Mikhail Filippov, der Autor des Projekts des UP-Viertels "Rimsky"
Lara Kopylova:
Wie angemessen ist solch ein hoch entwickelter Klassiker im demokratischen Wohnungsbau?
Mikhail Filippov:
- Massenwohnungen bestimmen das Erscheinungsbild der Stadt, daher sollte sie für Zeitgenossen und Nachkommen schön sein. Was jetzt in Massenwohnungen gemacht wird, ist Projekt-Hack. Und hier ist die Frage nicht, dass dies eine billige Konstruktion ist, sondern dass der Architekt verpflichtet ist, intellektuelle Anstrengungen zu unternehmen. Er ist beispielsweise verpflichtet, einen Masterplan gemäß den Gebäudelinien des Gebäudes selbst zu erstellen. Wenn wir einen Stadtplanungsauftrag ausführen, unterscheidet sich dies nicht davon, wie wir das Innere eines Raums ausführen würden. Sie möchten, dass Ihr Decken- und Grundriss zu den Öffnungen passt. In der skizzenhaftesten Version von Palladios Villa können Sie sehen, wie er Fenster, Gewölbe und Decken anordnet. Tatsächlich erfolgt die Innenausstattung gleichzeitig mit der Skizze des Hauses.
Es scheint mir, dass Architekten Dinge wie axiale Konstruktion und symmetrische Komposition längst vergessen haben …
- Architekten haben ihren Beruf vergessen. Wir haben alle Innenräume, egal was sie tun - in den Klassikern oder in der Moderne, werden durch die sogenannten freien, abstrakten Kompositionen korrumpiert. Daher sind auch die Fliesen in der Toilette schlecht verarbeitet, was an der Ecke beginnt und überall endet. Zuvor begannen die Fliesenleger von der Mitte aus, von der Achse aus, und sie hatten die richtigen Winkel. Tile ist das primitivste Beispiel für Hack. Ich spreche nicht einmal über städtebauliche Projekte. Was ist überhaupt der Unterschied zwischen den Klassikern? Sie hat Volumen. Wenn ein Gesims irgendwo platziert wird, müssen Sie wissen, wie das Gesims aussieht, wo sein äußerster Punkt endet, damit es weder zum Fenster noch zur Öffnung passt, sondern bei Bedarf symmetrisch sitzt. Und wenn moderne Architektur geschaffen wird, scheint sie von selbst zu funktionieren. Die Fassade heißt Elevation, sie steigt einfach an. Es gibt einen Plan, dann werden Konstruktionen und eine Vorhangfassade platziert. Es hat keine andere Form als ein einfaches Prisma.
Den Klassikern werden oft alle Todsünden vorgeworfen: die Ähnlichkeit mit Disneyland, die nicht das Niveau historischer Prototypen erreicht. Können Sie artikulieren, was ein echter Klassiker ist und wie Sie vorgehen?
- Die korrekte Verwendung der Klassiker ist die axiale Konstruktion, zu deren Ausführung der Architekt sowohl bei der Gestaltung der Räumlichkeiten als auch bei der Gestaltung der Städte verpflichtet ist. Dies ist ein und dieselbe Methode, und das verwende ich auf Römisch. Die Struktur der historischen Städte, die wir mögen, ist der Schnittpunkt des rechteckigen Koordinatensystems und des radialen Koordinatensystems. Eine solche Kreuzung führt zu einer Vielzahl von Problemen, die meisterhaft oder nicht sehr gut gelöst sind. Dies ist die richtige Architektur, da das quadratische Nestdesign identischer Innenhöfe kein Klassiker ist, sondern bestenfalls eine schlechte Nachbildung der stalinistischen Architektur. Es interessiert mich nicht. Sehen Sie, wie sich die Hallen und Innenhöfe in Bramante im Vatikan kreuzen. Die Lösung dieser Ecken, der Schnittpunkt zweier Systeme, das Auferlegen der alten Mauern der Paläste auf ihnen, die vorher da waren - das ist ein echter Klassiker. Dies ist eine Schwierigkeit, die meisterhaft gelöst wurde. Denn der Klassiker ist kein Käfig oder Schnittpunkt zerbrechender Zellen. Dies ist der Schnittpunkt von Formen. Echt! Und die Lösung dieser Probleme ist die verantwortungsvollste Sache in der Architektur.
Aber auch unter Modernisten wird die Form oft auf der Schnittstelle von Volumina aufgebaut …
- Der Schnittpunkt von Volumina reicht nicht aus. Was ist die alte Fassade? Es ist nicht die Anzahl der Spalten. Es hat immer seine eigene kleine Komposition. Und diese Zusammensetzung besteht aus Mikrozusammensetzungen. Schauen Sie sich einen Palast an - Sie werden drei oder vier richtige Kompositionen sehen, die eine große bilden. Wenn wir zum Beispiel das Restaurierungsinnere des richtigen Palastes bauen, fallen darin alle Fenster und Türen, wo sie müssen, die Säulen stehen in gleichem Abstand zwischen den Fenstern, und die Tür öffnet sich in eine andere Halle und gehört dazu unterschiedliche Kompositionen, bleibt in beiden korrekt. Jedes Element der Stadt ist auf die gleiche Weise gestaltet, dh die Fassade. Es sollte schön sein, es sollte nicht zu lang oder kurz oder groß oder mit Details übersättigt sein. Und es sollte einfach schön im traditionellen Sinne des Wortes sein. Schönheit ist ein sehr kaltes, hartes Konzept. Es wird als Korrektheit mit Hilfe des geometrischen Bewusstseins geschaffen, pythagoreisch, nicht algebraisch. Sie müssen nichts berechnen. Ich zeichne mit einem Kompass und zwei Quadraten, wie es früher gemacht wurde. Dann wird es gut und schnell.
Aber Sie müssen die proportionalen Verhältnisse kennen?
- Es ist besser, nicht mit dem nicht existierenden Goldenen Schnitt zu delirieren, sondern wie Bramante mit Hilfe eines Kompasses auf der Grundlage einfacher und klarer Proportionen zu bauen. Sie können diese Gesetze an einem Abend studieren, Mikhailovskys Lehrbuch nehmen, alles ist da, aber seit Jahrzehnten arbeiten Menschen und wissen nicht, dass Bögen Proportionen haben (dass zwei Kreise oder eineinhalb oder einer in den Bogen passen sollte). Diese Proportionen wurden von Menschen erfunden, die weder lesen noch schreiben konnten, die Quadratwurzel nicht kannten und sie nicht brauchten. Wie ist das Pantheon oder Kolosseum entstanden? Sie drehen gerne mysteriöse Filme über sie, die angeblich von Außerirdischen erstellt wurden. Und Sie müssen nur den Platz nehmen.
Was sind die städtebaulichen Merkmale? OBEN-Quarter "Rimsky"? Und warum heißt es so?
- Das Layout des "Rimsky" basiert auf der Überlagerung von Rechteck- und Strahlkoordinatensystemen. Dies geschieht nicht, um mit schönen Plänen zu spielen, sondern um ein Mikroensemble in jeder Ecke jedes Hofes zu bekommen. Es geht nicht nur um die Überschneidung von Koordinatensystemen, sondern auch darum, ihnen unerwartete, komplexe Vollständigkeit zu verleihen. Ich habe diesen Thread in Rom gesehen. In Rom gibt es ein interessantes Phänomen. Es gab eine zeremonielle Komposition des alten Palastes und der Bäder von Diokletian. Daraus wurden auf dem alten Ruinensystem vier Kirchen, Innenhöfe und ein halbkreisförmiger Platz der Republik erhalten. Sie bestimmte die städtebauliche Ansicht des Teils von Rom. Wenn die modernistische Termini-Station dort nicht gelötet worden wäre, wäre alles in Ordnung gewesen.
Oder die Zusammensetzung des Champ de Mars. Dies waren mächtig entwickelte Ensembles wie der Pantheon-Tempelkomplex, der zum Ensemble um das Pompeius-Theater wurde. Die römische Stadtplanung vor der Renaissance ist im Allgemeinen ziemlich zufällig. Aber dann, im 16. Jahrhundert, wurde eine kraftvolle städtebauliche Komposition des neuen Roms hergestellt - ein Dreistrahlsystem, das von der Piazza del Poppolo ausgeht. Und es tauchen Nachbarschaften und Häuser auf, die auf malerische Weise den Überresten antiker Strukturen, Kompositionen und Fundamente des Marsfeldes überlagert sind. Und dies schafft eine unerwartete Anzahl interessanter Ecken, insbesondere um Largo Argentino. Das Teatro Pompey überblickt das städtebauliche System der Renaissance aus der Via Julia. Das rechteckige System überlagert den riesigen Halbkreis von Pompeys Theater. Und Sie erhalten den Effekt, den Sie vom Campo del Fiore aus sehen können. Ein halbkreisförmiges Volumen stößt auf ein rechteckiges regelmäßiges Quadrat, an das ein riesiger Palazzo in einem unerwarteten malerischen System angeschlossen ist. Wenn Sie über das System der Überlagerung von Gittern nachdenken, können Sie sich noch interessanteres einfallen lassen als in Rom. Nein, interessanter wird es nicht, Rom ist immer noch sehr gut gebaut.
Rom schien mir mächtig und dem Dekonstruktionsstil ähnlich, basiert aber auf klassischem Material. Es war kein Zufall, dass der Dekonstruktivist Peter Eisenman die Schüler das Marsfeld analysieren ließ
- Als Corbusier in Rom ankam, war dort gerade ein Denkmal für Victor Emmanuel fertiggestellt worden. Corbusier sagte zu Recht: Rom ist eine Kombination aus mächtigen kubischen Volumina. Und er sagte auch, dass ein ehrlicher Mann, wenn er ein Denkmal für Vittorio Emmanuele sieht, niemals eine Säule und einen Haftbefehl in seinem Leben benutzen wird. In diesem Sinne stimme ich Corbusier zu, denn es ist das monströseste Gebäude, das jemals entstanden ist. Was ich tue, richtet sich grundsätzlich gegen das Denkmal für Vittorio Emmanuele, gegen die stalinistische Architektur, gegen die dumme Diskreditierung der Klassiker. Aber Corbusiers Prophezeiung "drehte sich nicht um". Corbusiers Prophezeiung führte zum sogenannten Kubismus im Massenbau - das ist Orekhovo-Borisovo. All diese Freiheit der Schnittmenge von Volumen ist gut, wenn jedes Volumen seine eigene Komposition hat, seine eigene Fassade. Dann ist das interessant. Oder wie Venedig mit einem verrückten Grundriss keine Logik hat, aber da jedes Haus nebeneinander steht und seine eigene Komposition hat, manchmal grandios, wie der Palazzo von Longena, dann funktioniert es. Wenn dies nur dieselben Fenster sind, Schnittpunkte derselben Volumes, tritt Chaos auf. Unsere Stadtplanung erinnert mich an Folgendes: Als ob jemand Würfel auf den Tisch gestreut hätte, dann lege sie auf den Priester und nenne es eine freie Komposition. Dann beginnt er, unglaubliche Kompositionsideen auszuarbeiten. Selbst ein so großes Talent wie Corbusier, der sich von Chandigarh völlig diskreditiert hat, kann diese Stadtplanung nicht bewältigen.
Corbusier sagte, dass jeder, der Vittorio Emmanuele sieht, niemals die Klassiker machen wird. Das Problem ist jedoch, dass die meisten Architekten aller modernen Klassiker Vittorio Emanuele sehen
- Ich habe die Parthenons oder Paläste nie nachgeahmt. Ich mag die Stadt, und die Stadt, leider für Modernisten, besteht aus schönen Gebäuden … Wenn sie mir mindestens eine Stadt zeigen, in die man gehen kann, die aus modernistischen Gebäuden besteht, wird sie mich überzeugen. Aber er ist nicht.
Einige sagen, Tel Aviv
- Eine hässliche Stadt mit Blick auf das Meer und Hotels der 1960er bis 1970er Jahre, die die Hauptstadt im Gegensatz zu den Küstenstädten in eine Art Provinzresort verwandelt. Tel Aviv hat den Charme, dass es von Konstruktivisten erbaut wurde, die aus Europa geflohen sind, aber ansonsten gibt es nichts.
Kehren wir zum Rimsky UP-Viertel zurück. Darin wurden viele Dinge erfunden, sowohl in der Planung als auch in den Details und in den Materialien, aber die ungewöhnlichste Erfindung ist eine zweistöckige Stadt. Natürlich gibt es Städte mit zwei und vier Ebenen (La Defense in Paris) und sogar Städte mit acht Ebenen (in Japan). Aber in "Rimsky" ist er ganz anders. Was ist die Einzigartigkeit?
- Die Tatsache, dass hier auf der unteren Ebene ein Masterplan erstellt wurde, der vierteljährliche Zufahrten, Eingänge zu Häusern usw. enthält. Und nur Spezialfahrzeuge können die obere Ebene betreten. Der Masterplan auf zwei Ebenen wurde nie erstellt. Dies führte zu unglaublichen Designherausforderungen. Um ein vollwertiges unteres Level zu schaffen, wurden große Anstrengungen unternommen, um es leicht zu machen. Es gibt eine große Anzahl von Löchern und Steigungen darin. Das axiale System von Plätzen und Straßen, über das ich gesprochen habe, ist auch unten vorhanden. Es ist nicht erforderlich, zu navigieren und Pfeile in Richtung der Eingänge zu zeichnen, da ohnehin alles sichtbar ist. Dank der Öffnungen, durch die natürliches Licht dringt, können Sie das städtebauliche System wie an der Decke lesen. Dies gibt auch natürliche Belüftung. Es sollte dort nicht stickig sein, im Gegenteil, es besteht die Gefahr, dass es einen Entwurf gibt.
Soweit ich weiß, wurde die Idee eines doppelten Masterplans erstmals von Leonardo da Vinci in Zeichnungen vorgeschlagen, die einer idealen Stadt gewidmet sind. Und seltsamerweise wurde die Idee der Chambord-Treppe auch von Leonardo erfunden, obwohl er sie nicht entworfen hatte. Er lebte und starb in Chambord Castle. Was halten Sie von der Verbindung mit Leonardo?
- Leonardo malte eine Doppelstadt nicht um der Schönheit willen, sondern um der sozialen Struktur willen - so dass der Dienst der Stadt auf einer anderen Ebene war als die Ebene, auf der die Menschen gehen. Er ließ sich räumlich von Pferdetransporten, Abwasserkanälen und der vorderen Ebene scheiden. Chambord ist als durchscheinendes "Glas" konzipiert, das von beiden Seiten beleuchtet wird und einen kompakten Abschnitt bildet. Untereinander befinden sich Wendeltreppen, sie kreuzen sich nicht, sie haben Innen- und Außenfenster. Ich habe bereits ein Chambord in einem Wohngebäude gebaut - aber dort ist es einseitig und es gibt vier Stockwerke (über das "Römische Haus" in der Kazachiy Lane, Hrsg.).
Neue traditionelle Architektur wird oft wegen mangelnder Qualität bei Bau- und Handwerksarbeiten kritisiert. Bei Inkonsistenz mit historischen Fassadenmaterialien. Wie wird dieses Problem im Rimsky UP-Quartal gelöst?
- Wir haben hier mit einer Firma fantastisches Material erfunden. Steinartiger Gips mit voller Illusion von römischem Ziegel. Mit Hilfe von Nassputz machen wir eine absolute Stilisierung unter dem römischen Steinmauerwerk. Wie - werde ich nicht sagen. Dies ist ein Geheimnis, Know-how. Und es kostet wie nasser Gips - ein Penny.
Wird der Handwerker damit umgehen?
- Natürlich kann sie. Dies ist eine Fortsetzung unseres Themas im großen philosophischen Sinne. Ich bin mir ziemlich sicher, dass Fassaden eine Rückkehr zu künstlichen Technologien sind. Die Verehrung eines Fertighauses - aus verschiedenen Materialien, die aus verschiedenen Orten in Europa und Amerika stammen - ist grundsätzlich falsch. Ein Haus ist ein Organismus, der nicht aus gebrachten Elementen zusammengesetzt werden kann, die keine Wurzeln schlagen, da jedes dieser Elemente in einer anderen Struktur hergestellt wird. Ihre Kombination hat keine historische Überprüfung. Auch Stahlbeton ist erst hundert Jahre alt. Wie er sich im Laufe der Jahrhunderte verhalten wird, ist nicht bekannt. Wie sich Stein und Ziegel verhalten, ist bekannt. Wir fertigen Fassaden mit alten Technologien. Wir stellen keine Produkte für die Fassade irgendwo her, auf jeden Fall reduzieren wir sie auf ein Minimum. Es ist unmöglich, dass einige Personen für das Produkt verantwortlich sind, während andere für seine Position an der Fassade verantwortlich sind. Es gibt Inkonsistenzen. Alles wird wie früher gemacht: Gips wird geworfen und die Profile werden gedehnt. Sie wussten zu Stalins Zeiten, wie es geht. Meine Mutter könnte es schaffen. Sie kletterte auf das Gerüst und zog an den Profilen.
Wissen Sie, woher Schönheit kommt? Ich habe einen italienischen Superintendenten an einem Standort. Glücklicherweise ist er kein Architekt, also studierte er Palladios Quattro Libri und schickte es an alle seine Auftragnehmer. Denn Schönheit ist, wie Mandelstam sagte, "keine Laune eines Halbgottes, sondern ein räuberisches Auge eines einfachen Zimmermanns".
