Die Insel Krestovsky ist ein attraktiver Ort für Entwickler und Architekten in St. Petersburg. Vor nicht allzu langer Zeit war es ein Inselpark, wenig später - ein Inselstadion. Heute ist es die Insel der teuersten Immobilien der Stadt. Der westliche Teil ist demokratisch geblieben: Attraktionen, viel Grün und die Zenit Arena, die endlich eröffnet wurde, ziehen viele Menschen an. Der östliche Teil ist auffallend anders: ungewöhnlich verlassene und ruhige Straßen, geschlossene Innenhöfe, niedrige Gebäude mit ausdrucksstarker Architektur.
In den letzten anderthalb Jahrzehnten haben hier viele beliebte Werkstätten gearbeitet, und ein seltenes Haus bleibt ohne Architekturpreise. Das Budget erlaubt, wenn nicht alles, viel: hochwertige Materialien, riesige Greifen, verglaste Gewächshaus-Boulevards und Liegeplätze an den Haustüren. Darüber hinaus belastet die Insel Krestovsky den Kontext nicht - die massive Wohnbebauung hat sie kaum berührt, die Gebäude stehen separat, umgeben von viel Grün. Umso überraschender ist es, dass die neuen Häuser, die hier erscheinen, im Allgemeinen alles andere als anspruchsvoll sind. Gleichzeitig ist es interessant, hier spazieren zu gehen: eine lebendige Enzyklopädie moderner Architekturtechniken und Experimente.
Die ruhige Esperov-Straße, in der sich das vom Architekturbüro Anatoly Stolyarchuk entworfene Haus befindet, ist im östlichen Teil der Insel versteckt. Der Trapezabschnitt befindet sich in der "zweiten Linie" des Wassers direkt dahinter
Das Haus "Venedig" von Evgeny Gersimov ist aufgeteilt in das vom Architekturbüro Anatoly Stolyarchuk entworfene Haus und den im Bau befindlichen Wohnkomplex Esper Club gemäß dem Intercolomnium-Projekt. Zusammen bilden sie einen geschlossenen Platz, der das Außengebäude des Geländes bildet. Weitere Nachbarn: das von Zemtsov, Kondiain und Partnern entworfene Diadema-Clubhaus, Cottages für Richter des Verfassungsgerichts und das 1972 erbaute Spartak-Schwimmbad, das jetzt in ein Delphinarium umgewandelt wurde.
In einem solchen Umfeld haben sich die Architekten des Büros von Anatoly Stolyarchuk die Aufgabe gestellt, ein Haus zu schaffen, das den benachbarten nicht ähnlich wäre. „Die Anpassung an alle Stile oder Architektursprachen benachbarter Häuser ist eine Sackgasse und destruktiv“, sagt Anatoly Stolyarchuk. "Das Ergebnis wird in den meisten Fällen wie eine Parodie aussehen." Der Kunde hat auch keine Stillösungen eingeführt, die es ermöglichten, ein einfaches und elegantes Zuhause zu schaffen.
Seine Fassade ist laut dem Architekten "eine absolut eintönige Wand, Hintergrund ohne Akzente, mit Fenstern perforiert". Die Wand ist jedoch keineswegs eintönig: Die breiten Hänge der französischen Balkone, die sich in einem Schachbrettmuster mit gewöhnlichen Fenstern innerhalb der großen Quadrate des Fassadengitters abwechseln, machen den Kunststoff ziemlich aktiv und schwierig. Auf den ersten Blick scheint der Rhythmus der Wand sogar chaotisch und frei zu sein, und erst dann merkt man neugierig, dass dies nicht der Fall ist. Das vorherrschende Material der Fassade ist heller Stein, aber die Einsätze aus Terrakotta-Platten bilden eine differenzierte Reaktion auf die Nachbarschaft der Ziegeloberfläche von „Venedig“, und die dünnen Kanten des Fassadengitters spiegeln die vertikalen Stangen und neugotischen Konsolen von wider Jewgeni Podgornows Haus.
Die beiden rechten Ecken des Gebäudes sind mit breiten Bögen abgerundet: Hier verschwinden die Balkone, die hohen Fenster "zum Boden" erhalten Hänge und ihr Rhythmus verdickt sich. Die nach einer Seite gerichteten Hänge betonen die Kurve wie die Zähne eines riesigen Zahnrads - das Haus scheint wie Plastilin gebogen zu sein. Der dritte Weitwinkel - 120 Grad - wird durch die Kurve der Esperov Street eingestellt. Hier trifft die Straße auf die gleichnamige Gasse, die zum Fluss führt, und an der Kreuzung von drei Straßen bildet sich ein Mini-Platz. Hier, mit Blick auf die Newa, befindet sich der Haupteingang mit einem Durchgang zum Innenhof im Erdgeschoss, der durch eine Aussparungsloggia auf zwei Säulen akzentuiert wird. Über den Fenstern werden wie in anderen Kurven gelöst, nur hier werden nicht drei, sondern fünf vertikale Reihen kombiniert - die Wand wird an der Falte nachdrücklich "gedehnt".
Das Haus ist komplett wohnlich und besteht aus vier sechsstöckigen Abschnitten mit einer Tiefgaragenebene, die den gesamten Bauplatz einnimmt. Innenhof - das Dach der Tiefgarage. Der westliche Abschnitt, der sich entlang der Vakulenchuk-Straße erstreckt, wird von Wohnungen bewohnt, der Rest sind Wohnungen, auf jeder Etage befinden sich 2 bis 4 mit einer Fläche von 50 bis 220 m2.
Der erste Stock entlang der Esperova Street ist an die rote Linie verlegt, die von relativ kleinen Fenstern durchschnitten wird und wie ein Keller aussieht. Wie wir uns erinnern, ist der Haupteingang in Form einer tief ausgeschnittenen Kante auf zwei Säulen gestaltet. Auf der nordöstlichen Seite, der einzigen, in der das Haus keine Straßenfront und keine "rote Linie" hat, sondern an eine Gruppe natürlicher Dickichte angrenzt, verwandelten die Architekten den ersten Stock in eine Galerie: Hier sind breite Buntglasfenster versteckt hinter einer seltenen Reihe runder Doppelstützen, die lebhaft an die "rote Dorica" erinnern »Ivan Fomin.
Der obere, sechste Stock tritt ebenfalls von der roten Linie zurück, aber auf der Rückseite ist die Vertiefung klein und mit einer dünnen Pylonade bedeckt, die den Rhythmus der Fassade fortsetzt, und auf der Flussseite auf Wunsch von KGIOP ein Streifen aus Das massive Buntglasfenster wurde fünf Meter tief bewegt und bildet eine breite Terrasse mit Blick auf den Fluss für drei Penthäuser im nördlichen Teil des Hauses. Von dieser Seite erhielt das Haus ein diskret profiliertes, tief nach außen gerichtetes Gesims - es "stoppt" gleichzeitig das Wachstum des Gebäudes, verbirgt den zurückgehenden sechsten Stock dahinter und setzt, wenn auch nicht wörtlich, die Linie des Gesimses von Jewgeni Podgornows Haus fort. Die Höhe von Anatoly Stolyarchuks Haus bis zur Traufe beträgt insgesamt 18 m, einschließlich technischer Fußböden - 23 m.
Die Enden der beiden Häuser liegen nahe beieinander, was nicht sehr typisch für die moderne Baupraxis ist, aber typisch für die historische Entwicklung von St. Petersburg. An den Kreuzungen verliert das vom Büro von Anatoly Stolyarchuk entworfene Haus seine Plastizität und zieht es vor, den Übergang lakonisch zu gestalten: ein Glasfenster, das die Fugen zwischen zwei Häusern mit grundlegend unterschiedlicher Architektur artikuliert und gleichzeitig weicher macht. In der Esperova-Straße hängt ein Buntglasfenster über dem Durchgangsbogen. Von der Seite der Sackgasse der Vakulenchuk-Straße wird eine feste Glasfläche nur von einem Gesims geschnitten, was uns an die Lehrbuchwerke der Postmoderne erinnert. Der Lakonismus der "Docking" -Fragmente geht in den Innenhof über: Die gigantischen Oberflächen der Glasmalerei sind hier von flachen Rahmen eingerahmt und durch die "Türme" der Treppen- und Aufzugsknoten getrennt und werden nur durch eine Reihe von Vertikalen belebt "Schlupflöcher" - die Fenster des ersten Stockwerks und der Galerien, jetzt auf einzelnen runden Stützen, innerhalb der äußeren Galerie der nordöstlichen Fassade.
„Die gefundene architektonische Lösung wird nur unter bestimmten Bedingungen funktionieren - hochwertige, teure Materialien und hochwertige Leistung“, betont Anatoly Stolyarchuk. In der Tat scheint das Haus das Ergebnis einer Kombination von Bedingungen zu sein, die in unserer Zeit recht selten sind: relativ erfolgreiche Maklerbedingungen auf der Insel Krestovsky, geringe Höhe, Einschränkungen, gesättigte Umgebung - all dies drängt darauf, mit Nuancen zu arbeiten. Das Haus ist umweltfreundlich, aber detailliert. Es ist genau die Version der kontextuellen Moderne, die eine qualitativ hochwertige Ausführung und teure Elemente erfordert - zum Beispiel denselben Naturstein oder dieselben französischen Fenster. Dieses Genre wurde in den 2000er Jahren entwickelt und dann mit dem Markt verwelkt; Aus sozialer Sicht kann es zwar nicht viel Sympathie hervorrufen, aber aus ästhetischer Sicht kann es interessant sein, solche Häuser zu betrachten und nach neuen Kombinationen alter Techniken zu suchen. Daher möchte ich, dass das Genre auf die eine oder andere Weise seine Entwicklung fortsetzt.
