Das ehrgeizige Projekt begann 2007, als Evgeny Gerasimov & Partners und nps tchoban voss einen internationalen Wettbewerb für die Gestaltung eines neuen „Hauses“für die Stadtverwaltung gewannen (siehe unsere Geschichte über das ursprüngliche, wettbewerbsfähige Projekt und seine Veränderungen nach der Krise). Das Hauptziel des Projekts ist es, an einem Ort verschiedene Dienste und Abteilungen zu sammeln, die zuvor in verschiedenen Villen verstreut waren. Der nächste Schritt bestand darin, das Verwaltungsgebäude und die Arbeit der Beamten in das tägliche Leben der Stadt zu integrieren. Und nicht nur fit, sondern auch eng und untrennbar miteinander verbunden - auf rationellste und organischste Weise, wodurch der Komplex für Fußgänger durchlässig und reichlich mit öffentlichen Räumen gesättigt wird, sodass die Bürger die Arbeit der Verwaltung fast buchstäblich beobachten und das Atrium frei überqueren können des "Rathauses".
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Einer der neuesten Versionen des Projekts zufolge sollte der Komplex, für den eine Fläche von 6 Hektar vorgesehen ist, aus dem Stadtverwaltungsgebäude und acht Bürogebäuden bestehen: Zwei große Gebäude mit Innenhöfen werden entlang des Nordens errichtet Am Rande des Geländes bilden fünf kleinere Gebäude den Südbalken. Das achte tropfenförmige Volumen befindet sich im breiten Teil des Dreiecks des inneren Platzes, dessen scharfe Spitze den Eingang zum neunten Hauptgebäude des „Rathauses“selbst anzeigt. Eine Tiefgarage ist in einem großen Teil des Gebiets geplant. Die Gesamtfläche des Komplexes sollte nach Abschluss aller Arbeiten 370.000 m betragen2.
Jetzt wurden drei Gebäude der ersten Stufe gebaut: "Smolny-2" und zwei Bürogebäude. Das Rathaus wurde im März 2016 in Betrieb genommen, aber erst im September traf die Stadtverwaltung laut fontanka.ru die Entscheidung, umzuziehen. Es ist nicht bekannt, wann die dritte und vierte Stufe gebaut werden: Vor sechs Monaten erwog die VTB die Möglichkeit, die Funktion von Büro zu Wohnen zu ändern.
So sieht der gesamte Komplex laut Projekt 2013 aus:
Das Rathaus oder das Gebäude der Stadtverwaltung befindet sich also am Anfang des "Strahls", seine Außenfassade zeigt zur Novgorodskaya-Straße und über der fünfstöckigen Bekhli-Fabrik blicken die oberen Stockwerke des Rathauses die Newa, die zwei Blocks von hier entfernt ist: etwa 500 Meter. Die Konturen des Gebäudes befinden sich in der Nähe eines nach innen verbreiterten Trapezes, aber die Linien, die im Trapez parallel sein sollten, sind leicht gekrümmt, spiegeln die kaum lesbare Kurve der Novgorodskaya-Straße wider, verstärken sie und schließen die Perspektive der Straße von Norden aus und bilden ein kleines Quadrat vor dem Gebäude.
So erweisen sich die beiden Hauptfassaden des Rathauses als gekrümmt - die östliche konkave, die westliche gekrümmte - zusätzlich sind sie mit dünnen Portiken einer riesigen, achtstöckigen Ordnung mit Säulen eines glatten zylindrischen Abschnitts ohne ausgestattet Hauptstädte, Basen und Flöten. Die Steinsäulen tragen das gleiche Steingitter des Visiers, aber die Öffnungen des Gitters sind aus Glas. Es stellt sich als ziemlich heikel heraus, besonders wenn man die Säulen einer riesigen, extra-gotischen Höhe von unten in der Perspektive betrachtet. Schatten werden auf die gleiche Weise niedergelegt. Ein hoher Portikus schützt nicht vor Regen und Sonne, sondern bezeichnet seine Anwesenheit, bildet einen Übergangsraum vor dem Gebäude und verleiht den Ein- und Ausgängen eine gewisse, eher unauffällige und aus der Ferne lesbare Pracht und nicht aus nächster Nähe.
An den Seitenfassaden befinden sich keine Portiken, statt Säulen verbleiben Halbsäulen - ein Hinweis auf eine reduzierte Version des Peripters des „Tempels der Stadtmacht“. Ihre schlanken Fusts kreuzen sich mit breiten, ungefähr so breiten wie die Säulen, flachen "Friesen", die die Böden paarweise vereinen und mehr Platz für Glas lassen. sondern massive Brücken, die von dunklen horizontalen Streifen in den Zellen widergespiegelt werden. Die unteren Stockwerke sind etwas fraktionierter unterteilt, was die Skala für die Sicht des Fußgängers humanisieren soll: Hier sind die Zellen vertikal gestreckt und erhalten zusätzliche innere Stürze, ähnlich, wenn auch entfernt, wie das Fenster eines Tudor-Hauses.
Der Grundriss des Rathauses ähnelt der Akademie der Künste von AF Kokorinov und JB Wallen-Delamot mit ihrem berühmten runden Innenhof, aber die Schilder sind neu angeordnet: Es gibt auch vier Innenhöfe in den Ecken, aber in der Mitte befindet sich ein Glaszylinder eines überdachten Atrium.
In der Mitte des Atriums befindet sich eine massive, aber glänzende Achse eines runden Panoramaaufzugs mit einer abgeflachten Kugel eines Fernsehstudios, die im Weltraum aufgehängt ist. Das ursprüngliche, eher elegante Design der 2000er Jahre bestand darin, einen Konferenzraum unterzubringen, und die Stadtbewohner, die mit dem Aufzug zur Kuppel fuhren, konnten einen Blick auf die Arbeit des Stadttreffens als eine Geschichte aus "Star Wars" werfen. Bis 2013 wurde die Halle im Geiste der damaligen Trends durch ein Fernsehstudio ersetzt. Vier Brücken führen dorthin, und von unten gesehen ergibt sich eine kreuzförmige Silhouette.
Gleichzeitig befanden sich die Büros der Mitarbeiter der Stadtverwaltung nach dem ursprünglichen Plan am Rand des Gebäudes, so dass auch ein Passant die tägliche Arbeit der Beamten noch einmal kurz miterleben kann. Darüber hinaus führt hier der Hauptfußgängerweg durch das gesamte Viertel, der eine enge Verbindung zur Stadt herstellt und die für das Ensemble obligatorische Kompositionsachse widerspiegelt, deren Klassifizierungspräferenzen offensichtlich sind. Der Umriss des zylindrischen Atriums besteht aus Räumen mit Glaswänden, in der unteren Reihe werden sie jedoch von runden Säulen getragen, die denen eines Portikus ähneln und so den Außen- und Innenraum verbinden. Aber im Innenraum erinnern die runden Stützen, obwohl sie in einer Rotunde aufgereiht sind, nicht nur an die Klassiker von Fomin, sondern auch an die Prinzipien von Corbusier.
Die ebenfalls elliptische Form der flachen Kuppel, die das Atrium krönt, spiegelt das Volumen des Fernsehstudios in vergrößerter Form wider, als würden große Glasblasen aus der Mitte des Gebäudes aufsteigen. Die scheibenförmige Struktur aus Glas und Metall besteht aus zwölf komplex geformten Stahlrippen im unteren Teil mit einem Querschnitt von 1,5 m und im oberen Teil mit nur 40 cm Querquerträgern. Als Beschichtung verwendeten wir Guardian SunGuard Solar Light Blue 52-Glas, einschließlich gebogenem Glas. Im oberen Teil befinden sich Sonnenschutzbrillen und im unteren Teil erleuchtete Brillen, die für das Auge kaum wahrnehmbar sind und das Bild nicht verzerren, so dass Sie die Panoramen der Stadt nicht nur im Licht von genießen können die Sonne, aber auch abends.
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Der obere Punkt der Kuppel erreicht 55 Meter, was deutlich über der festgelegten Höhenregelung (33/42 m) liegt. Während des Entwurfsprozesses war diese Erhebung eine der häufigsten
Image kontroverse Fragen und eine Baugenehmigung wurden erst nach einer gewissenhaften Landschaftsanalyse erteilt. Die Entscheidung wurde durch die Tatsache beeinflusst, dass die Kuppel als eine Form der Hochzeitszeremonie für das Gebäude ein natürlicher Bestandteil der Morphologie des klassischen Petersburg ist; Andererseits ist die Form merklich unklassisch und erinnert eher an die Techniken der späten sowjetischen Moderne.
An den Fassaden des Verwaltungsgebäudes ist auch eine Fülle von Glas zu beobachten, die für eine klare Demonstration der Ideen der Offenheit der Macht und der Transparenz der Managementprozesse äußerst relevant ist. Die Architekten kombinieren jedoch leicht Glas, das Modernität und Fortschrittlichkeit symbolisiert, mit Naturstein und Kolonnaden, was den hohen Status und die Seriosität des Objekts demonstriert - die Architekten motivieren die Verwendung von Stein im Kontext von St. Petersburg. Für die Sockelverkleidung wurde afrikanischer Nero-Granit verwendet, und für die Fassaden wurde Travertino Romano ausgewählt.
Die Hauptschwierigkeit des Projekts bestand darin, dass wir während des Entwurfs und der Implementierung ständig nach zusätzlichen Lösungen suchen mussten. Einige von ihnen waren mit Budgetkürzungen verbunden, da der Bau auf die Krise fiel. - sagt Andrey Perlich, Chefarchitekt des Projekts des SPEECH-Architekturbüros, der für die Gestaltung der Fassaden und Innenräume der öffentlichen Bereiche verantwortlich war.- Es war ursprünglich geplant, nur Naturstein zu verwenden. In Krisenzeiten stellte sich heraus, dass dies eine zu teure Lösung war, und es wurde eine sehr wertvolle Alternative gefunden, bei der dünne Platten aus Naturstein und Wabenaluminium verwendet wurden."
Travertino Romano in Kombination mit anderen Arten von Stein und Glas sowie die obligatorische klare Unterteilung der Fassaden von Bürogebäuden ermöglichen es Ihnen, trotz der Unterschiede in den architektonischen Lösungen, die in diesem Gebäudekomplex enthalten sind, das Gefühl eines Ensembles zu erzeugen. „Wir wollten von Anfang an nicht die Option eines großen Volumens auf dem Gelände in Betracht ziehen“, sagt Evgeny Gerasimov, „sondern vorgeschlagen haben, ein Ensemble verschiedener Gebäude zu schaffen: unterschiedliche Funktionen, geringfügig unterschiedliche Materialien an den Fassaden, vielleicht sogar nicht gleichzeitig gebaut, sondern durch eine städtebauliche Idee und eine architektonische Technik vereint. “
Die beiden Seitengehäuse, die die ikonische Strahlenkomposition für das gesamte Ensemble bestimmen, sind wirklich sehr individuell. Eine ist größer, mit einem Innenhof, einer aktiveren Farbkombination (rötlicher und beiger Stein an der Fassade) und breiten runden Kunststoffstützen im unteren Teil. Es erinnert etwas an den Kaiser-Augustus-Platz in Rom. Die terrakottarote Farbe der Lobby-Säulen spiegelt die rote Farbe des Steins an den Fassaden wider.
Das zweite Gebäude im Süden ist kleiner und hat keinen Innenhof, ist jedoch mit hellem Stein verkleidet und mit einem eleganten, eingelegten Ornament versehen. Sergei Tchoban betrachtet dieses heute relevante Motiv als charakteristisch für die sowjetische Architektur und erinnert an Andrei Burovs "Openwork House" am Leningradsky-Prospekt in Moskau.
Es ist bezeichnend, dass Evgeny Gerasimov die Werke von Ivan Fomin als figurativen Prototyp für den gesamten Komplex bezeichnet. Aber er wählt nicht die ästhetisch perfekten polysemantischen vorrevolutionären Ensembles, die für St. Petersburg geschaffen wurden, sondern die kompromisslose und brutale „rote Dorica“, die nicht nur Gebälk, sondern auch keine Ironie aufweist. Alles dort ist zwingend ernst und bedeutsam.
Wie bereits erwähnt, wurden Offenheit und das, was heute allgemein als städtische Komponente bezeichnet wird - externe und interne öffentliche Räume - ein wichtiger Teil des Projekts. Zur Erinnerung ist geplant, das Atrium des Rathauses für die Bürger und für den Durchgang zu öffnen. Der Bürgersteig des dreieckigen Quadrats ist entsprechend geplant: Hier kreuzen sich vor dem Hintergrund von grauem Granit breite dunkle Linien in einem spitzen Winkel: einige verlaufen parallel zur Degtyarny Lane, andere zur Moiseenko Street, die, wie heute üblich, das Verborgene zeigt Logik der städtischen Unfälle und Regelmäßigkeiten. Darüber hinaus ist die Zeichnung des Steingitters einfach wunderschön und geht in den Köpfen vieler Touristen auf den von Michelangelo dekorierten Kapitolplatz zurück. Es gibt kein Grün auf dem Platz - Innenhöfe sind dafür reserviert -, aber es gibt ein ausgesprochen vielversprechendes Spiel, das sich aus der Tatsache ergibt, dass die Strahlen zusammenlaufen (oder divergieren, wenn Sie vom Rathaus aus schauen). Es gibt auch eine deutliche Ähnlichkeit mit dem europäischen Platz, Stein, mit Portiken in den unteren Etagen.
Gleichzeitig wird die Mitte des Platzes von einem Brunnen belebt, und an der Stelle des vielversprechenden Abstiegs sieht die Fassade des Rathauses ganz anders aus als die der Novgorodskaya-Straße: Dort herrschen jedoch einige Vertikale vor hier verwandeln sie sich in direkter Projektion in ein sehr ruhiges Gitter einfacher Quadrate und kehren wieder zu Experimenten der 1930er Jahre mit zurückhaltenden, "karierten" Klassikern zurück. Dies verändert nicht nur die Größe, sondern auch die Art des Platzes auf dem Platz und bringt die Unterschiede zwischen den Gebäuden an den Seiten des Platzes in eine symmetrische, regelmäßige Zelle, als würde alles in die Regale gestellt.
„Ich möchte, dass das Projekt abgeschlossen wird“, fährt Gerasimov fort, „dann erscheint ein gemütlicher innerer Platz, den wir als Bezugspunkt für die Entwicklung des gesamten Stadtteils geschaffen haben, der leider immer noch ziemlich deprimierend ist. Der Rest der Bürogebäude und das Hotel an der roten Linie bilden schließlich die äußere starre Planimetrie des Viertels. Das tropfenförmige Gebäude schließt den Kopfsteinpflasterplatz mit einem Brunnen und Cafés, Geschäfte und Fitnesscenter im Erdgeschoss und auch überdachte Galerien entlang der Innenfassaden verwandeln es in einen komfortablen städtischen Raum. Ganz typisch für europäische Städte: Sie können sich an den Place des Vosges in Paris, den Markusplatz in Venedig oder die Plaza Mayor in Madrid erinnern."
Derzeit ist nicht bekannt, wann mit dem Bau der zweiten Phase des Komplexes begonnen wird und ob das geplante städtische Ensemble überhaupt fertiggestellt wird. Die drei bereits fertiggestellten Gebäude des Verwaltungs- und Geschäftsviertels von Nevskaya Ratusha zeigen jedoch deutlich die Gründe für den Erfolg der kreativen Allianz zwischen dem Workshop von Evgeny Gerasimov & Partners und dem Büro nps tchoban voss. Die erklärten Vorstellungen von Machtoffenheit, Transparenz der Stadtverwaltungsprozesse und der Bildung einer anthropozentrischen städtischen Umgebung sind nicht nur richtig und modisch, sondern, wie man sagen könnte, inbrünstig erwünscht. Gleichzeitig ist der offen imperiale Charakter der Architektur, die geschaffen wird, mehr als gefragt. Seltsamerweise koexistieren widersprüchliche Absichten und schaffen einen neuen Mainstream. Zwei weitere seiner obligatorischen Merkmale: das Fehlen ultra-kühner Lösungen und eine ganze Kaskade verschiedener historischer Anspielungen, dh die Status-Seriosität der Architektur mit der offensichtlichen Qualität von Materialien und Lösungen. Als Ergebnis - die maximale Anpassung an den Kontext der Ära.