Die aktuelle Ausstellung wurde gemeinsam vom Polytechnischen Institut Mailand und dem Künstler Marco Petrus vorbereitet. Der russische Kurator der Ausstellung war Juri Wolchok, Professor am Moskauer Architekturinstitut. Infolgedessen erhielt die Ausstellung drei Dimensionen: Die erste sind die kreativen Biografien der berühmtesten Vertreter der Mailänder Schule und ein Gespräch über den italienischen Rationalismus im Allgemeinen.
Die zweite ist die künstlerische Interpretation des Erbes des Rationalismus im Projekt von Marco Petrus. Dies ist eine riesige Karte von Mailand, auf der der Künstler seine eigene Route zeichnete und sein individuelles Verständnis der Stadt in einer relativ kurzen historischen Perspektive widerspiegelte. In seinem "Spaziergang" bezog der Künstler die Kultobjekte der Mailänder Architekten der Mitte des 20. Jahrhunderts mit ein. Tafeln mit vom Mailänder Institut erstellten Biografien erscheinen in diesem Zusammenhang als historische Grundlage für die Reflexion des italienischen Künstlers und dienen als eine Art "Entschlüsselung" der Karte.
Schließlich wurde die dritte Dimension, die sich aus den ersten beiden ergibt, in der Eröffnungsrede von Yuri Volchok skizziert. Es geht über den italienischen Rationalismus hinaus und lenkt das Gespräch auf die Frage nach dem Wert des Erbes der Architektur dieser Zeit als Ganzes. Die Meisterwerke des italienischen Rationalismus wurden in der Mitte des Jahrhunderts geschaffen, von den 1930er bis in die sechziger Jahre - dann nimmt die sowjetische Architektur den "Stab" auf - viele der sowjetischen Recherchen der Zeit von Chruschtschow und Breschnew wurden vom Beispiel des Italienischen inspiriert Rationalismus. So setzt sich eines fort, unser Nachkriegsmodernismus hat viel vom italienischen Rationalismus genommen - diese beiden Phänomene sind miteinander verbunden.
Aber die Italiener sind sehr sensibel für ihr Erbe - dies zeigt insbesondere das Projekt von Marco Petrus. Und wir können die negative Einschätzung der Zeit der 1960er bis 70er Jahre immer noch nicht loswerden. - Hinter dem Wald des Plattenhausbaus bemerken wir keine einzigartigen Werke, die erhalten bleiben sollten. Auf jeden Fall sind die Gebäude der Chruschtschow- und Breschnew-Zeit leider noch weit vom Status architektonischer Denkmäler entfernt, im Gegensatz zu beispielsweise den Werken der klassischen russischen Avantgarde, die heute von der Weltgemeinschaft unterstützt werden unser Land viel mehr.
Yuri Volchok ist überzeugt, dass die aktuelle Ausstellung gerade unter dem Gesichtspunkt der Bewahrung des Erbes wichtig ist - indem er den Russen ein positives Beispiel für Italien gibt. Die Idee des Kurators war es, diese Ausstellung in mehreren russischen Städten zu zeigen, um auf die Gebäude der sogenannten "Chruschtschow-Ära" aufmerksam zu machen und über ihr Schicksal nachzudenken.
Der italienische Rationalismus war natürlich eine der einflussreichsten Architekturbewegungen des 20. Jahrhunderts, eine mächtige Quelle avantgardistischer Ideen, zusammen mit dem Funktionalismus des deutschen Bauhauses und dem sowjetischen Konstruktivismus. Wie die Mailänder Denkmäler dieser Bewegung jedoch zeigen, geht sie manchmal nebenher und widerspricht nicht der Tradition, die für die Avantgarde als solche im Allgemeinen nicht charakteristisch ist. Wahrscheinlich spielte das italienische Land selbst hier eine wichtige Rolle, da es so viele Klassiker aufgenommen hat, dass italienische Architekten dem Dialog zwischen Moderne und Geschichte einfach nicht entgehen können - selbst wenn sie es wollten.
Jeder der auf der Ausstellung präsentierten Künstler verkörpert dieses Thema auf seine Weise. Ignazio Gardella, der aus dem Kreis der italienischen Avantgarde stammte und sich um die Zeitschrift Casabella gruppierte, kombiniert die Avantgarde mit Neoklassizismus und dem Stil des "Rustikalen". Sein Turm auf der Piazza del Duomo erinnert an die frühen konstruktivistischen Projekte der Brüder Vesnin, zum Beispiel Leningradskaya Pravda. Der Komplex der Anti-Tuberkulose-Apotheke in Alessandria erinnert übrigens an die Innenräume von Vesninsky - insbesondere des Erholungszentrums des Proletarsky-Bezirks -. Beide Projekte stammen aus den 1930er Jahren. Die Leidenschaft für Rationalismus hinderte Gardella jedoch nicht daran, absolut neoklassizistische Häuser zu schaffen. Der Student von Adolphe Loos, Giuseppe De Finetti, wendet sich in seiner Arbeit über den Wiederaufbau der Mailänder Stadtteile dem Studium der "klassischen" Geschichte zu. Giovanni Muzio interpretiert die "metaphysische Komponente" in seiner Architektur und erinnert an das Gemälde von Giorgio de Chirico.
Fast alle auf der Ausstellung vorgestellten Architekten stammten vom Mailänder Polytechnischen Institut. Übrigens hat er seine Projekte für Mailand bereits einmal auf einer Ausstellung in Moskau vorgeführt und unsere Avantgarde auch in den Projekten von Melnikov und Leonidov zu Hause gezeigt. Heute ist es an der Zeit, sich zu revanchieren, und zwar nicht nur, weil die historische Erfahrung der italienischen Architekturschule des 20. Jahrhunderts für uns wertvoll ist, sondern auch wegen der Bedeutung der modernen Erfahrung der Italiener im Bereich der Erhaltung der Denkmäler der Moderne die Architektur.
