Das 2006 eröffnete Museum des Dorfes Weissenhof in Stuttgart, das 2006 in einem der Häuser von Le Corbusier und Pierre Jeanneret eröffnet wurde, wird jährlich von durchschnittlich 25.000 Menschen besucht, ein Drittel davon sind Schüler und Schüler. Es gibt keine Daten darüber, wie viele avantgardistische Architekturliebhaber außerhalb der übrigen Häuser suchen, die früheren Exponate der Ausstellung des Deutschen Werkbundes "Wohnen" von 1927, aber es ist davon auszugehen, dass nichts weniger. Einwohner des Bezirks, Mieter der Wohnhäuser Ludwig Mies van der Rohe und Peter Behrens, Wohngebäude der blockierten Entwicklung des niederländischen Mart Stam und J. J. P. Auda, die Gebäude von Hans Scharoun, Adolphe Schneck und Le Corbusier mit Pierre Jeanneret, sind vor neugierigen Blicken und Kameras von Passanten geschützt. Sie pflanzen Sträucher um den Garten herum, stellen Bildschirme über den Toren auf und schließen die Vorhänge fest. Aber sie gehen nicht - aus verschiedenen Gründen. Dazu später mehr.
Sie werden nicht als Denkmal "geboren", sie werden zum Denkmal
Dieses Interesse an der Weissenhof-Architektur bestand nicht immer. Obwohl der Ursprung des Dorfes sofort zu einem polemischen, sogar provokativen Ereignis von internationalem Ausmaß wurde. Zum ersten Mal wurde im Rahmen einer Bauausstellung beschlossen, statt temporärer Exponate echte Häuser für zukünftige Bewohner zu bauen. Der deutsche Werkbund ernannte Ludwig Mies van der Rohe, der damals vor allem für sein nicht realisiertes Projekt eines Berliner Wolkenkratzers mit Glasfassaden bekannt war, zum Kurator des Projekts. Er hat andere Teilnehmer eingeladen.
Stuttgart, das wohlhabende Industriezentrum der 1920er Jahre, war bereit, unter anderem ein Grundstück für die Ausstellung zur Verfügung zu stellen - als Gegenleistung für das Versprechen, lokale Architekten in das Programm aufzunehmen. Es kann nicht gesagt werden, dass das Wort an die Stadtverwaltung verletzt wurde, zwei Stuttgarter Architekten - Adolf Schneck und Richard Döcker - haben ihre Projekte umgesetzt, aber genau diese hatten die Stadt im Sinn. Traditionalisten, Vertreter der Stuttgarter Schule (zum Beispiel einer der Autoren des Projekts des berühmten Senders Paul Bonatz) wurden zurückgelassen. Um zu überzeugen, hat der Neue natürlich keinen Raum für Kompromisse. Der zweite Skandal war die Teilnahme des Franzosen Le Corbusier in einer Atmosphäre wachsender nationalistischer und revanchistischer Gefühle (so positionierte er sich damals). Er wurde auch zum wichtigsten "Medien" -Köder des Projekts.
Nach einem vorbereitenden Ansturm (den Teilnehmern und Organisatoren standen 8 Monate zur Verfügung - von dem Moment an, als der Architekt zur Lieferung des Projekts eingeladen wurde) wurde am 23. Juli 1927 die Ausstellung eröffnet. 17 Architekten aus fünf Ländern bauten ihre Häuser auf dem Killesberg Hill, mehr als 60 Designer präsentierten neue Möbel und Textilien, die Branche zeigte ihre neuen Möglichkeiten. Während der vier Monate der Ausstellung "Wohnen" wurde der Weißenhof von mehr als einer halben Million Menschen besucht. Die Resonanz in der internationalen Presse war groß. Niemand zögerte jedoch zu kritisieren: Die Siedlung mit Flachdächern hieß "arabisches Dorf", "Neo-Marokko", und die Möbel wurden als unbequem und unästhetisch empfunden. Das größte Problem waren jedoch die Wohnkosten.
Das Programm „Bezahlbarer Wohnraum für alle“erwies sich für die Region Stuttgart als um ein Vielfaches teurer als normal. Die Probleme begannen unmittelbar nach dem Ende der Ausstellung. Es stellte sich heraus, dass es schwierig war, Wohnungen zu vermieten (alle Häuser im Rahmen des Vertrags gehörten der Stadt). Neue Mieter aus den Anfangsjahren begannen sich über Schimmel zu beschweren, und die Sanierung begann fast sofort. Hier können wir uns an die Aussage eines der Weissenhof-Architekten, J. J. P. Auda: "Lass im ersten Jahr den Feind im neuen Haus leben, im zweiten - dem Freund, im dritten Jahr kannst du in dir selbst einziehen."
Die Entscheidung zum Abriss der Siedlung wurde erstmals Mitte der 1930er Jahre getroffen, aber Käufer wurden nicht sofort für das Gelände gefunden.1938 beschloss das Kommando der Wehrmacht, sich auf dem Hügel niederzulassen, das Land wurde an das Dritte Reich verkauft, und die Architekten der Stuttgarter Schule Paul Bonatz und Paul Schmitthenner sowie einer der "Weissenhofer Autoren" Adolf Schneck nahmen an der Designwettbewerb. Ein Jahr später, nach Kriegsbeginn, zog das Hauptquartier des Kommandos nach Straßburg. Im Dorf wurden Flugabwehrgeschütze aufgestellt und im Gebäude von Mies van der Rohe ein Krankenhaus für Kinder mit Masern und Diphtherie eröffnet. Während des Krieges wurden Flugabwehrgeschütze von den Alliierten und mit ihnen die Häuser von Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig und anderen zerstört.
In der Situation der Wohnungsnot nach dem Krieg gab es keine Wahl: Die erhaltenen Weissenhof-Häuser wurden restauriert, einige fertiggestellt - ein weiteres Stockwerk wurde auf dem Dach des Doppelhauses von Le Corbusier errichtet, die Terrassen des Behrens-Hauses wurden mit Giebel gekrönt Dächer. In den 1950er Jahren wurden die Häuser von Bruno Taut, Adolf Rading und das zweite Haus von Max Taut abgerissen. 1956 wurde die Genehmigung zum Abriss der Häuser von Le Corbusier erteilt (jetzt sind sie in der Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgeführt), und nur die Intervention des Stuttgarter Bürgermeisters Arnulf Klett ermöglichte es, einen fatalen Fehler zu vermeiden. Er war es, der die Anerkennung der verbleibenden 11 Weissenhof-Häuser (anfangs 21) als architektonisches Denkmal erlangte: So wurde zumindest der aktuelle Zustand der Gebäude erhalten - mit einem veränderten Grundriss, einer veränderten Heizung und Kommunikation.
Die Geschichte wurde dank Architekten und „gewöhnlichen“Avantgarde-Kennern ins Leben gerufen, die die Gruppe der Initiative 77 organisierten: Sie wurde zur Grundlage der heutigen Gesellschaft der Freunde des Weißenhofs - der Organisation, in der sich das Museum befindet. Dank privater Initiative und Unterstützung wurde eine Entscheidung über eine radikale Restaurierung der Häuser getroffen, die 1981-1983 durchgeführt wurde. Dann wurde das renovierte Gehäuse wieder vermietet.
Hauptauto
Der Kurator von "Housing" Mies van der Rohe gab nicht nur Flachdächer als allgemeine Voraussetzung für die Projekte der Teilnehmer an, sondern auch die obligatorische Angabe der Zielgruppe. In seinem Wohnhaus wurden zum Beispiel kleine Wohnungen für eine berufstätige alleinstehende Frau, für ein Paar ohne Kinder, für eine kleine Familie, für einen alleinstehenden Mann konzipiert. Das Doppelhaus von Le Corbusier und Pierre Jeanneret sollte als Heim für eine Arbeiterfamilie angesehen werden. Freistehende Einfamilienhäuser waren für Menschen mit höherer Bildung gedacht.
Ya. Y. P. Aud schuf eine ganze "Festung" für die Hausfrau seiner Zeit: Er drehte das Haus zur Straße mit seiner wirtschaftlichen Seite - schmale Fenster zum Schutz der Privatsphäre, ein Innenhof für Mülleimer, Lagerung von Kraftstoff und Trocknen von Kleidung, eine Hintertür. Um durch die "Haustür" einzutreten, musste man zuerst einen kleinen privaten Garten passieren. Besonderes Augenmerk wurde auf Tageslicht und frische Luft gelegt, Treppen führten zu Flachdächern, und diese Terrassen wurden nicht nur als formales Element, sondern auch als Spielplatz für Sportübungen angesehen. Einer der Balkone von Schnecks Haus war Teil des Badezimmers und durch einen ausziehbaren Bildschirm verschlossen.
Alles wurde äußerst rational und funktional durchdacht: Schiebetüren (sie sind auch Wände) veränderten den Zweck des Wohnraums (die Tag- und Nachthälfte im Corbusier-Haus zum Beispiel), die Möbel wurden entweder eingebaut oder mobil, gespart durch Büroflächen (60 Zentimeter Korridor, niedrige Decke der Schlafzimmer des Bediensteten - und es gab solche Räume sogar im Haus für die arbeitende Familie - und Gartenzimmer). Der Dorfbewohner wurde auch als Teil eines einzigen Mechanismus angesehen. Per Definition war er jung, gesund, schlank, Kinder erwiesen sich in gewissem Sinne als reduzierte Kopie von Erwachsenen und nicht als Faktor, der die zusätzlichen Anforderungen an den Wohnraum bestimmte. Die Realität hat ihre eigenen Anpassungen vorgenommen.
Als nach der Restaurierung der Weissenhof-Siedlung Anfang der 1980er Jahre die Vermietung von Wohnungen und Häusern angekündigt wurde, zögerte die junge Familie N. lange nicht: "Wer will nicht im Denkmal wohnen?" ? " Das Überraschendste ist, dass sich ihre Position für 32 Jahre in dem vom niederländischen Architekten Mart Stam entworfenen Haus nicht geändert hat. Sie glauben immer noch, dass das Leben in einem experimentellen, 1927 gelisteten Haus ein Glücksfall, ein Lottogewinn, eine Herausforderung ist, die sie angenommen haben. Und das - trotz aller erlebten und bestehenden Schwierigkeiten und des nahenden Alters. Das Alter von N. wird mit Optimismus gesehen, denn hinter der Mauer „kämpfen“92- und 86-jährige Nachbarn erfolgreich mit steilen Treppen zum Schlafzimmer und noch steileren Treppen zum Garten.
Wenn Sie sich Designermöbel ansehen, die dem internationalen Stil von Stam voll und ganz entsprechen, das rekonstruierte Farbschema der Räumlichkeiten, die Einbauschränke, Schiebetüren und Fensterrahmen, die gemäß den Originalen restauriert wurden, denken Sie vielleicht, dass Menschen, die sind professionell mit dem Bereich Architektur und Design verbunden und leben im Haus. Aber das ist nicht so. Der Besitzer arbeitete einmal als Drucker und Schriftsetzer in einer Druckerei, die Gastgeberin war Angestellte. Sein Interesse ist eher politischer Natur: Während seiner Arbeit für die Sozialdemokratische Partei machte er auf die Geschichte der Weimarer Republik und die Umwandlung demokratischer Ideen in Architekturprojekte aufmerksam. Mies van der Rohe und sein Team konnten sich über diese Entwicklung ihrer Idee freuen: Neubau, eine neue Art von Wohnraum als Methode zur Mietererziehung - in Aktion.
„Mart Stam hat ein Haus für eine kleine Familie entworfen, aber in Wirklichkeit können maximal zwei Personen in diesem Haus leben“- ein paar Jahre nach der Ansiedlung hatte N. einen Sohn, der immer noch bei seinen Eltern lebt, und sie sind sehr vertraut mit den Problemen des Zusammenlebens auf einem kleinen Platz. Die Aufteilung des Hauses bietet keine Möglichkeit, sich zurückzuziehen, außer im Schlafzimmer, aber selbst dort ist nur Platz für ein Bett. Sie verwandelten das Gartenzimmer im Erdgeschoss, das durch eine steile Treppe direkt mit dem Wohnzimmer verbunden ist, in ein Arbeitszimmer. Sie können sich dort nur konzentrieren, wenn niemand im Wohnzimmer fernsieht oder Musik hört. Schlechte Schallisolierung ist das erste Problem. Die zweite ist die Wärmedämmung, aber das ist verständlich. Für Stam waren Licht und Luft wichtig, dementsprechend gab es viele Fenster und wenige Türen. Der dritte ist, das Haus sauber zu halten. Bei der Gestaltung der Fenster, zum Beispiel im Wohnzimmer über der Treppe, dachte der Architekt nicht darüber nach, wie die Gastgeberin sie waschen würde (jetzt beauftragt N. eine Firma, die Fenster zu waschen, da sie selbst keine Leistung erbringen können solche akrobatischen Handlungen).
Das Leben in einem architektonischen Denkmal nimmt nicht nur eine Herausforderung an, sondern auch eine Verantwortung und bewahrt und studiert das Erbe. Unter den Pächtern des Dorfes befindet sich eine solche Minderheit - fünf Häuser nehmen am Sonderprogramm teil, darunter die Familie N. aus Mart Stams Haus. Die Bewohner von Wohnungen in den Häusern von Mies van der Rohe oder Peter Behrens sind normale Mieter, die nicht durch besondere Bedingungen belastet sind. Vielmehr ertragen sie einfach die erhöhte Aufmerksamkeit der Touristen für das Dorf und wollen die gute Gegend nicht verlassen. Die Mieter von fünf weiteren Häusern, "architekturbewusste" Bewohner des Weißenhofs, haben mit dem Eigentümer der Immobilie (Bundesland der Bundesrepublik Deutschland) Sondervereinbarungen geschlossen, wonach sie verpflichtet sind, das ursprüngliche Layout wiederherzustellen (und nicht ändern), die Funktion der ursprünglichen Strukturen (z. B. Schiebetüren) überwachen, Reparaturen nur mit Zustimmung der Kommission durchführen usw. Im Gegenzug erhalten sie Zuschüsse für Restaurierungs- und Renovierungsarbeiten.
Für 32 Jahre in Mart Stams Haus restaurierte die Familie N. die Treppe zum Gartenzimmer (frühere Mieter schlossen den Abstieg fest ab), einem Einbauschrank zwischen Küche und Wohnzimmer mit Fenstern zur Ausgabe von Fertiggerichten (Die Gastgeberin gab zu, dass sie diese „Kantinen“-Methode noch nie angewendet hatte, Fenster sind geschlossen und mit Küchenutensilien bedeckt), Schiebetüren zwischen Wohnzimmer und Korridor. Die Treppe, das Geländer und die Tragbalken wurden in historischem Blau gestrichen. Die Thonet-Stühle von Marcel Breuer wurden auf dieses Blau abgestimmt, und das ist absolut kein Zufall: Sie sind die engste Variante der 1927 patentierten
Konsolenstuhl von Mart Stam (diese Ähnlichkeit veranlasste eine Klage, um den Urheber der Idee eines solchen Stuhls zwischen Breuer und Stam zu bestimmen, der sich Ende der 1920er Jahre entfaltete). Die Fensterrahmen mit historischen Einbauten wurden ebenfalls rekonstruiert, und das Wohnzimmer erhielt aufgrund der durchgeführten Untersuchungen sein ursprüngliches Farbschema.
Die Bewohner des Stam-Hauses fühlen sich in gewissem Sinne als Kuratoren des Museums, was bedeutet, dass sie manchmal (wenn auch sehr selten) Türen für Besucher öffnen - Architekten, Journalisten, Studenten. Die größte Gruppe, die ihr Haus besuchte, zählte fünfzig Personen, sie waren weibliche Soldaten der Bundeswehr, die nicht einmal zögerten, in die Schränke zu schauen. Aber der erstaunlichste Vorfall ereignete sich vor ungefähr 25 Jahren. Als sich die amerikanische Ausgabe des Hochglanzmagazins Mercedes darauf vorbereitete, einen Artikel über Weissenhof zu veröffentlichen, kam eine lakonische Fotografin zu Stam: Zuerst putzte sie nach eigenem Ermessen das ganze Haus und filmte dann 9 Stunden lang die Innenräume, wobei sie die Mieter völlig ignorierte, einschließlich des kleinen Jungen … Am Ende bot sie in Form von Dankbarkeit an, Porträts der Besitzer zu machen. Nachdem N. die Geduld verloren hatte, lehnte er ab. Jetzt sagen sie mit einem Lächeln: "Vielleicht sind wir die einzigen, die sich geweigert haben, für Annie Leibovitz zu posieren."
