Das Class A Business Center "Alkon" befindet sich am Leningradsky Prospekt, wenn Sie vom Zentrum in die Region gehen - rechts, einen Block vor der U-Bahnstation Sokol. Die errichteten Gebäude sind selbst auf einen Blick leicht zu erkennen, wenn man mit dem Auto die Allee entlang fährt: Sie scheinen sich hinter der massiven Mauer des Gebäudes der ersten Reihe zu verstecken, aber die großen Volumina und die satten Farben ziehen die Aufmerksamkeit auf sich. Im Oktober ist geplant, die im Bau der harten Klassiker der 1970er Jahre sparsam mit senkrechten Klingen verzierte Backsteinbauplatte mit Blick auf die Allee abzubauen und an ihrer Stelle ein Gebäude der zweiten Stufe zu errichten, das kürzlich von der Architekturrat nach dem Projekt der ADM-Architekten.
„Die Geschichte unserer Arbeit in diesem Gebiet begann erst mit dem Projekt der zweiten Phase, sagt Andrey Romanov. 2008 wurde uns angeboten, ein Projekt mit Gebäuden mit Blick auf die Allee durchzuführen. Wenig später nahmen wir die Umgestaltung des Projekts der Gebäude der ersten Stufe auf, an denen die Architekten von Fitzroy Robinson zuvor gearbeitet hatten. Der Kunde bat darum, das bereits vereinbarte Gebäudevolumen und den Plan des Komplexes nicht zu ändern (zumal der Bau bereits zu diesem Zeitpunkt begonnen hatte) - wenn wir dieses Teil von Grund auf neu entworfen hätten, hätten wir alles anders gemacht. Im Projekt der ersten Stufe haben wir also zunächst die Fassaden geändert, sorgfältig an der Verbesserung gearbeitet, aber auch die gesamte Stufe P, die Arbeitsdokumentation erstellt und alle weiteren erforderlichen Genehmigungen bestanden. Als wir mit dem alten Projekt anfingen zu arbeiten, hatten wir nur Renderings, wir hatten nicht einmal Baupläne. “
So die Anordnung von quadratischen Gebäuden mit einem Atrium in der Mitte und vier Aufzugsgruppen an den Ecken der Atrien; die Höhe und die abgestuften Silhouetten von Gebäuden, die sich in den Tiefen des Blocks erheben; Viele Lüftungsrohre um ihren Umfang und technische Böden, die mit Gittern abgedeckt werden mussten - all dies wurde vom vorherigen Projekt der Architekten von Fitzroy Robinson geerbt.
Andrei Romanov und Ekaterina Kuznetsova gelang es jedoch, das Bild des Komplexes radikal zu verändern. Zunächst ersetzten die Architekten das weiße Porzellansteinzeug durch Terrakotta-Paneele. Ihre dichte dunkelorange Farbe ist nicht typisch für die sandgraue Tonalität des Leningrader Prospekts. Wir haben die Architekten gefragt, ob der charakteristische „Keramik“-Farbton mit der Erinnerung an die Izolyator-Anlage zusammenhängt, die durch ein Geschäftszentrum ersetzt wurde (die Anlage produzierte hauptsächlich technische, aber einige dekorative Keramiken), und ihre Gebäude wurden aus Ziegeln gebaut, obwohl sie gebaut wurden wurden gemalt) … „Nein, Sie sollten in unserem Projekt keine Erinnerungen an die verlegte Fabrik suchen“, beantwortet Andrey Romanov zuversichtlich diese Frage. „Am Ende sind Isolatoren überhaupt keine Terrakottafarbe. Nein, wir haben uns von der europäischen Praxis leiten lassen, in der Terrakotta-Platten in Bürogebäuden sehr beliebt sind. Wir halten dieses Material für effektiv und modern und verwenden es im Prinzip gerne."
Darüber hinaus spiegeln die Terrakottafliesen des Geschäftszentrums erfolgreich die satte Ziegelfarbe der Fassaden der vom Ostozhenka-Büro in der Nähe der U-Bahn-Station Sokol errichteten Wohntürme wider. Moderne Gebäude bilden also eine eigene Assoziationskette zwischen Stalinisten und Plattenhäusern.
Wenn wir über die Struktur der Fassaden sprechen, dann hat ADM in diesem Fall wie in mehreren ihrer anderen Projekte mit den Kisten rekonstruierter sowjetischer Gebäude gehandelt: Die Proportionen der Fenster wurden visuell gedehnt und die Wand unter der Fensterbank mit Glasduplex verkleidet Paneele mit einem Muster aus horizontalen Streifen, die durch Sandstrahltechnologie aufgebracht wurden. Die Streifen helfen dabei, die massive Wand hinter dem Glas zu verbergen, und es scheint, dass die Fenster hoch sind, fast "bis zum Boden" und auf Zwischenbodenstangen stehen, die durch horizontale Terrakottastreifen gekennzeichnet sind, ähnlich wie bei ADMs bevorzugten Metall-I-Trägern. Die Streifen auf dem Glas hallten mit dem Relief dünner horizontaler Linien an den Terrakottawänden und mit gestreiften Glaseinsätzen in den oberen Stockwerken wider - weshalb mehrere "Komplexitätsschichten" des Musters gebildet werden, die vom Auge als a gelesen werden Zeichen des Reichtums der Oberfläche und vermeiden Sie Monotonie.
Die Architekten ordneten die Wände zwischen den Fenstern in einer Reihenfolge an, die an ein Schachbrett erinnert, entschieden sich jedoch in einem Rhythmus nicht für „eins-zwei“, sondern für „eins-zwei-drei“. Zwei Einheiten in dieser Reihenfolge besetzen die Fensterhälften, eine - der Pier. In der zweiten Zeile ist der Pier um ein Drittel nach rechts verschoben und befindet sich über der linken Fensterhälfte. Höher in der dritten Zeile setzt sich die gestartete Bewegung jedoch nicht fort und bildet keinen Hinweis auf eine nach oben kletternde Spirale, sondern wird unterbrochen, um im nächsten Stock erneut zu beginnen und erneut zu unterbrechen. Die Dynamik wird umrissen, aber nicht entwickelt, und die Struktur der Fassade bleibt regelmäßig und wird nicht durch übermäßiges Wirbeln zerstört. Wahrscheinlich ist der beschriebene Stopp notwendig, um das Thema der gestuften Zikkurat zu vermeiden, die vom vorherigen Projekt, einer Art Turm zu Babel, geerbt wurde.
Andrei Romanov und Ekaterina Kuznetsova konnten die abgestufte Silhouette der oberen Stockwerke nicht ändern und machten ihre Fassaden grundlegend anders: Licht, Glas mit einem dünnen Terrakotta-Schnitt, der nach vorne ragt. Schritt für Schritt ziehen sich die oberen Stockwerke vom Rand zurück und bilden vor ihnen Terrassen, die die Architekten verbessert und in über der Stadt erhobene Mini-Plätze verwandelt haben: Die Böden sind mit Holz bedeckt, kleine Rasenflächen mit Gras sind zwischen den Bänken angeordnet. Holz wird übrigens nach Glas und Terrakotta zu einem weiteren wichtigen Material in diesem Projekt. Die Wände vor den Eingängen zu den Gebäuden sind mit gebeizter Fichte, Holz und Bänken auf dem Territorium der inneren Boulevards verkleidet.
Die Atrien, eines in der Mitte jedes quadratischen Gebäudes, sind mit dem MARCHI-System (benannt nach seinen Entwicklern, den Designern des Moskauer Architekturinstituts) bedeckt, wodurch die Glasdecke nicht massiv wird. Die Innenräume der Atrien sind fast steril, und der strenge und dünne weiße Schnitt der Glasflächen sowie die schmalen Linien der Beleuchtung spiegeln unauffällig das Hauptthema der Fassaden wider.
Diese Boulevards sind ein beliebter Teil des Projekts für ADM-Architekten. Das für die Stadt geplante Landverbesserungsprojekt ist noch nicht vollständig umgesetzt. Ein teures Granitpflaster mit einem strengen geometrischen Muster ist jedoch bereits fertig: Dünne schwarze Linien säumen sowohl das Pflaster als auch die umliegenden Rasenflächen mit einem Gitter aus großen Quadraten, greifen das Thema der unauffälligen spekulativen Strukturierung des Raums auf und ordnen es der allgemeinen proportionalen Struktur unter. Jeder, der als Kind das Zeichnen gelernt hat, erinnert sich an die Erfahrung des Aufbaus einer Perspektive, indem er ein Linienraster zeichnet, um einen Anschein eines dreidimensionalen Raums auf einem zweidimensionalen Blatt zu erzeugen. Viele mochten es immer noch, nicht zu löschen, sondern die Spuren dieser Konstruktionen zu bewahren. In diesem Fall könnte man also denken, dass Architekten so sehr an Proportionen interessiert sind, dass sie die Gelegenheit nutzen, selbst in kleinen Dingen ein rationales kartesisches Gitter zu zeigen, um es in einen rücksichtslosen Moskauer Raum zu bringen.
Die Landschaftsgestaltung ist nicht auffällig, aber überall präsent. Die Plätze sind mit Granit, Gras und weißen Strandkieseln gefüllt. In den schwarzen Linien des Pflasters sind die Lampenstriche sauber eingebettet (sehr ähnlich den gleichen Lampen in den unteren Hängen der Atriumwände). Während des Tages werden Sie sie nicht bemerken, es sei denn, Sie suchen speziell nach ihnen. Aber nachts bilden sie ein großes Muster, das unter den Füßen auf dem Bürgersteig leuchtet. In die gleichen schwarzen Nähte sind geschlitzte Abflüsse eingebaut, deren Neigung fast nicht zu spüren ist.
Entlang der Boulevards stehen Bäume auf hohen quadratischen Sockeln, und jeder dritte Baum ist von einem Rahmen einer Holzbank aus abgerundeten Brettern umgeben. Die Bäume - einige komplexe Hybridkirschen - blühen bereits. Die Atmosphäre wird durch die Lüftungspfosten vervollständigt: mit geneigten Glaslatten und ähnlich wie Kunstobjekte, die Laune eines exzentrischen Künstlers ("obwohl sie, wenn sie könnten, die Lüftung anders entfernt und entschieden hätten" - wiederholen die Architekten).
Trotz der unvollendeten Landschaftsgestaltung sieht der Komplex auch jetzt noch wie ein hochwertiges, teuer fertiggestelltes Objekt aus. Dies ist jedoch nicht das einzige Merkmal. Die Hauptsache in diesem Projekt ist wahrscheinlich die Subtilität der Linien der regelmäßigen, kristallinen Klarheit des Gitters, die durch die Reflexion im Glas verstärkt wird und mit der Massivität der Silhouetten in Konflikt gerät, die Proportionen streckt und alle macht Gebäude des Komplexes schlanker, strenger und scheinbar straffer. Das Phänomen der Aufhellung der Masse durch die Einführung von Ordnung ist wahrscheinlich das Hauptverdienst der Architekten des ADM-Büros, die es geschafft haben, das ursprüngliche Projekt fast bis zur Unkenntlichkeit zu transformieren und es mit völlig anderen Stadienmerkmalen auszustatten. Einfach ausgedrückt: Die Architekten haben aus einem zehn Jahre alten Projekt ein komplett modernes Gebäude gemacht.
