Archi.ru:
Irina, eines der am meisten erwarteten Ereignisse anlässlich des 80. Jahrestages des Architekturmuseums, ist zweifellos die Schaffung des Staatsmuseums von Konstantin und Viktor Melnikovs, das zu einer Zweigstelle des genannten Staatlichen Forschungsinstituts für Kunst wird nach dem A. V. Shchuseva. Bedeutet dieser Schritt, dass in der langen Geschichte des Verfahrens um das berühmte Melnikov-Haus endlich ein Kompromiss gefunden wurde?
Irina Korobyina:
Wir hoffen sehr, dieses Jahr eine Filiale eröffnen zu können. Das Kulturministerium der Russischen Föderation hat bereits angeordnet, die Charta unseres Museums zu ändern. Die Niederlassung wird eine zweiteilige Struktur haben, und zunächst wird nur der Teil der Niederlassung, der sich auf Vozdvizhenka befindet, ihre Türen öffnen. Ich möchte Sie daran erinnern, dass der Sohn des großen Architekten, Viktor Melnikov, dem Staat sowohl sein Eigentum am Haus als auch eine einzigartige Sammlung von Dokumenten und Kunstwerken hinterlassen hat, aber dieses Erbe kann nur unter wichtigen Bedingungen in den kulturellen Verkehr gebracht werden erfüllt ist: Es muss ein staatliches Museum des Melnikov-Vaters und -Sohns geschaffen werden, und es sollten zusätzliche Räumlichkeiten in der Nähe des Melnikov-Hauses zugewiesen werden. Vozdvizhenka, wo es möglich war, ein Gebäude mit geeigneten Parametern zu finden und auszuwählen, liegt 15 Gehminuten von der Krivoarbatsky-Gasse entfernt: Unter den Bedingungen des modernen Moskau ist es sicherlich nah. Die Filiale wird die Werke von Konstantin Melnikov zeigen, es wird eine Dauerausstellung geben, die dem großen Architekten und seiner Zeit, der Entstehungsgeschichte des legendären Hauses, gewidmet ist, und es wird einen separaten Abschnitt geben, der über die Arbeit von Viktor Konstantinovich berichtet. Und ich möchte betonen, dass dieser Abschnitt nicht nur erscheinen wird, weil der Sohn von Melnikov so hinterlassen hat. Immerhin war er sowohl der Hüter des Hauses als auch der Künstler, der in diesem Haus geboren, aufgewachsen und kreativ geformt wurde. Seine Arbeit ist Teil der Identität des einzigartigen Gebäudes, und es scheint unfair, diese Tatsache zu ignorieren. Das Haus selbst wird das Hauptthema der Ausstellung sein, aber natürlich erst, nachdem eine wissenschaftliche Restaurierung durchgeführt wurde.
Ist bereits klar, wann mit der Restaurierung begonnen werden kann?
Bisher ist nur klar, dass endlich staatliche Garantien aufgetaucht sind, dass dies früher oder später geschehen wird. Leider geht der Konflikt zwischen den Erben weiter und dies verlangsamt den gesamten Prozess unglaublich, da die Finanzierung in einem Rechtsstreit nicht eröffnet werden kann. Ohne dies ist es unmöglich, unprofessionell und sogar illegal, ein Projekt zur wissenschaftlichen Restaurierung des Denkmals zu entwickeln. Der Zeitpunkt für die Rettung des Denkmals und seine Museumsbildung beginnt mit dem ungehinderten Zugang von Fachleuten. Nach einer Bestandsaufnahme der Gedenksituation und allen notwendigen Untersuchungen wird ein wissenschaftliches Restaurierungsprojekt entwickelt, das alle Genehmigungen durchlaufen muss, und erst dann beginnt der Restaurierungsprozess selbst, für den natürlich enorme Mittel erforderlich sind Einbeziehung der besten Spezialisten der Welt. Man kann sagen, dass sich das Geschäft erst auf den Weg gemacht hat, nachdem die Voraussetzungen für die normale Arbeit von Fachleuten und vor allem für die Mitarbeiter des Architekturmuseums geschaffen wurden, das heute der einzige legitime und verantwortliche Vertreter von ist der einzige rechtmäßige Eigentümer - die Russische Föderation.
Immerhin gibt es noch andere Objekte von Konstantin Melnikov, zu deren Lösung sich das Museum anschließen will? Zum Beispiel eine Garage in der Novoryazanskaya Straße. Einmal haben Sie sogar gesagt, dass die Garage eine Niederlassung von GNIM werden könnte
Ich sagte, dass dies eine strategisch kompetente und sehr effektive Entscheidung wäre. Bereits im Mai letzten Jahres wandte sich die Architektengemeinschaft an die russische Regierung mit der Idee, die Garage des Architekten Melnikov in der Novoryazanskaya-Straße in eine Filiale unseres Museums umzuwandeln, in der unsere Mittel für die Avantgarde und die Sowjetunion untergebracht werden sollten Architektur des 20. Jahrhunderts. Erstens würden wir auf diese Weise ein einzigartiges Denkmal der Epoche des Konstruktivismus retten, zweitens würden wir dem Museum die Möglichkeit geben, fantastische Sammlungen zu zeigen, und drittens könnten wir ein vollwertiges Zentrum avantgardistischer Architektur schaffen, attraktiv für die ganze Welt. Dies würde es den Moskauer Behörden schließlich ermöglichen, ihr Versprechen zu erfüllen und das Architekturmuseum zu entschädigen. EIN V. Shchusev entfremdete sich zusammen mit dem 8500 Quadratmeter großen Donskoy-Kloster. Ich glaube auch, dass die Umwandlung der Garage in Novoryazanskaya in ein mächtiges kulturelles Zentrum der Welt einen Impuls für die Entwicklung der gesamten Umgebung geben würde. Denken Sie daran, wie sich das Randgebiet des Südufers der Themse mit dem Aufkommen der Tate Modern verändert hat. Moskau hat und fördert bereits aktiv das Projekt zur Schaffung eines "Art Quarter", einer Art Londoner Soho. Dort befindet sich neben anderen bereits vorhandenen und projizierten Kunsträumen auch die Melnikovsky-Garage. Die Umwandlung in das Zentrum der russischen Avantgarde ist jedoch nur ein Traum. Obwohl, wie Sie wissen, "Denken materiell ist" …
Beteiligt sich das Museum an der Erhaltung des nicht-Moskauer Gebäudes von Konstantin Melnikov - einem Club in Likino-Dulyovo?
Vor einiger Zeit kam der Leiter der Likino-Dulyovo-Administration auf uns zu und bat um die Schaffung eines Museumsraums im Melnikov-Club. Nach der Vision der Verwaltung wird es nur einen Teil des Gebäudes einnehmen, aber es kann ein wichtiges kulturelles Zentrum der Stadt Moskau werden. Um diese Idee umzusetzen, muss die Stadtverwaltung Fragen des Eigentums, der Finanzierung usw. lösen. Wenn alles "zusammenwächst", helfen wir gerne weiter - mit Materialien, Architekten, Kuratoren. Ich gestehe, ich bin im Allgemeinen von dieser Geschichte inspiriert - die Tatsache, dass eine solche Initiative von Beamten ausgeht, weckt Optimismus.
Und um das Thema der Avantgarde zu vervollständigen, möchte ich auch nach dem berühmten Gebäude der Küchenfabrik in Samara fragen, das kürzlich in die Samara-Niederlassung der NCCA verlegt wurde, und es war GNIMA, die die Kuratorin wurde Teil der Dauerausstellung, die der Architektur des Gebäudes gewidmet sein wird. Wie geht diese Arbeit voran?
Das Kulturministerium hat angeordnet, dass unser Museum dort eine Ausstellung zur Geschichte des Gebäudes und seiner Autorin, der Architektin Ekaterina Maksimova, erstellen soll. Derzeit warten wir auf eine klare Aufgabe, einschließlich klarer Parameter des für die Ausstellung zugewiesenen Raums, und sind bereit, mit der Arbeit zu beginnen. Wann wird diese Ausstellung eröffnet? Zunächst muss das Gebäude selbst aufgeräumt werden. Aber es ist gigantisch und wurde in den 1930er Jahren stark umgebaut. Ich denke, der umgekehrte Prozess wird Jahre dauern. Aber ich habe keinen Zweifel an der Fähigkeit der NCCA, mich daran zu erinnern. Ich hoffe, dass diese Partnerplattform in absehbarer Zeit in Samara erscheinen wird, wo wir unsere Ausstellungen der Avantgarde senden werden. Und dass das Samara-Zentrum ein Partner unserer Zweigstelle wird - das Museum von Konstantin und Viktor Melnikovs, das sich schließlich zu einer globalen Brutstätte für die Ausstrahlung avantgardistischer Kultur entwickeln wird, an die ich fest überzeugt bin.
Was ist das Schicksal des Museumsclusters in der Nähe des Kremls?
Wir haben einen Wettbewerb für das Konzept der Entwicklung mehrerer Stadtteile rund um das Gebäude unseres Museums gestartet. Diese Entscheidung bot sich an: Einerseits ist hier in der Nähe der Mauern des Kremls das historische Umfeld selbst ein "Freilichtmuseum für Architektur" und andererseits überhaupt kein freundliches Gebiet, wo du nicht mal laufen willst. Mit anderen Worten, das Gebiet hat ein kolossales kulturelles Potenzial, das heute völlig ignoriert wird. Nachdem wir einen Wettbewerb für seine Entwicklungskonzepte organisiert hatten, erhielten wir 30 Projekte. Das an sich ist viel wert: Der Wettbewerb war kostenlos und hat insbesondere gezeigt, dass viele Architekten dem Schicksal des Moskauer Zentrums nicht wirklich gleichgültig gegenüberstehen. Wir haben die Ergebnisse dem Kulturministerium und der Moskauer Regierung vorgelegt. Jetzt liegt es an den schicksalhaften Entscheidungen und der Fähigkeit der Kulturgemeinschaft, sie zu erreichen. Wenn die Idee den Verstand in Besitz nimmt, sind wir bereit, uns freiwillig zu melden, um sie weiter zu fördern, da sie einen enormen synergistischen Effekt hat. Es ist auch wichtig, dass das öffentliche Bewusstsein für seine korrekte Wahrnehmung bereit ist. Ich erinnere mich, als ich zum ersten Mal die Idee eines Museumsclusters vorstellte, sah jemand darin einen Versuch, die nahe gelegenen unterirdischen Gänge zu privatisieren. Einerseits ist es lustig, andererseits erinnere ich mich jedes Mal, wenn ich in den Kreml gehe, unwillkürlich an den Louvre und den Eingang von der U-Bahn durch das U-Bahn-Karussell. Warum sind unsere Museen schlechter? Warum nicht diese kolossalen Räume wirklich in soziale und kulturelle verwandeln? Natürlich kann kein einziges Museum sie verwalten - dies erfordert Spezialisten mit einem anderen Profil. Wenn jedoch ihre kulturelle Transformation beginnt, werden alle Museen, die in die "Einflusszone" und die Stadt insgesamt fallen, davon profitieren. Und mit dem Museumscluster ist die Situation im Großen und Ganzen dieselbe: Wir geben die Idee an die Gesellschaft und die Behörden weiter, und dann liegt es an Ihnen … Übrigens, die Polytechnische Universität Mailand interessiert sich sehr für dieses Thema: Letztes Jahr habe ich dort einen Vortrag über die Entwicklungsstrategien des Architekturmuseums gehalten, insbesondere über die Idee eines Clusters, und jetzt führen sie mehrere Abschlussprojekte gleichzeitig zum Thema eines Museumsclusters im Zentrum durch von Moskau.
Bitte erzählen Sie uns von den Projekten, die das Museum speziell für sein Jubiläum vorbereitet
Natürlich haben wir ein reichhaltiges Ausstellungsprogramm vorbereitet, aber im Zusammenhang mit dem Jubiläum erscheint es mir noch wichtiger, die Nutzung der Museumsräume zu optimieren. Dazu gehört auch die Aktualisierung der Museumsoberfläche: Rekonstruktion unserer Website, Erstellung einer Corporate Identity, Navigation. Wir haben bereits eine eigene Schrift, die von Tagir Safayev entworfen wurde. In diesem Jahr hoffen wir, eine langjährige Idee umzusetzen - den Haupteingang des Museums nicht von Vozdvizhenka, sondern von der Starovagankovsky-Gasse aus zu erreichen. Angesichts der mehrteiligen Struktur des Museums wäre dies logisch, da eine Person, die zuerst aus Vozdvizhenka zu uns kommt, manchmal nicht einmal merkt, dass es auch den Ruinenflügel und den Aptekarsky Prikaz gibt. Und der Eingang von der Straße selbst ist völlig unfreundlich: Ein schmaler Bürgersteig, ein starker Verkehrsfluss, bei schlechtem Wetter fliegen Spritzer direkt zu den Besuchern. Wir arbeiten daran, den Innenhof des Museumskomplexes in einen "skulpturalen Innenhof" zu verwandeln - ein multifunktionales Open-Air-Verteilungsfoyer mit Stadt- und Gartenskulpturen aus unseren Mitteln. Die Autoren dieses Projekts, das Narodny Architect Bureau, entwickelten ebenfalls eine farbcodierte Navigation für den gesamten Museumsraum: Der Innenhof wird mit roten Schildern ausgestattet, das Haupthaus - weiß und die Ruine - schwarz. Dort, im Hof, wird es im Frühjahr ein Ausstellungsregal (ein Projekt des Fast Bureau) für Fragmente des Eisengusses aus dem Arc de Triomphe geben, dessen Umsetzung vom Kulturministerium der Russischen Föderation finanziert wurde. Ein wichtiger Schritt bei der Optimierung des Museumsraums war die Umgestaltung der Suite des Hauptgebäudes. Heutzutage merken nur wenige, dass die Suite tatsächlich eine Schleife hat: Die Hallen mit Blick auf den Innenhof wurden immer als Lagerhaus genutzt. Jetzt haben wir sie geräumt und planen, dort eine Dauerausstellung zu eröffnen. Bereits jetzt zeigen wir ein Modell des Großen Kremlpalastes im Dauerausstellungsmodus und beabsichtigen, die gesamte frei gewordene Fläche (600 Quadratmeter) für die Demonstration der großen Projekte Russlands bereitzustellen.
Mit anderen Worten, wird die Dauerausstellung des Museums einen allgemeinbildenden, wenn nicht sogar populistischen Charakter haben?
Wir glauben, dass das Museum einen allgemeinen Überblick über die Architektur Russlands geben sollte, und zwar nicht für Fachleute, sondern für die gesamte Bevölkerung. Die Erhöhung des Niveaus der Architekturkultur der gesamten russischen Gemeinschaft ist eine wichtige Aufgabe des Museums, die einst von seinem Gründer, dem größten Architekten des 20. Jahrhunderts, erklärt wurde. Alexei Shchusev. Diese Botschaft wird niemals an Relevanz verlieren, da unser allgemeines Niveau und unsere Lebensweise weitgehend davon abhängen.
Und welche Ausstellungen hat das Museum speziell für sein Jubiläum vorbereitet?
Eine Reihe von Jubiläumsausstellungen hat tatsächlich bereits begonnen. Das Programm des Jubiläumsjahres wurde am 18. Februar mit der Ausstellung "Unter den Bögen eines russischen Tempels" eröffnet, die der Skulptur der Hauptstadt und der Provinztempel des 17.-19. Jahrhunderts gewidmet ist. Für uns ist es symbolisch, denn unter den Bögen der Großen Kathedrale des Donskoy-Klosters begann 1934 das Museum der All-Union-Akademie für Architektur, ab dem wir das Jubiläumsdatum zählen. Unter den vielversprechenden Projekten, die im Herbst beginnen, werde ich auch eine Ausstellung zum olympischen Bau in Russland (kuratiert von Oleg Kharchenko) und ein kuratorisches Projekt von Sergei Tchoban mit dem vorläufigen Titel "Unser Alles" nennen - er wird herausragende sowjetische Projekte präsentieren Architekturwettbewerbe. Und am 29. Mai eröffnen wir eine Ausstellung, die wir bedingt als New Look des Architekturmuseums bezeichnen und die die wichtigsten Neuerungen des Museumsraums zeigen.
Wird die wissenschaftliche Restaurierung des Museums in absehbarer Zeit beginnen, über die Sie seit Ihrer Ernennung zum Direktor der GNIMA gesprochen haben?
Ich war mir wirklich sicher, dass das Museumsgeschäft buchstäblich von Tag zu Tag beginnen würde. Der Zustand des Museums war so, dass seine Schließung wegen Restaurierung unvermeidlich schien. Aber … jetzt haben wir die buddhistische Wahrheit erkannt, dass "morgen heute ist" und wir versuchen, uns auf niemanden zu verlassen, weniger langfristige Großpläne und konzentrieren unsere Bemühungen auf die alltäglichen Bedürfnisse. Wir sind dem Kulturministerium für jede geleistete Hilfe sehr dankbar, aber wir verlassen uns hauptsächlich auf uns selbst und handeln in kleinen Schritten, um Sponsoren zu gewinnen. Übrigens sponsern wir die wichtigsten Maßnahmen zur Optimierung des Museumsraums.
Was die Restaurierung betrifft … In diesem Jahr ist unser Museum Partner des russisch-italienischen Bildungsprojekts "Scuola di Restauro" geworden, das unter der Schirmherrschaft der UNESCO stattfindet. In diesem Rahmen können professionelle Restauratoren kostenlos die heute in Italien verwendeten Technologien und Methoden kennenlernen. Neben dem theoretischen Kurs erhalten die Studenten auch eine praktische Ausbildung, die zu einer Diplomarbeit führt - einem Projekt zur wissenschaftlichen Restaurierung unseres Flügels "Ruine". Wir planen, dies im Laufe der Zeit zu vereinbaren und umzusetzen. Die russische Gesetzgebung fordert dazu auf, zerstörte Denkmäler "zu ihrem ursprünglichen Aussehen" zu bringen, dh Remakes zu reproduzieren. Das Architekturmuseum ist aufgrund seiner beruflichen Zugehörigkeit lediglich verpflichtet, ein Beispiel für eine kulturelle Restaurierung zu nennen, die den Anforderungen der Charta von Venedig entspricht. Unsere Aufgabe ist es nicht, die Spuren der Zeit zu bekämpfen, sondern sie zu reparieren. Natürlich ist es notwendig, ein Museumsklima im Gebäude zu schaffen, die Risse zu schließen, aber gleichzeitig ist es sehr wichtig, seinen authentischen Charakter, der sich historisch entwickelt hat, so weit wie möglich zu bewahren. Und wie es uns scheint, haben wir jetzt echte Hoffnung darauf. Übrigens planen wir im ersten Stock der "Ruinen", wo Gewölbe von fantastischer Schönheit erhalten geblieben sind, eine Ausstellung von Skulpturen aus weißem Stein aus unseren Mitteln zu machen, die seit mehr als 30 Jahren niemand mehr gesehen hat.
