Der Kurator des Festivals ist das dritte Jahr in Folge Juri Avwakumow, das dritte Jahr ist „Zodchestvo“nach dem Pavillonprinzip organisiert, und die Ausstellungen, gruppiert nach 12 Stoffwürfeln, werden bereits als traditionell angesehen. Das Querschnittsthema der Show, das sich der Kurator ausgedacht hat, hat ebenfalls Tradition. Vor zwei Jahren suchte Avvakumov nach dem "Index of Sustainability", 2010 sammelte er "Necessary" und fragte sich nun, was russische Architektur ist, was ihr Genom ist und ob es etwas gibt, das unsere nationale Architektur von allen anderen unterscheidet. Die philosophische Frage stellte sich nicht von selbst, sondern fällt zeitlich mit dem 30. Jahrestag der Union der Architekten Russlands zusammen, die die wichtigste Architektengewerkschaft in diesem Jahr feiert.
Als Juri Avwakumow gerade eine neue Struktur für die Ausstellung vorstellte, versprach er, dass einer der Pavillons den stolzen Namen "Russland" tragen und eine wettbewerbsfähige kuratorische Ausstellung zeigen würde, "die russische Architektur auf der internationalen Bühne präsentieren kann". Diese Beschreibung ist heute auf der offiziellen Website von Zodchestvo zu finden, entspricht aber streng genommen nicht mehr der Realität. Erstens hat das Festival in diesem Jahr im Prinzip keine kuratorische Ausstellung - das Manifest ist in Großdruck auf der Seitenfassade eines der Pavillons gedruckt, die dem Eingang am nächsten liegen, und nachdem die Besucher sich damit vertraut gemacht haben, können sie sich auf eine unabhängige Suche begeben für die nationalen Merkmale der russischen Architektur. Zweitens gibt es auch kein "Russland", obwohl die "Regionen", in denen die Ausstellungen von Werkstätten und Designinstituten aus verschiedenen Teilen der Russischen Föderation gesammelt werden, überlebt haben. Was "Russland" betrifft, so hat der Kurator offenbar zu Ehren des gewählten Themas beschlossen, diesen Namen auf alle Pavillons auszudehnen - zum Glück besteht er aus sechs Buchstaben in russischer und englischer Sprache, gerade genug für 12 "Würfel".
In diesem Jahr gibt es in St. Petersburg keinen separaten Pavillon, der auf dem Festival schon immer sehr stark vertreten war. Aber die Republik Sacha (nur ein kleines Stück musste an den Wettbewerb „Haus des 21. Jahrhunderts“vergeben werden, dem ein Pavillon fehlte), „Krasnodar-Territorium“, „Moskau“und „Skolkowo“hatten ihre eigenen „Würfel“. In letzterem wird den Besuchern 4D versprochen, aber es besteht kein Grund zur Angst vor Vibrationen und Gerüchen: Skolkovo „four-te“ist vier Videoprojektoren, die an allen vier Wänden des Pavillons farbenfrohe Videos über die zukünftige Innovationsstadt zeigen. Und für diejenigen, die alle Filme sehen oder einfach nur unter dem groovigen Techno entspannen möchten, sind helle Hocker auf dem Boden verstreut.
Die Region Krasnodar ist ein Pavillon, der nicht weniger besucht ist als Skolkowo, und der Grund für das allgemeine Interesse ist ungefähr der gleiche: Jeder hat von der olympischen Baustelle gehört, aber niemand weiß, was tatsächlich dort sein wird. Die Ausstellung in Krasnodar lüftet den Schleier der Geheimhaltung: In der Mitte des Pavillons befinden sich zwei große Modelle, auf denen alle Objekte des Imeretinskaya-Tals und des eigentlichen Krasnodar gesammelt und Tafeln der geplanten Stadien, Sportpaläste und Eisarenen aufgehängt werden auf den Wänden. Übrigens wurden fast alle diese Objekte von russischen Architekten entworfen oder adaptiert, und auf einigen Tafeln zeigt sich stolz die Briefmarke "CAP 30 Jahre".
Im Pavillon "Moskau" hingegen gibt es nur sehr wenige Entdeckungen: Die Wände dort sind buchstäblich voller allerlei allgemeiner Pläne und städtebaulicher Pläne, und ein Läufer mit rotem Teppich wird diagonal gestartet, über dem das Glas steht Das Moskauer Architekturkomitee erhebt sich. Diese Box zeigt alle Arten von sozial wichtigen Objekten - komfortable Wohnhäuser der neuen Serie, zum Beispiel typische Kindergärten mit einer ausreichenden Anzahl von Spielzimmern, ein Freizeitzentrum mit einem Sportblock. Die Frage: „Und wo ist Architektur?“Ist bereits bereit, die Zunge abzubrechen, aber zweimal gehen Sie auf dem scharlachroten Weg hin und her, und die Botschaft des Moskauer Komitees für Architektur und Bau wird deutlich: Geht es um Architektur? wenn die Stadt keine bequemen sozialen Infrastruktureinrichtungen hat.
Ebenso undeutlich ist leider der Pavillon „Stadtplanung“, der sich ganz am Ende der Ausstellung befindet. Einerseits ist dies ein klares Festhalten an dem Trend, dass moderne Städte unpraktisch sind und einen Krankenwagen von professionellen und weisen Stadtplanern benötigen, wird heute von einer faulen Person nicht gesagt. Auf der anderen Seite ist das Folgende recht formal: Nun, an den Wänden hängen Tafeln (hauptsächlich Pläne für die territoriale Entwicklung einzelner Regionen und Bezirke). In der Mitte des Pavillons befindet sich ein riesiges unbenanntes Modell, das das Meer darstellt Küste, Berge und gemütliche Siedlungen zwischen ihnen - aber schließlich wird keine einzige scharfe Frage beantwortet. Übrigens gibt es keine einzige Tafel (im Rahmen des gesamten Festivals) und über "Big Moscow" - jetzt wahrscheinlich die schmerzhafteste Frage für die beiden zentralen Regionen des Landes. Am Wochenende versprechen die Organisatoren jedoch, eine Diskussion zu diesem Thema abzuhalten.
Die äußere (und wie immer eher dünne) Expositionsschicht an beiden Wänden des Manege enthält Gebäude und Projekte, die für den Wettbewerb eingereicht wurden. Wie Sie wissen, hat die Ausstellungshalle, wie Sie wissen, eine sehr anständige Länge - für so viele Meter in den letzten zwei Jahren gab es leider keine Projekte oder Gebäude, so dass sie mit allen Shows abgeschlossen wurden, die stattgefunden haben vor kurzem oder finden im Moment statt. Dies ist eine Reihe von Ausstellungen zur Tempelarchitektur, die von der Union of Architects in mehreren Städten veranstaltet werden, und die Auszeichnung "Haus des Jahres" (aufgrund derer viele der präsentierten Gebäude zweimal wiederholt werden) sowie die Auszeichnung "Nationaler Preis für Landschaftsarchitektur" und die Erster russischer Wettbewerb Glas in der Architektur. Im Allgemeinen ist eine solche Zusammenfassung der Ereignisse für das Jahr anscheinend eine ideale Option für diejenigen, die nur für Zodchestvo in die Hauptstadt kommen, aber aufrichtig daran interessiert sind, „was sie sonst noch hier haben“.
In diesem Jahr nahmen auch nur wenige Teilnehmer am traditionellen Wettbewerb für junge Architekten teil, und Architekturschulen sind in der Ausstellung irgendwie gespenstisch präsent: 21 Universitäten sind im Katalog deklariert, aber in Wirklichkeit zeigen nur 3-4 Studenten ihre Arbeiten. Nun, und die Apotheose der Bescheidenheit war die Ausstellung von Bewerbern für den Hauptpreis des Festivals - "Crystal Daedalus". Dies sind Projekte und Gebäude, die von der Jury als die würdigsten ausgewählt und bereits mit Diplomen verschiedener Grade ausgezeichnet wurden. Und wenn "Bronze" und "Silber" drei gesetzlich vorgeschriebene Objekte erzielten (wenn auch in beiden Nominierungen aufgrund der Restaurierung religiöser Gebäude), dann bewerben sich dieses Jahr nur ein Projekt und zwei Gebäude für das "Gold" - Boris Eifmans Tanz Akademie "Studios 44", komplexe Restaurierung des Oranienbaum Museumsreservats (Demetra LLC) und des Bundeswissenschaftlichen und klinischen Zentrums für pädiatrische Hämatologie, Onkologie und Immunologie von Alexander Asadov. In einem so dürftigen Szenario ist das Ergebnis des Kampfes um "Daedalus" fast offensichtlich, ebenso wie die Tatsache, dass die russische Architektur immer noch eine schwere Krise durchmacht. Es ist sogar eine Schande, dass der Name „Russian Poor“bereits von einem anderen, nicht weniger berühmten Kurator verwendet wurde.
