Die Platte eines Wohngebäudes erstreckt sich zwischen der Leninstraße und der Eisenbahn zwischen Grünflächen, Garagen und Hochhäusern im nördlichen Teil der Stadt Dzerzhinsky in der Nähe von Moskau. Von hier zur Moskauer Ringstraße - eineinhalb Kilometer nördlich - und zum Nikolo-Ugreshsky-Kloster, dem alten, wenn auch wiederaufgebauten Zentrum des gesamten Gebiets - zwei Kilometer südlich, eine halbe Stunde zu Fuß. Die neue Wohnanlage wurde Ugreshsky genannt.
Der Komplex besteht in der Tat aus einem Haus: zwei Etagen Tiefgarage für 190 Autos, eine Bankfiliale, Cafés und Geschäfte im Untergeschoss, siebzehn Wohnebenen oben, Business-Class-Apartments mit einem bis drei Zimmern. Es wurde 2012 erbaut und „… ist aufgrund seiner Größe zu einem Akzent in der städtischen Umgebung geworden“, sagt der Architekt Andrei Asadov. - Deshalb wollte ich es so klar und strukturiert wie möglich machen. Infolgedessen stellte sich heraus, dass es sich bei der Komposition um ein formveränderndes Haus handelte, das aus zwei Abschnitten mit halbkreisförmigen Erkerfenstern an den Enden bestand. Die Silhouette des Hauses markiert einen Bruch in der Hauptstraße der Stadt. Und die Details wurden in Fortsetzung der Hauptidee entwickelt und enthüllten eine zweiteilige Struktur und halbkreisförmige Akzente in den Ecken."
Der Gestaltwandler ist, weil das Volumen des Hauses nach dem Prinzip der Rotationssymmetrie gebaut wurde, das von den Architekten der Avantgarde der 1920er Jahre geliebt wurde, und dann nach dem Neokonstruktivismus der 2000er Jahre: ein Teil davon (aka Abschnitt) reflektiert den anderen, aber nicht in einem Spiegel, sondern als wäre er am Scharnier gedreht. Stellen Sie sich ein Dummy-Messer mit einer abgerundeten Klinge vor, dessen scharfe Nase genau nach Süden und die andere nach Norden zeigt, wie eine Kompassnadel, die sich kürzlich gedreht hat, schwankt und jetzt gefroren ist.
Von der imaginären Bewegung blieb eine Spur übrig: Die parabolischen Konturen scharfer "Nasen", ähnlich wie bei Lüfterflügeln, geben die Richtung der gestoppten Drehung an (wie bei einem Sonnenzeichen), die wiederum von den Platten der aufgenommen wird Fassadenvorsprünge. Es gibt zwei Vorsprünge: Von der Seite der Leninstraße sind sie authentischer und von der Seite des Hofes ist sie kürzer, sie gehorchen auch der Rotationssymmetrie, sie werden von entsprechenden Loggienleisten am Ende der Platte getragen zu den "Nasen" und auch symmetrisch. Der Schritt entspricht dem Zusammenfügen der Abschnitte, die unter anderem deshalb unauffällig sind, weil sich die Platten an der West- und Ostfassade leicht überlappen, als ob eine starre Aufteilung des Hauses in den Nord- und Südteil vermieden werden soll.
Der Wechsel der Leistenplatten und Leisten wird durch die Farbe hervorgehoben: Die hervorstehenden Teile der Fassaden sind weiß mit einem roten Ende, was ihren "Schritt nach vorne" grafisch verstärkt. Benachbarte Flugzeuge, die einen Schritt zurückgetreten sind, sind im Gegenteil mit energetisch roten Horizontalen vor dem Hintergrund grauer vertikaler Wände genäht. Es war, als wäre die weiße "Haut" vorsichtig von einem Teil des Hauses entfernt worden, was die gestreifte Struktur der "Eingeweide" enthüllte, fast ecorche. Es wäre sogar möglich (natürlich mit Vorbehalt), das Formular so zu lesen: Die Späne wurden aus einem ordentlichen weißen, modernen Aluminiumhaus entfernt, und unter der obersten Schicht wurde die avantgardistische Basis aller modernen Architektur enthüllt. Oder so: Die Stadt ist ein Produkt der Straßenkindergemeinde Dzerzhinsky, einer Gemeindestadt, aber ihr Zentrum wurde nach dem Krieg mit respektableren und gemütlicheren stalinistischen Häusern errichtet - sie liegen näher am Stadtzentrum entlang der Leninstraße. Die Fassaden des "Ugreshsky" -Hauses zeigen fast buchstäblich diesen Prozess des "Überwucherns" des avantgardistisch-kommunalen Hauses. All dies ist natürlich nichts anderes als Annahmen, aber da sie entstehen, bedeutet dies, dass das Haus sie provoziert, was bedeutet, dass es nicht leer und nicht frei von Ideen ist.
In der Zwischenzeit bleibt die Geometrie des Gebäudes einfach und sauber, obwohl sie von vielen Details unterstützt wird, wie der Architekt oben zugab. Die Dominanz der horizontalen Linien wird durch graue Striche an den End- "Klingen" betont, deren Reihe durch ein unerwartetes Einfügen unterbrochen wird - genauer gesagt eine Kerbe: Eine leuchtend rote Nische mit sechs weißen Balkonen wird in den Busen geschnitten, sie bewegt sich gebieterisch eine Reihe von Fenstern, die den Rhythmus stören. Dies ist ein Akzent für den Hauptaussichtspunkt, einen Winkel, der sich von der Kurve der Leninstraße aus öffnet und in Richtung des Klosters zeigt (vielleicht ist dies eine verschlüsselte "rote Ecke"? Das semantische Spiel von rot-weiß, traditionell- Avantgarde ist hier definitiv präsent, setzt sich aber nicht durch). Weitere Feinheiten: rote Fensterrahmen in einer weißen Ebene, graue Rechtecke zwischen den Fenstern, die wiederum die Horizontale unterstützen, Wechsel von Fenstern und Loggien und schließlich die Spitze kleiner Gitterbalkone, die mit ausreichender Unregelmäßigkeit über die Fassade verstreut sind - die notwendige Endbearbeitung.
Das Haus kann sicher dem Neokonstruktivismus-Trend zugeschrieben werden, der in den 2000er und sogar in den späten 1990er Jahren populär war. Ausgehend von der gerechten, wenn auch etwas nostalgischen Überzeugung, dass die Avantgarde unser Alles ist, bemühten sich die Architekten, ihre Prinzipien und Techniken wiederzubeleben, die Welt mit ihren Augen zu betrachten und manchmal unter einem Widerspruch in der Replikation der Motive zu leiden dieser Bewegung, die selbst grundsätzlich jede Wiederholung leugnete. … Der Neokonstruktivismus blieb jedoch einer der angenehmen, ehrlichen und aufrichtigen Versuche, die Wurzeln anzusprechen, und gab seine Früchte, die gewöhnlich von einem Hauch von Idealismus geprägt waren, sowohl im kleinen als auch im großen Maßstab. Man muss denken, dass es fair wäre, das fragliche Haus als etwas verspätetes, aber ausgereiftes Beispiel für Neokonstruktivismus zu erkennen: Rotationssymmetrie, scharfe Nasen, das Primat der horizontalen Linie, ein subtiles stereometrisches Spiel, das ordentlich aus dem Rahmen heraus angeordnet ist von einfacher Geometrie und insbesondere der rot-weißen Plakatfarbe - alles ist eine bekannte Technik der Architektur der zwanziger Jahre. Das absichtliche Umdrehen des Rhythmus zur Wiederbelebung der Form, die zarte Dekoration, die dem Kollektivismus fremden Balkone (sowie die 17-stöckige Skala und das Material der Konstruktion und Dekoration: ein monolithischer Rahmen, Aluminiumtafeln) gehören zu unserer Zeit und dem Präfix "neo"..
Das Haus hat auch eine weitere angenehme Qualität, die es bereits im Rahmen der Moderne auszeichnet, die 2010er Jahre, eine sehr einfache Qualität - es ist nur ein Haus. Nach 2010 war die Architektur irgendwie völlig von den Häusern selbst abgelenkt und bewegte sich auf eine Makroskala: allgemeine Pläne, Dörfer und Bezirke; und Mikro: Landschaftsbau, Parks und Plätze. All dies sind sehr wichtige Bereiche, aber es ist leicht zu erkennen, dass die Vielfalt der städtischen Umgebung neben dem Muster des Pflasters auch durch Gebäude, die Rücksichtnahme auf deren Volumen, Details, Textur und Farbe erzeugt wird. Sobald die Architekten von ihnen abgelenkt sind, werden die Häuser wieder von der Standardkonstruktion übernommen, die bereits billiger und allgegenwärtig ist. Und manchmal ist es so schön, ein Haus zu sehen, das von einem Architekten sorgfältig durchdacht wurde. Nur ein Zuhause.
