Anna Bronovitskaya, Architekturhistorikerin, Forschungsdirektorin am Institut für Moderne:
„Wenn Leute über VDNKh sprechen, stellen sie sich normalerweise Brunnen vor, den Hauptpavillon mit einem Turm und andere stalinistische Pracht. All dies bezieht sich jedoch auf die All-Union Agricultural Exhibition, die All-Union Agricultural Exhibition und die VDNKh selbst, die von 1959 bis 1991 existierte. Die in dieser Zeit errichteten Pavillons repräsentieren fast alle Varianten der Architektur der sowjetischen Nachkriegsmoderne, mit Ausnahme des Massenbaus und der ersten Ansätze zur Postmoderne. Schade, dass mit der hastigen Renovierung des Ausstellungsensembles für eine Neueröffnung im Sommer 2014 das interessanteste der frühesten Experimente zur Entwicklung der modernistischen Ästhetik in der UdSSR, die Aluminiumfassade des Pavillons für Radioelektronik und Kommunikation, entstanden ist, wurde zerstört. Es bleibt jedoch genug übrig, um die Geschichte der Architektur der 1960er bis 1980er Jahre zu studieren, ohne das Ausstellungsgelände zu verlassen. Es gibt kein anderes Gebiet in Moskau mit einer solchen Konzentration von Originalgebäuden aus dieser Zeit.
Kreisförmiges Kinopanorama
Natalia Strigaleva, Ingenieurin Georgy Muratov
1959
Ein sehr bescheiden aussehendes Gebäude (besonders nach dem Verlust der "Krone" glühender Röhren) - die Hülle einer einzigartigen Attraktion, ein Kino mit einer 360 ° -Projektion und ein Denkmal für Chruschtschows Versuch, "Amerika einzuholen und zu überholen". Der kreisförmige Film erschien bei VDNKh im Zusammenhang mit der amerikanischen Ausstellung in Sokolniki im Jahr 1959, die an sich ein beispielloses Ereignis war. Als Chruschtschow erfuhr, dass die Amerikaner das "Circorama" - ein von Walt Disney einige Jahre zuvor patentiertes Panorama-Kinosystem - nach Moskau bringen würden, befahl er die Schaffung eines überlegenen sowjetischen Analogons, was getan wurde. Sowjetische Designer entwickelten in kürzester Zeit eine Methode zum Aufnehmen, Mischen und Projektieren von Vollpanoramafilmen, und der Architekt Strigaleva und der Ingenieur Muratov entwarfen und bauten in drei Monaten ein Gebäude für ihre Demonstration.
Es ist sehr einfach angeordnet: In der Mitte befindet sich eine runde Halle mit Bildschirmen, um sie herum befindet sich eine Galerie, in der oberen Etage befindet sich ein Projektionsraum, und in der unteren Etage befinden sich ein Foyer und Verwaltungsräume. Von außen sieht es aus wie eine taube Trommel, die nur von Gruppen von Lüftungsgitterlöchern animiert wird und über dem fest verglasten Foyer "schwebt". Keine Säulen, kein Stuckleisten, kein Gesims - nur ein modisches Leuchtschild mit der sich wiederholenden Aufschrift "Circular Cinema Panorama" am Dachrand. Es sah unglaublich modern aus und zeigte zusammen mit der Fassade der Radioelektronik, die gleichzeitig zur Eröffnung des VDNKh erschien, wie weit das Land in kurzer Zeit nach Stalins Tod gegangen war.
"Gasindustrie" (Nr. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
1967 feierte das Land den 50. Jahrestag der Revolution, und zu diesem Zeitpunkt wurde der VDNKh erheblich aktualisiert. Zwei Drittel der Pavillons wurden auf dem Promyshlennosti-Platz abgerissen und an ihrer Stelle vier große Pavillons errichtet - "Konsumgüter", "Chemische Industrie", "Elektrifizierung" und der Pavillon branchenübergreifender Ausstellungen. Der letzte von ihnen demonstrierte die Möglichkeiten, einzigartige Gebäude aus Standardelementen zu schaffen, was sich als nicht sehr überzeugend herausstellte. Im Jahr 2015 wurde es abgerissen und an seiner Stelle soll ein Rosatom-Pavillon errichtet werden. Der grandiose, 229 m lange Fassadenpavillon "Konsumgüter" (Nr. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, Designer Michail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) wurde im selben Jahr durch ein Remake ersetzt, in dem sich der historische Park befand "Russland - meine Geschichte"). Aber der Pavillon "Chemische Industrie" demonstriert, wie sein oben erwähnter größerer Bruder, die Faszination sowjetischer Architekten für die Arbeit von Mies van der Rohe (Nr. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, Ingenieure I. Levitis, N. Bulkin, etc.) ist noch intakt erhalten. Gleich dahinter, abseits der Hauptachse der Ausstellung, wurde auf dem Gelände des Pavillons "Kartoffeln und Gemüseanbau" der Pavillon "Gasindustrie" errichtet. Sein Aussehen lässt keinen Zweifel daran, dass der Held der Autoren nicht Mies war, sondern ein weiteres Genie der modernen Architektur - Le Corbusier: Das stark gebogene Visier, das einem Boot ähnelt, ist natürlich von der Capella in Ronchamp inspiriert. Das Prinzip des Überlaufens von Außen- und Innenräumen wurde durch ein Keramikmosaik unterstrichen, das eine Gasflamme darstellt, die an der Wand außerhalb des Pavillons begann und sich im Inneren hinter der Glashülle fortsetzte. Leider ist dies jetzt nicht mehr zu sehen: Mit der jüngsten Rekonstruktion ist das Mosaik im Inneren verschwunden. Bei der gleichen Renovierung wurden neue Fenster in die Fassade geschnitten, obwohl die ursprünglich gekrümmte leere Oberfläche als Hintergrund für das Metallrelief mit Gasbrunnen und der Aufschrift „Gas Industry“diente.
"Geflügel" (Nr. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov arbeitete viel für das Außenministerium und baute sowjetische Botschaften im Ausland. Vielleicht zeichnet sich der Pavillon deshalb durch den Stil und die Qualität der Bauarbeiten aus, die außerhalb der baltischen Staaten auf dem Territorium der UdSSR schwer zu finden waren. Das Gebäude, das sich am Ufer des Teiches erstreckt, ist in Volumen unterteilt, die relativ zueinander leicht verschoben sind, um die Größe nicht zu überfordern. Eine zusätzliche Fragmentierung, die kein Gefühl von Angst oder Veränderung hervorruft, entsteht durch die Kombination von Texturen: Heller Ziegel und ein dunkles Schwein aus dem Keller grenzen an Glas, hellen Beton, gebeiztes Holz und dunkles Metall, aus dem die gehackten Buchstaben von Das Zeichen ist gemacht. Die Skulptur eines Hahns, der auf einer hohen Säule vor dem Eingang montiert ist, verstärkt die baltischen Vereinigungen weiter. Industrielle Geflügelzucht ist eine ziemlich beängstigende Sache. Die Besucher wurden durch die futuristische Ausstellung der Einführungshalle mit Ständen in Form von Rieseneiern und den Bau eines Flügels mit natürlicher Ausstellung davon abgelenkt. Volieren und Vogelkäfige waren mit geruchsblockierendem Glas eingezäunt, und auf der anderen Seite öffnete sich durch dieselben Panoramafenster eine wunderschöne Landschaft mit einem Teich.
"Gartenbau, Weinbau und subtropische Pflanzen" (Nr. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, Ingenieure I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Dies ist das letzte Gebäude von Boris Vilensky, einem Mitglied der Vkhutemas, der 1970 starb. 1959 war er einer der ersten, der an der Rückkehr der modernen Architektur in die UdSSR teilnahm. Er leitete ein Team, das mehrere elegante Glascafés in Sokolniki baute, und entwarf dann zusammen mit Igor Vinogradsky Ausstellungspavillons in Sokolniki und am VDNKh. Variieren eines Themas - ein Glas-Parallelepiped. Hier ist die Lösung möglicherweise aufgrund der Beteiligung junger Kollegen komplizierter. Es gibt auch ein Glas-Parallelepiped, das jedoch mit einem eleganten Käfig ausgekleidet und zurückgeschoben ist. Die Fassade ist in einer Welle gebogen und mit einer Reliefverkleidung aus Muschelgestein bedeckt. Zusätzlich zu den traditionell offenen, fließenden Räumen des Ausstellungsteils verfügte der Pavillon über einen Verkostungsraum, der wie es sich für ein Restaurant dieser Zeit gehört: Ziegelboden, Holzdecke und Wände, die mit Tuffstein mit Einsätzen aus Keramik und Metallguss bedeckt waren.
"Blumenzucht und Gartenarbeit" (Nr. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, Ingenieur Michail Berklide und andere, Bildhauer Juri Alexandrow
1969–1971
Der wahrscheinlich interessanteste und komplexeste der modernistischen Pavillons des VDNKh. Ausgangspunkt für die Autoren war diesmal die Arbeit von Louis Kahn. Der Pavillon wurde zusammen mit dem Landschaftsbereich entworfen, in dem die Pools für die Demonstration von Wasserpflanzen vorgesehen waren - leider funktionieren sie seit langer Zeit nicht mehr. Von außen sieht es aus wie eine Gruppe zusammengesetzter Steinwürfel, über denen sich schräg geschnittene Pyramiden von Lichtschächten erheben. Im Inneren - ein sehr seltener Fall in der sowjetischen Praxis - finden wir darüber hinaus offene Betonkonstruktionen von erstaunlicher Schönheit. Der Pavillon hat ein glückliches Schicksal, er hat seinen Zweck immer noch beibehalten. Natürlich verwirrt das Chaos moderner Stände das Raumgefühl, aber wenn Sie den Kopf heben und über die Trennwände schauen, können Sie die Qualität der Architektur immer noch schätzen. Eine Ecke - ein Café mit Wintergarten - ist fast wie in den 1970er Jahren erhalten geblieben. Eine weitere Freude an diesem Pavillon ist das konvex-konkave, durchbrochene Relief "Flora" des Bildhauers Juri Alexandrow bei der Vertiefung der Fassade vor dem Eingang.
"Samen" (Nr. 7)
Zoya Arzamasova, Ingenieur D. Zemtsov
1974–1979
Der Pavillon, der sich in einem offenen Bereich an der Biegung der Ringgasse befindet, fällt mit seiner dynamischen Form, die sich je nach Winkel ändert, sofort auf. Wenn wir uns vom Südeingang nähern, sehen wir zwei sich kreuzende Dreiecke, und von der senkrechten Gasse öffnet sich die Ebene der Fassade mit einem asymmetrisch angeordneten rechteckigen Turm. Erst wenn Sie herumlaufen und hineingehen, stellen Sie fest, dass das Parallelepiped des Hauptvolumens von zwei vertikal angeordneten dreieckigen Platten geschnitten wird, deren Buntglasfenster Tageslicht in den Innenraum einlassen. Und der Architekt kämpfte nicht mit dem Absenken des Reliefs auf dem Gelände, sondern öffnete den Keller in Richtung "Grube", wodurch die auf dem Gelände wachsenden Bäume erhalten blieben. Im Inneren werden noch Samen gehandelt, Fragmente der ursprünglichen Ausstellung und sogar authentische Plaketten mit männlichen und weiblichen Silhouetten an den Toilettentüren sind erhalten geblieben.
Anhang zum Schafzuchtpavillon (Nr. 2)
V. E. Popova
1974
Einer der Pavillons der idyllischen Viehstadt der All-Union Agricultural Exhibition von 1954 wurde für die "Reproduktion von Nutztieren" neu qualifiziert. Diese Formulierung bedeutete künstliche Befruchtung, und für ein derart fortschrittliches Thema war die alte Architektur, die als Klostergebäude aus dem 17. Jahrhundert stilisiert war, nicht sehr geeignet. Glücklicherweise wurde der Pavillon A7 von Kolesnichenko und G. Savinov nicht abgerissen, sondern lediglich mit einem runden Eckturm, der von einem Ausleger überquert wurde, neu betreten.
