdet, verloren zu gehen. Und zweitens, und das ist wichtig für mich, kann und sollte das Museum nicht in einen vielversprechenden Wettbewerb mit einem Einkaufs- und Unterhaltungskomplex treten, es sollte kein Einkaufszentrum sein, Unterhaltung für diejenigen, die keine Zeit hatten, einen Actionfilm anzusehen."
Die Zurückhaltung, in einen direkten Dialog mit dem Handelskoloss zu treten und eine Art Leinwand dafür zu schaffen, veranlasste den Architekten zu der Idee, das Museumsgebäude in den Boden zu vergraben. Natürlich hätte es ganz verborgen sein können, aber dann hätte es kaum Besucher anziehen können, und so beschloss Estrin, kein unsichtbares Objekt zu schaffen, sondern ein Volumen, das in eine Art Muschel gelegt wurde und in der Lage war, die nächstgelegene Stadt auszurichten. Planungsumgebung, um eine autarke Umgebung rund um das Museum zu schaffen, die mit dem Thema zeitgenössischer Kunst übereinstimmt. Tatsächlich senkt der Architekt die gesamte Fläche, die für den Bau der NCCA vorgesehen ist, um 24 Meter unter der Erde, wodurch eine Art Canyon an der Grenze der ehemaligen Landebahn entsteht. In der Mitte dieses Raums befindet sich das eigentliche Museumsvolumen - länglich und länglich, mit abfallenden "Seiten" und "Kopf" in Richtung der zukünftigen U-Bahnstation. Über das Dach werden mehrere Fußgängerbrücken geworfen, die das Einkaufszentrum und den zukünftigen Park verbinden sollen, und die verbleibenden Lücken zwischen dem Gebäude und den Wänden der "Schlucht" wurden genutzt, um eine kreisförmige Fußgängerroute zu organisieren, auf der einmal für eine Weile scheinen Sie völlig aus dem modernen Moskau zu verschwinden. Die Schaffung einer Atmosphäre, die sich radikal von der Aura von Khodynka und dem rasenden Rhythmus der Hauptstadt als Ganzes unterscheidet, war vielleicht die Hauptaufgabe von Estrin in diesem Projekt, der glaubt, dass alternative Realität die Essenz der zeitgenössischen Kunst ist, auf der sie sich befindet seine Helden arbeiten. „Es befindet sich seit so langer Zeit in einem Zustand der Opposition im Untergrund, dass das Interesse an nationaler zeitgenössischer Kunst trotz des zunehmenden Wohlstands und der touristischen Aktivität der Bevölkerung nur geringfügig flackert“, glaubt der Architekt. "Und das Bild der NCCA, das wir erfunden haben, spiegelt dies wider: Die zeitgenössische Kunst in Russland versucht nur, an die Oberfläche des Lebens zu" kriechen "."
Die Außenwände des Canyons, dessen Breite 20 Meter erreicht, sollten mit rauem Beton oder rauem Stein fertiggestellt werden, der Boden wurde als gefrorene Lava interpretiert und die Fassaden des Museums selbst wurden mit Material bedeckt, das Leder oder dünnen Schuppen ähnelte. Übrigens ist diese Haut nicht perfekt - an einigen Stellen breitet sie sich aus und platzt buchstäblich aus allen Nähten -, wollte der Architekt auf diese Weise die Mehrdeutigkeit des Konzepts der "zeitgenössischen Kunst" betonen. Zahlreiche Krater bilden sich auch im Körper des "Wals" - Fenster, durch die Sie in das Museum schauen und möglicherweise diejenigen faszinieren können, die anfangs nicht einmal zu den Ausstellungen gegangen sind. In der Mitte des Daches, neben der breitesten Brücke im Park, schlug der Architekt vor, ein offenes Amphitheater zu errichten und die Restaurierungswerkstätten in ein separates Volumen zu verlegen, das sich wie ein Stalaktit an der Wand des " Schlucht "gegenüber dem Park an der breitesten Stelle des letzteren.
Über dem Boden erhebt sich der "Wunderfisch" nur 3-4 Meter und wird aufgrund seiner plastischen und strukturierten Verkleidung optisch nicht als Gebäude, sondern als Landschaftsobjekt wahrgenommen, als organische Erzeugung und Fortsetzung des hier geschaffenen Parks, der ist besonders deutlich auf dem Masterplan zu sehen … Sergey Estrin strebte nach einem solchen Effekt und glaubte, dass ein Gebäude mit einer anderen Konfiguration und einem anderen Kunststoff angesichts der zu engen Lage zum Einkaufs- und Unterhaltungszentrum unweigerlich wie eine „Filiale“aussehen würde. Aus diesem Grund hat der Architekt nicht begonnen, sein Projekt zu wiederholen, nachdem im Wettbewerbsprojekt ein zusätzlicher Punkt über die Unmöglichkeit der Nutzung des unterirdischen Raums erschienen war. „Wir haben beschlossen, das Konzept genau in dieser Form zu belassen und damit unsere Einstellung zu der Idee zu bekunden, ein nationales Museum am Rande eines Einkaufs- und Unterhaltungskomplexes zu errichten“, sagt Estrin. "Es bestand die Möglichkeit, dass sie auf unsere Meinung hörten, wie es mir schien, aber leider geschah dies nicht."
