Warum haben Sie sich von Holzarbeiten mitreißen lassen und sich auf Holzarchitektur spezialisiert? War es eine bewusste Entscheidung oder ist es zufällig passiert?
Wie viele unserer Neigungen kommt alles aus Kindheitserinnerungen und Eindrücken. Die Hälfte meiner Kindheit verbrachte ich im Dorf NIL in der Nähe von Moskau in einer klassischen Holzdatscha, genau wie die meisten Häuser im Dorf: zunächst gefällt und dann wiederholt fertiggestellt und wieder aufgebaut. Die NIL-Siedlung war eine besondere, einzigartige Welt mit einer erstaunlichen Atmosphäre des Datscha-Lebens und dem Gefühl, dass es nichts Besseres als ein Holzhaus gibt.
Dann, bereits in unseren Studienjahren, während unseres Studiums am Architekturinstitut, haben wir viel gemessen und sind durch den russischen Norden gereist. Und vor vierzig Jahren kauften meine Freunde und ich zufällig mehrere Häuser in einem verlassenen Dorf, 700 Kilometer von Moskau entfernt, an der nordöstlichen Grenze der Region Kostroma, in der Nähe der herrlichen Stadt Kologriv. Im Laufe mehrerer Jahre mussten wir selbst Häuser umbauen, lernen, Holz zu schneiden, Kronen neu anzuordnen, Fundamente zu wechseln und Öfen zu legen. Den Mangel an Wissen haben wir zunächst mit Enthusiasmus und Mut wettgemacht. Aber nach und nach vertieften wir uns immer tiefer in das Thema und studierten die gesamte verfügbare Literatur in der Lenin-Bibliothek und der Bibliothek für ausländische Literatur. Dank der vielseitigen Interessen meines Urgroßvaters befanden sich in unserer Familienbibliothek auch viele Handbücher zur Holzarchitektur. Allmählich konnte ich bereits als Experte auftreten und half meinen Freunden nicht nur bei Reparaturen, sondern auch, wenn sie mich baten, bei der Gestaltung eines neuen Hauses oder Sommerhauses zu helfen. Und mehr als einmal führte dies zu unerwarteten Ergebnissen: Die Menschen lebten so gern außerhalb der Stadt, dass sie ihren Weg änderten, um dort so viel Zeit wie möglich zu verbringen.
Dann kam die Zeit, als ich meine eigene Werkstatt leitete und große Projekte in Moskau und Paris durchführte. Für weitere fünf Jahre blieb der Baum mein Hobby. Aber im Jahr 2002 wurde mir klar, dass ich nur Holzarchitektur machen wollte, für die ich immer eine Seele hatte. Ich schloss das Büro und gründete meine eigene Firma für die Planung und den Bau von Holzhäusern. Ich habe alle Schwierigkeiten und Probleme ihrer Herstellung sehr gut gesehen und gleichzeitig verstanden, welche immensen Möglichkeiten diese Technologie in sich birgt, wenn man traditionelle und neue, moderne Methoden für die Arbeit mit Holz verwendet. Was ist das Potenzial des Blockhauses und aller Verbindungen, wie Schwalbenschwanz, versteckte Rillen usw., was kann auf neue Weise geändert oder kombiniert werden und wie wirkt sich dies auf die Formgebung aus? Damit meine Projekte nicht von gering qualifizierten Tischlern abhängen, die nicht am Endergebnis interessiert sind, haben wir uns entschlossen, eine eigene Produktion aufzubauen und eine verlassene Maschinen- und Traktorstation in der Nähe von Galich zu kaufen.
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Zoomen 1/7 Drevolyutsiya 2016. Das Team "IN DYNAMIKE". Objekt: Skulpturale Gruppe "Split". Drevolyutsiya2016 Autoren: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
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Zoomen 2/7 Drevolution 2016. Objekt: "Mobius Trail" Autoren: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
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Zoomen 3/7 Drevolution 2017. Objekt: "Linden Tee". Autoren: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
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Zoomen 4/7 Drevolution 2017. Objekt: "O. R." Autoren: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
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Zoomen 5/7 Drevolution 2017. Objekt: "PRO … SUKHANOVO" Autoren: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
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Zoomen 6/7 Drevolution 2017. Objekt: "SKELETT DER VERGANGENHEIT (RAHMEN DER ZUKUNFT)" Autoren: Maria Polishchuk, Jaroslaw Rasumowski, Alexej Uschakow, Maria Jakowlewa, Alexej Kolesow © Drevolyutsia
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Zoomen 7/7 © Drevolyutsiya
Es befindet sich an einem erstaunlichen Ort - an einem der höchsten Punkte in der Region Kostroma, direkt an der Wasserscheide von Bächen und Flüssen, von denen einige nach Süden und in die Wolga und weiter ins Kaspische Meer und der andere fließen - im Norden in die nördliche Dwina und ins Weiße Meer. Ein wunderbarer Ort, offen für Sonne und Wind, umgeben von Wäldern, der sich am besten für die Verarbeitung von Strukturen für Holzhäuser eignet. Das aufgebaute Produktionssystem ermöglichte es uns, die Holzarchitektur, die wir unseren Kunden präsentieren, auf allen Ausstellungen zu zeigen.
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Zoomen 1/4 Haus von Nikolai Belousov in einer Fabrik in der Nähe von Galich © Drevolyutsia
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Zoomen 2/4 Am Produktionsstandort bei Galich © Projekt OBLO
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Zoomen 3/4 Am Produktionsstandort bei Galich © Projekt OBLO
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Zoomen 4/4 "Drevolution 2003" in einem Werk in der Nähe von Galich © Drevolyutsia
Sie sind nicht darauf beschränkt, Ihr eigenes Geschäft aufzubauen. Wann und warum erschien die Idee der "Drevolution"?
Als ich das Thema studierte, die Traditionen der russischen Holzarchitektur erkundete, stellte ich fest, wie begrenzt und unentwickelt diese gesamte Branche in unserem Land ist und wie wenige Spezialisten, die wissen, wie und gerne mit Holz arbeiten. Keine der Architekturuniversitäten unterrichtet einen Kurs in Holzarchitektur, junge Architekten können einfach nirgendwo etwas über ihre Möglichkeiten lernen. Zuerst wollte ich eine Zeitschrift über Holzarchitektur veröffentlichen, und dann kam die Idee, eine Art Schule in unserer Fabrik zu schaffen. Und bereits 2003 fand in der Nähe von Galich die erste "Drevolution" statt. Anfangs wollte ich eine permanente Sommerpraktikumsschule für Architekten und Studenten machen, in der sie die Geheimnisse des Holzbesitzes lernen konnten, dieses sehr komplexe, lebendige, nur erneuerbare aller vorhandenen Baumaterialien. Die Organisation eines dreimonatigen Kurses war jedoch sehr schwierig. Deshalb haben wir das Konzept eines zweiwöchigen Workshops entwickelt, der seit fünfzehn Jahren praktisch unverändert bleibt.
Das Wesentliche der Idee liegt in einer durchdachten Kombination von Theorie und Praxis. Studenten und junge Architekten befinden sich in einer ungewöhnlichen Umgebung, in der sie lernen, Holz zu verstehen und damit zu arbeiten. Zu Beginn erhalten sie Vorträge zur Geschichte der Holzarchitektur. Gleichzeitig untersuchen sie den technologischen Prozess: Methoden zum Verbinden von Holzelementen, Verbindungselementen, Konstruktionsmerkmalen von Holz und verschiedenen Hölzern. Sie untersuchen auch das als Polygon vorgeschlagene Gebiet und versuchen, sich ein Bild davon zu machen, was dieses Gebiet braucht, was sie anbieten können und welche Probleme mit einem Baum zu lösen sind. Fünf Tage lang entwerfen sie ihre Objekte und verteidigen sie vor der Jury, die tatsächlich die Erlaubnis zur Umsetzung erteilt.
In den nächsten anderthalb Wochen werden die Teilnehmer des Workshops ihre Projekte umsetzen. Es wird eine Spezifikation für Sägewerke und Farben und Lacke, Verbindungselemente usw. erstellt. Unsere Partner - Werkzeughersteller stellen sie den Teilnehmern kostenlos zur Verfügung. All diese zwei Wochen, von morgens bis abends, verbringe ich mit den Teilnehmern, berate mich und erkläre ihnen, wo man Schrauben und viele andere Nuancen drehen kann und wo nicht. Am Ende des Workshops gibt es eine allgemeine Präsentation der konstruierten Objekte für die Hauptjury, zu der traditionell meine Freunde gehören: berühmte Architekten und renommierte Experten für Holzarchitektur. Die Autoren sprechen über den Prozess der Erstellung eines Projekts: vom ersten Gedanken über die erste Skizze bis zum fertigen Objekt. Und am wichtigsten ist, dass die Schüler ihr Gefühl der Konformität oder Nichtkonformität des Endergebnisses mit dem Originalbild formulieren. Am Abend des letzten Tages gibt die Jury ihre Entscheidung bekannt und überreicht den Preisträgern Diplome. Nach den Regeln des Workshops hat die Jury das Recht, den ersten Preis nicht zu vergeben, dies ist jedoch sehr selten. Die Feier findet gemeinsam statt, damit junge Architekten die Möglichkeit haben, mit den Jurymitgliedern zu kommunizieren. Ich denke, dies ist sehr wichtig, da dies ein Gemeinschaftsgefühl schafft und die Teilnehmer sofort auf die Ebene professioneller Gespräche bringt, nicht wie bei Lehrer oder "Stars", aber wie bei Kollegen … Dank dieses Formats des Workshops erhalten alle Teilnehmer ein fertiges Objekt in ihrem Portfolio, das für Architekten immer von Bedeutung ist, und Erfahrung in der Durchführung des gesamten Zyklus der Umsetzung eines Architekturprojekts. Darüber hinaus bin ich stolz darauf, dass die Werke von Studenten von "Drevolyutsiya" erste Preise bei ArchiWOOD, "Zodchestvo" und bei Wettbewerben für Landschaftsarchitektur erhalten. Dies bedeutet, dass unsere Bemühungen nicht nur von den an unserem Prozess beteiligten Personen geschätzt werden, sondern auch von einer Vielzahl von Fachleuten, die absolut nicht engagiert sind.
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Zoomen 1/3 Haus "Falle für die Sonne". Moskau Region, das Dorf "Green Grove". Architekturwerkstatt von Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
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Zoomen 2/3 Haus am See. Architekturwerkstatt von Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
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Zoomen 3/3 Landhaus in Zavidovo. Das Dorf Zavidovo, Region Tver. Architekturwerkstatt von Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Was priorisieren Sie beim Aufbau des "Drevolution" -Programms: Beherrschen der Fähigkeiten im Umgang mit Holz oder kreative Suche nach Schülern und Experimentieren mit der Form?
Meine Aufgabe ist es, den Schülern die Möglichkeit zu geben, an sich selbst zu glauben, ihnen beizubringen, sich selbst zu respektieren und sich zu öffnen. Es ist sehr schwierig, in zwei Wochen mehr zu tun, zu wenig Zeit. Und dieses Ziel wird in einem intensiven Bildungs- und Kreativprozess erreicht, durch den die Studierenden eine tiefe assoziative Verbindung zur Umwelt herstellen und diese Verbindung in eine architektonische Form aus Holz kleiden.
In dieser Hinsicht waren die Ergebnisse des letztjährigen Workshops, der im Lesnoy Terem Astashovo im Bezirk Chukhlomsky in der Region Kostroma stattfand, sehr bezeichnend. Jedes der vor einem Jahr geschaffenen Objekte hatte neben seiner hohen künstlerischen Qualität und in einigen Fällen seiner praktischen Funktion eine tiefe philosophische Bedeutung. In dem Projekt „House Sprouted“, das den Grand Prix erhielt, gelang es beispielsweise den Autoren: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin und Yan Posadsky, sich sozusagen von dem zu verabschieden, was bereits übrig ist und nicht zurückkehren wird.
Die Geister eines toten Dorfes und zerfallende Häuser fliegen davon und flattern wie Flügel mit Fans von Sparren. Und dies sowohl aus architektonischer als auch aus landschaftlicher Sicht einwandfrei. Oder die zwölf Meter lange Schaukel, das "Oben" -Objekt, das vom selben Team erstellt wurde, wurde vom Flug der in der Villa lebenden Schwalben inspiriert, selbst wenn sie fast zerstört wurde. Dieses Design ermöglicht es einer Person, aus der Routine vom Boden aufzustehen und wie ein Vogel über einen Wald zu fliegen.
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Zoomen 1/3 "Drevolyutsiya 2003" im Werk bei Galich © Drevolyutsiya
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Zoomen 2/3 "Drevolution 2003" im Werk bei Galich © Drevolution
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Zoomen 3/3 "Drevolution 2003" in einem Werk in der Nähe von Galich © Drevolyutsia
Alle Objekte erzählten ihre eigenen Geschichten, und gleichzeitig waren sie ziemlich gewissenhaft und sorgfältig im Detail ausgearbeitet: an Kreuzungen, an Kreuzungen, in Fragen der Gewährleistung der räumlichen Starrheit. Dies ist für mich ein äußerst wichtiger Indikator dafür, dass die Schüler in unserem Workshop nicht experimentell experimentieren, sondern lernen, Holzarchitektur zu schaffen und dies auf sinnvolle, konstruktive und technologisch kompetente Weise zu tun. Studenten, junge Architekten, überdenken ihre Wahrnehmung von Holz und beginnen, es auf eine neue Art und Weise zu fühlen.
Was ist Ihrer Meinung nach der Grund für die zunehmende Beliebtheit von Holz auf der ganzen Welt? Aufgrund der Entwicklung neuer Technologien, dank derer sich die Möglichkeiten für die Verwendung von Holzkonstruktionen erweitern, oder aufgrund von Fragen der Ökologie und Ressourcenschonung?
Ich erzähle Studenten und jungen Architekten immer, dass Holz das erste Material ist, das die Menschen zu verarbeiten begannen, als sie die Höhlen verließen. Aus Holz begannen die Menschen, Häuser zu bauen, um sich vor einer ungünstigen Umgebung zu schützen. In den letzten Jahrtausenden hat sich die Technologie entwickelt und Meisterwerke wie Holztempel des russischen Nordens präsentiert, die eine Höhe von 30 Metern erreichen. In unserem Land entwickelt sich diese Tradition jedoch nicht in der Größenordnung und mit der staatlichen Unterstützung, wie dies in der Welt, insbesondere in europäischen Ländern, der Fall ist. Sie haben vor langer Zeit erkannt, dass das Bauen aus Holz billig und umweltfreundlich ist. Dort ist es laut Gesetz vorgeschrieben, Behindertenhäuser, Pflegeheime, Kindergärten, Kindergärten usw. aus Holz zu bauen, weil Kinder in Holzgegenständen weniger krank werden und besser lernen.
Aber der Hauptgrund, warum ich glaube, dass die Zukunft dem Baum gehört, ist die Wiederauffüllung dieser Ressource. Wir bauen ein Haus aus Holz und während des Lebens dieses Hauses wachsen mehr Bäume als gefällt wurden. Kein anderes Baumaterial kann nachgefüllt werden: In den nächsten Jahrtausenden werden weder Sand noch Ton noch Stein noch Eisenerz auftauchen. Es dauert Milliarden von Jahren, um einfachen Sand herzustellen.
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Zoomen 1/4 "House of Poros" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
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Zoomen 2/4 "House of Poros" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
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Zoomen 3/4 "OBEN" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
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Zoomen 4/4 "OBEN" / Team APIL SAW © Drevolyutsia
Wie beurteilen Sie die Dynamik des Wandels des Interesses an Holz basierend auf den Erfahrungen des Lehrens bei MARSH und der Durchführung von "Drevolution"?
Das Interesse wächst ständig. Bei MARSH unterrichte ich seit drei Jahren einen Semesterkurs in Holz für Meister. Und ich kann sagen, dass die Jungs unglaubliche Arbeit leisten, mit Modellen, mit Details in großem Maßstab und mit protzigem Material.
Es scheint, dass jungen Architekten wirklich die Möglichkeit fehlt, mit Holz zu arbeiten, und sobald es so aussieht, sprudeln sie vor Ideen.
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Zoomen 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Weide mit einer Mulde. Autoren: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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Zoomen 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Shadow Theatre. Autoren: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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Zoomen 3/5 Objekt: Vier Tatami. Team 4. Autoren: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
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Zoomen 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekt: "Ghost House". HOLZ-Lagerteam. Verfasser: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Jegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
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Zoomen 5/5 Drevolyutsiya 2016. Team 171. Objekt: "Echo" Autoren: Ivanova Anastasia, Medwedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Eine ähnliche Situation mit "Drevolution". Dank der guten Arbeit des gesamten Teams und vor allem der Organisationskuratorin Olga Starkova wächst die Zahl der Teilnehmer an dem Workshop von Jahr zu Jahr, ebenso wie die Zahl der Veröffentlichungen zum Projekt. In diesem Jahr haben wir eine Rekordzahl von Bewerbungen erhalten - 56 Teams haben ihre Projektanträge eingereicht. Das sind 117 Leute. Und obwohl ich ursprünglich nur 30 Studenten zur Teilnahme einladen wollte, musste ich die Quote auf 45 erhöhen. Insgesamt planen wir 5-6 Objekte, die wir am 4. August präsentieren werden. Ich lade alle zum Art-Play ein.
