Die von Nikolai Lyzlov für die Pirogovo Resort Collection entworfene Villa besteht aus zwei Häusern, die neben der idealen Rasenfläche eines Golfplatzes in den Boden gegraben wurden, so dass sie nach Möglichkeit unsichtbar sind. Fast alle Wände, die sich über dem Boden befanden, sind aus Glas, und die Dächer sollen mit Gras bedeckt sein, was ihnen eine Ähnlichkeit mit der Oberfläche der umliegenden Felder gibt. Für eine luxuriöse modernistische Villa in der Natur sind all diese Techniken typisch, fast obligatorisch: Sie ermöglichen es einerseits, das Haus in der umgebenden Landschaft zu verstecken, es mit der Natur im japanischen Stil zu verschmelzen und andererseits zu vermieten Die Landschaft im Inneren durch die Glaswände bietet den Bewohnern eines luxuriösen Hauses die Möglichkeit, sowohl die Schönheit der die Villa umgebenden Landschaften als auch ihren eigenen Schutz vor Regen und Wind zu genießen. Schließlich ist es bekannt, dass es ein besonderes Vergnügen ist, dem Geräusch des Regens zuzuhören, während man in der Wärme eines Landhauses sitzt. Und wenn es sich um ein 2000 Meter großes Haus handelt, das sehr groß ist und dessen Wände undurchdringlich transparent und in voller Höhe sind, dann ist es wahrscheinlich noch stärker.
Der Architekt entwickelt diese Idee weiter und bringt sie in eines der beiden Häuser - die Innenwand eines der Wohnzimmer besteht aus Glas, hinter der Wand gibt es einen Pool und Wasser.
Diese Motive sowie der Wunsch, sich mit der Natur zu verbinden, sind fast die Grundlagen des Alphabets der Moderne. Hier wird der Schwerpunkt auf sie gelegt, sie werden in vollen Zügen genutzt, was in einer Luxusvilla zu tun ist: Es gibt viel Glas, fein orchestrierte Höhenunterschiede - auch scheint es, als würde der Autor dies tun seine Erfahrung zum Thema „Natur in der modernen Architektur“. Etwas anderes ist jedoch interessant. Das Eingraben in den Boden, die Verschmelzung des Gebäudes mit der Natur und die Demonstration seiner Schönheiten werden in Lyzlovs Pirogov-Villa mit Hilfe einer sehr klassischen alten Technik durchgeführt, nämlich, dass die Häuser mit Amphitheatern verglichen werden.
Dies zeigt sich besonders deutlich am Beispiel des größeren Hauses, das für eine Familie bestimmt ist und dem Haupteingang zugewandt ist, wenn in dieser Situation dieser Satz im Allgemeinen angemessen ist. Die Ähnlichkeit ist auf den Skizzen und auf dem Plan des Hauses deutlich erkennbar und wird wahrscheinlich zu spüren sein, wenn es fertig ist - das gesamte Volumen ist bogenförmig um eine relativ kleine kreisförmige Fläche aufgebaut und verringert sanft seine Höhe in Richtung des imaginären Mittelpunkts des Kreises, der das schwache Relief in diesem Teil des Feldes widerspiegelt … Die Griechen haben ihre Theater an den Hängen der Berge eingeschrieben, es gibt keine Berge in der Region Moskau, aber das Prinzip wird immer noch "in Miniatur" beobachtet. Die Villa ist groß, aber das echte Amphitheater ist größer - und eine groß angelegte Analogie ermöglicht es Ihnen, den vollen Grad der Pracht dieses Hauses zu schätzen, das in der natürlichen Umgebung "versteckt" ist.
Das Villa Theater überblickt die Umgebung und konzentriert seine Aufmerksamkeit auf den runden Rasen des Vorgartens, der den Platz einer imaginären "Bühne" einnimmt - dementsprechend ist die Hauptaufführung die Ankunft der Gäste in Autos. Der zentrale Rasen verwandelt sich somit in eine Art Palasthof, einen zeremoniellen Innenhof. Alle inneren Trennwände des Hauses sind streng radial darauf ausgerichtet - daher ein sehr schöner, "strahlender" und geometrisch korrekter Plan, ein beispielhaftes Beispiel für eine radial-kreisförmige Anordnung in einem einzigen Anwesen.
Das zweite Haus, kleiner und einer Person gewidmet, ist ein architektonischer Übergang zwischen dem Thema einer Amphitheatervilla und einem traditionellen „Landhaus“. Die größere Hälfte ist ebenfalls gekrümmt, jedoch in die entgegengesetzte Richtung, und der Schwerpunkt befindet sich auf der dem Vorgarten des ersten Hauses gegenüberliegenden Seite. Mit anderen Worten, das „Familienhaus“und das „Junggesellenhaus“haben sich voneinander abgewandt - eine hervorragende Option für die jüngere Generation, die sich nicht vollständig von ihren Eltern getrennt hat: Sie scheinen nebeneinander zu leben, sehen aber anders aus Richtungen. Zusammen bilden zwei Bögen - ein großes und ein kleines Haus - einen Anschein des Buchstabens S, der in der Mitte gebrochen ist. Von der dem „Nachbarn“gegenüberliegenden Seite wird das kleine Haus von einem langen und geraden Pfeil des Quervolumens durchquert, der den Pool und den Kaminraum auf verschiedenen Ebenen verbindet - und nach dieser „Invasion“aus Kunststoff beginnt es sich zu biegen in die entgegengesetzte Richtung, aber leicht, und oben scheint das traditionellste Motiv, an das man hier denken kann, ein Satteldach zu sein, jedoch sehr abgeflachte Umrisse, als ob man nicht glaubt, dass diese konservative Transformation ihr passiert ist.
Am Ende bilden zwei Häuser, ausgehend von sehr "reinen" Techniken und klarer Geometrie, ein komplexes Ensemble, das sich mehr mit Assoziationen, Übergängen und Überläufen befasst - und all dies betrifft sowohl Bedeutungen als auch Formen - Volumen, Linien, Sichtweisen und sogar wahrscheinliche Prototypen. Jetzt ist es ein rundes "Amphitheater", jetzt plötzlich - ein gut gezüchtetes "Haus", jetzt ist es sichtbar, jetzt ist es nicht, jetzt ist es transparent, jetzt ist es geschlossen, jetzt ist es breit, jetzt ist es schmal - viele Variationen mit einem einfachen Spaziergang. Es stellt sich heraus, dass sich das Villa-Ensemble nicht nur in der Landschaft versteckt, sondern mit der Unkompliziertheit der Moskauer Region flirtet und seine Fähigkeiten durch feines Hinzufügen neuer Perspektiven entwickelt.
