Machen wir gleich einen Vorbehalt, dass die volumenräumliche Lösung eines Parallelepipeds auf einem rechteckigen Abschnitt zwischen Luzhnetskiy proezd und dem dritten Transportring überhaupt nicht zum UNK-Projekt gehört. Das Konzept von Julia Borisov gewann einen geschlossenen Wettbewerb, der vom Chefarchitekten von Moskau, Sergej Kusnezow, initiiert wurde, um das Volumen zu überdenken, das nicht sehr "sportlich" aussah, obwohl es zwei Sportorganisationen aufnehmen sollte: die Sambo-Föderation und die Boxverband. Sergey Kuznetsov, wie es im beruflichen Umfeld bekannt ist, ist ein grundsätzlicher Befürworter von Wettbewerbsverfahren: „Für Architekten wird ein gesundes Wettbewerbsumfeld geschaffen, das unter anderem die besten Projekte für sich selbst deutlich zeigt“, betont der Chefarchitekt. „Die Arbeit verschiedener Teams an einem Objekt hilft dabei, alternative Sichtweisen zu erkennen - die Teilnehmer des Wettbewerbs tauschen Ideen aus, das berufliche Umfeld entwickelt sich.“Die Leistungsbeschreibung wurde von Moskomarkhitektura zusammen mit TPO "Pride" entwickelt. Neben dem UNK-Projekt nahmen an dem Wettbewerb teil: TPO Pride, die Kamen-Gruppe, Timur Bashkaevs ABTB, Vladimir Plotkins TPO Reserve und das ASADOV-Büro. Die ersten beiden Teilnehmer boten jeweils 2 Optionen an, sodass insgesamt 10 Konzepte herauskamen, die Sie hier genauer kennenlernen können.
So wurde der UNK-Projektvorschlag zum Gewinner des Wettbewerbs.
Tatsächlich ist das Thema des Parallelepipeds nicht zufällig entstanden, sondern eine Folge der Merkmale und Einschränkungen der Website. Es ist schmal und länglich, über 330 Meter lang und das Seitenverhältnis beträgt eins zu fünf. Einerseits der Dritte Ring, andererseits die Luzhniki-Straße mit einer Breite von 35 m, wodurch die Betrachtungsperspektive relativ nah ist - es gibt einfach keinen Ort, an dem man das Gebäude aus der Ferne betrachten kann. Die TTK, an diesem Ort Novoluzhnetskiy proezd genannt, ist im Wesentlichen eine Mauer, eine hohe Überführung mit einem offenen Parkplatz darunter. Es war unmöglich, das Volumen des Zentrums in der Höhe zu erhöhen, da die Höhe auf 27 m begrenzt war, da sich das Ensemble des Novodevichy-Klosters auf der anderen Seite der Autobahn befand. Der Kunde erlaubte aus Budgetgründen und zur Optimierung der Bauzeiten nicht, tief unter der Erde zu graben. Darüber hinaus erinnern wir uns daran, dass das rechteckige „Koffer“-Volumen tatsächlich entworfen und genehmigt wurde. Die Bieter mussten eine Verbesserung der bestehenden Parameter vorschlagen, die, wie wir sehen können, ziemlich streng bestimmt wurden - das heißt im Wesentlichen zu Zeichnen Sie die Fassaden. Aber das UNK-Projekt konzentrierte sich wie seine Kollegen vor allem auf funktionale Zoneneinteilung und Scoping - selbst innerhalb vordefinierter Konturen.
„Die Aufgabe, die Fassaden zu„ verkleiden “, war nicht gerade realisierbar“, erklärt Yuliy Borisov. - Hier ist ein Lagerhaus und alles, was Sie nicht damit machen: verschiedene Konstruktionen, Unterschießen, Fenster - all dies wird eine gefälschte Dekoration sein, eine Schachtel ist eine Schachtel, so ein großer Ziegelstein. Deshalb gingen die Architekten von der Funktion selbst aus - sie legten sie im Raum an, brachten sie zu den Fassaden und ließen die Architektur selbst "sprechen".
Aus funktionaler Sicht gibt es in diesem großen Block tatsächlich zwei verschiedene Gebäude mit eigenen technischen Systemen, Eingängen und Infrastruktur: Die SAMBO Federation und die Boxing Federation haben gemeinsam - nur einen Medienbildschirm für Plakate auf dem Hauptfassade.
„Als wir die erste Zonierung von Kollegen erhielten, waren die Funktionen gemischt, zum Beispiel gab es zwei Hallen für Wettbewerbe, aber ein Foyer, technische Netzwerke waren gemischt, aber meiner Meinung nach nicht vollständig ausgearbeitet. Dann stellte sich heraus, dass diese beiden Organisationen überhaupt nicht miteinander kommunizieren, und es ist nicht klar, wie sie die Zeit aufteilen werden, wenn sie ein gemeinsames Foyer haben. Architektur ist in der Tat eine Funktion, die in den Raum gestellt wird, aber es gab keine detaillierte Demontage davon. Um sich diese Zonierung vorzustellen, musste man nur einige Tage mit den Kunden in diesem Gebäude leben, was wir auch getan haben. Dies ist ein sehr komplexer Komplex, der Trainingszonen, ein Minihotel, eine Verwaltung, einen medizinischen Block, Schwimmbäder, Cafés … kombiniert. Am Ende haben wir alle diese Funktionen vollständig in zwei Organisationen, einschließlich Netzwerke, und Kunden zerlegt mochte die Idee. Das einzige, was sie noch teilen können, ist der Multimedia-Bildschirm."
Eine Sportfunktion erfordert irgendwo natürliches Licht, aber irgendwo im Gegenteil, ohne es. Kompositorisch gab dies Raum für Manöver: Zwei riesige Arenen für Wettbewerbe beider Verbände, ausgestattet mit Blisterständern für zweitausend Menschen, bewegten sich in die Tiefe des Gebäudes - sie brauchen kein natürliches Licht, die Schlachten werden auf Bildschirmen verfolgt. Über ihnen, in einer "Klammer", befinden sich beeindruckende technische Volumina für große Technik- und Klimaanlagen. Hotelzimmer für Sportler und Verwaltungsbüros mit Zugang zum Dach wurden tief in das Gebäude geschickt. Aber die "Flügel" des Palastes - wo sich im zweiten Stock Schulungshallen befinden - öffneten sich als transparente Wände zum Panorama der Sparrow Hills und wurden zu den Hauptattraktoren des neuen architektonischen Objekts.
„Als Kind habe ich selbst Sambo im Keller praktiziert und weiß, wie sehr dies nicht zum Qualitätsfortschritt eines Sportlers beiträgt“, sagt Yuliy Borisov. - Darüber hinaus löst die sehr enge Umgebung des Schulungsraums in keiner Weise das Problem, Menschen dort anzulocken. Und jetzt ist Sport wie ein Instagram - die Leute müssen das Bild sehen, um sich zu interessieren, dorthin zu gehen, und das sind die Aufgaben der Architektur. Wir wollten, dass jeder die Workouts sehen kann, denn die beste Werbung für etwas ist, den Prozess zu sehen, und kein Multimedia kann Vitrinen ersetzen."
Es ist jedoch unmöglich zu sehen, was in den Hallen passiert, die sich im zweiten Stock befinden, dh über sechs Meter vom Bürgersteig entfernt. Das UNK-Projekt hatte eine originelle technische Lösung: Die Decken in den Räumlichkeiten wurden geneigt und verspiegelt, so dass sie wie ein Periskop funktionieren. So öffnet sich das Gebäude zur Straße nicht nur im ersten Stock mit einem Foyer, einem Café und Wartebereichen, in denen Sie frei Kaffee trinken können, sondern auch mit dem Hauptvolumen mit einem System von Freiflächen für Schulungen.
-
Image 
Zoomen 1/3 Martial Arts Palace in Luzhniki, Gewinnerprojekt des Wettbewerbs, 2019 © UNK-Projekt
-
Zoomen 2/3 Längsschnitt. Martial Arts Palace in Luzhniki, Gewinnerprojekt des Wettbewerbs, 2019 © UNK-Projekt
-
Zoomen 3/3 Querschnitte. Martial Arts Palace in Luzhniki, Gewinnerprojekt des Wettbewerbs, 2019 © UNK-Projekt
„Wir hatten die Idee, die Decke in einem Winkel von 45 Grad aufzuhängen, damit die Leute, die die Luzhniki-Straße entlang gehen, sehen können, was in den Hallen passiert. Darüber hinaus haben sie Zugang zum besten Blickwinkel des Trainingsfeldes - von oben im Spiegel. Es war eine verrückte Idee, aber wir haben sie mehrmals in Modellen getestet, in 3ds Max hat alles funktioniert. Solche Techniken wurden bereits früher angewendet - SPEECH hat beispielsweise auf der Mailänder EXPO im Pavillon einen ähnlichen schrägen Baldachin hergestellt. In unserem Projekt haben wir jedoch eine noch starrere Geometrie erstellt. Diese Unterschneidung zerstörte die Hegemonie des Parallelepipeds, ließ es in die Höhe schnellen und erinnerte auch an die Architektur der Luzhniki selbst. Ich meine den Raum unter den Tribünen, der sowohl in der kleinen Sportarena als auch im Außenpool vorhanden war. Hier haben wir diese charakteristische Technik auf unsere eigene Weise interpretiert."
Von außen verlagert der optische Effekt die Betonung auf die Brechung, fast wie bei einer Kamera. Hinter den transparenten Wänden ist ein Spiegelprisma deutlich sichtbar, und das Volumen ist kein "Kasten" mehr, der die Eigenschaften eines modernistischen Experiments gegen die Schwerkraft annimmt: Wir werden einen glänzenden pyramidenförmigen Barren sehen, der mit seiner breiten Seite auf den Kopf gestellt ist auf, aber ruht auf ebenso glänzenden Metallsäulen - oder einem hypertrophierten Gesims oder einem Werkzeug für Experimente in der Physik des Lichts und der Brechung von Strahlen.
Die Brechung, die durch die Spiegeloberfläche des polierten Metalls bereitgestellt wird, spielt eine bedeutungsbildende Rolle und verwandelt das Volumen in eine ikonische Form, ähnlich dem welligen Dach des benachbarten Irina Viner Gymnastics Center, dessen Abschnitt übrigens eine ähnliche Form hat Spezifität. Die Gebäude nehmen symmetrische Positionen relativ zur Mittelachse des Luzhniki-Stadions ein, die durch die BSA führt, und übernehmen die Rolle einer Art Propylia. Aber wenn der Palast der Gymnastik in Bezug auf das Luzhnetsk-Ensemble kontrastierend modern ist, dann können wir im Palast der Kampfkünste erstens, wie bereits erwähnt, eine vergrößerte Version des Gesimses mit Säulen sehen, und zweitens aufgrund der funktionalen Aufteilung In zwei Organisationen wurde hier eine "klassische" symmetrische Komposition gebildet. Der Martial Arts Palace ist modern, wie das Zentrum von Irina Viner, erinnert jedoch an die historischen Gebäude des Luzhniki-Stadions.
Yulia Borisov ist mit der Sprache und dem historisch etablierten "Designcode" von Luzhnikov bestens vertraut: Wie Sie wissen, rekonstruiert er den nahe gelegenen Aquatics Palace - das Projekt hat auch einen von der Moskomaritektura organisierten Wettbewerb gewonnen, dessen Umsetzung kurz vor dem Abschluss steht. Der Architekt hielt es für obligatorisch, sich im aktuellen Projekt an ihn zu wenden. An den Fassaden, in den Bereichen mit teilweiser Schließung - dies sind die Schwimmbadzonen im Zentrum, die Verwaltung und die Hotelzimmer für Sportler mit Blick auf den dritten Ring - befinden sich vertikale Sonnenschutzlatten aus faserverstärktem Beton. Zusammen mit der Verkleidung des Untergeschosses erinnern sie an Leichtbeton, dessen Fliesen alle historischen Gebäude von Luzhnetsk bedecken. Eine andere Art von Lamellen - aus poliertem Edelstahl über strukturellen Verglasungen - ist ebenfalls im "sowjetischen" Stil und erinnert beispielsweise an die U-Bahn-Station Mayakovskaya.
„In Luzhniki gibt es keine architektonischen Denkmäler und Schutzzonen, aber meiner Meinung nach ist dies ein vollwertiges städtebauliches Denkmal“, sagt Yuliy Borisov. - Wir haben verstanden, dass das Objekt im Luzhniki-Stadion leben, das komplexe Ensemble und seinen Designcode mit klassischen Proportionen, Kolonnaden, charakteristischen Materialien wie Leichtbeton und Basreliefs beibehalten sollte. Und zweitens ist das Wertvollste, dass Sie wenige Kilometer vom Kreml entfernt eine atemberaubende Grünfläche mit Blick auf Worobjowy Gory haben. So ein paar Orte sind zu sehen, vielleicht gibt es nur in Tokio etwas Ähnliches, aber der Maßstab ist anders. Diese beiden Dinge - Unterordnung unter das Ensemble und Offenheit gegenüber der Stadt - wollten wir in dieser Einrichtung umsetzen."