Alexey Ginzburg ist Vertreter mehrerer Architekturdynastien gleichzeitig: Einerseits ist er der Enkel von Moisei Ginzburg, dem Autor des Hauses Narkomfin, und andererseits der Urenkel von Grigory Barkhin, dem Autor des Izvestia Zeitungsgebäude. In der Zwischenzeit gelingt es ihm, eine völlig unabhängige, sorgfältig durchdachte, überprüfte Architektur zu schaffen und sich in mehreren Richtungen ständig weiterzuentwickeln: von einem kleinen Maßstab wie dem Inneren einer Wohnung oder einem Denkmal auf dem Borodino-Feld bis hin zu Projekten von Wohngebäuden und öffentlichen Gebäuden, große städtebauliche Konzepte und Restaurierung als zusätzliche Spezialisierung. Am häufigsten wenden sich Journalisten an Alexei, um Informationen über das Schicksal des Hauses Narkomfin zu erhalten, dessen Geschichte und Wiederaufbau er seit 1995 betreibt. Für uns sind seine eigenen Arbeiten und seine Einstellung zur modernen Architektur von vorrangigem Interesse.
Archi.ru:
Im Frühjahr 2015 wurde Ihr Projekt für ein multifunktionales Zentrum in Zemlyanoy Val mit dem Goldenen Schnitt ausgezeichnet. Bitte erzählen Sie uns mehr darüber
Alexey Ginzburg:
- Wir arbeiten seit 2007 daran und haben in dieser Zeit eine Vielzahl von Optionen getroffen. Der Standort befindet sich an einem Ort, der kontextbezogen komplex und städtebaulich wichtig ist. Es ist von Gebäuden aus verschiedenen Epochen umgeben, daher muss unser Komplex harmonisch in einen Dialog mit ihnen treten.
Gegenüber befindet sich das neue Gebäude des Taganka-Theaters. Wie haben Sie eine solche Nachbarschaft berücksichtigt?
- Wir haben uns von Anfang an von ihm leiten lassen und festgestellt, dass unser Komplex ein harmonisches Ensemble mit dem Theater bilden muss. Dies sollte ein fein strukturierter architektonischer Dialog sein, in dem jede Epoche ihren eigenen Charakter behält. Ich finde die Architektur des Taganka-Theaters großartig, es ist eines der besten Beispiele der sowjetischen Moderne. Meine Bekanntschaft mit ihm begann vor ungefähr 30 Jahren, als meine Großmutter Elena Borisovna Novikova (Architektin, Lehrerin, Professorin am Moskauer Architekturinstitut - Hrsg.) Ein Buch über öffentliche Räume machte. Zu dieser Zeit gab es keine Computer, und als Studentin arbeitete ich in Teilzeit, indem ich für sie "transparente" Axonometrie zeichnete. Das Taganka-Theater war ein Beispiel. Indem ich seine Projektionen auf Papier zeichnete, schätzte ich diese mächtige Architektur und ließ sie durch mich hindurch. Während ich am MFC-Projekt arbeitete, verwendete ich diese Eindrücke, um die allgemeinen volumetrisch-räumlichen Lösungen des neuen Gebäudes sowie die Materialien der Fassade und ihre Farbe zu bestimmen. Ich wollte kein massives Volumen machen, das die umliegenden Gebäude zerstören könnte, aber es war auch unmöglich, das Gebäude in viele kleine Blöcke aufzuteilen. Ein solcher Kontrast zum Theater würde das Ensemble am Eingang zum Taganskaya-Platz zerstören, das als eine Art Propylaea in Form eines kontrastierenden Paares aus unserem transparenten, rhythmisch strukturierten Komplex und der massiven Wand des Theaters fungiert. Dieses Projekt ist für mich sehr bedeutsam und ich habe es maximal beachtet, bis mir klar wurde, dass das Gebäude genau so geworden ist, wie ich es an diesem Ort sehen möchte.
An welchen anderen interessanten Projekten arbeiten Sie gerade?
- Es gibt zwei Projekte, die im Moskauer Maßstab nicht sehr groß sind - von 7 bis 15.000 m2aber aus meiner Sicht sind sie ziemlich groß und enthalten viele Elemente, die durchdacht werden müssen. Darüber hinaus führen wir ein Projekt für eine komplexe Viertelentwicklung in der Nähe der U-Bahn-Station Ulitsa Podbelskogo durch (umbenannt in Rokossovskogo Boulevard - Anmerkung des Herausgebers). Dies ist ein Budget-Gehäuse, und es ist nicht möglich, komplexe Lösungen und teure Materialien darin zu verwenden, aber aus städtebaulicher Sicht ist es äußerst interessant: Zusätzlich zu den Häusern selbst entwickeln wir öffentliche Räume und bauen a neues System der Interaktion zwischen dem Architekturkomplex und der Stadt.
Beschäftigen Sie sich auch mit Stadtplanung?
– Ja, und das schon lange. Ein echter beruflicher Durchbruch in diese Richtung war für mich jedoch meine Teilnahme am Wettbewerb um das Konzept der Entwicklung des Moskauer Ballungsraums in einem von Andrey Chernikhov geführten Konsortium. Es war wie ein Aufbaustudium, ein weiterer Studiengang.
Welche Funktionen wurden Ihrem Büro in diesem Konsortium zugewiesen und welche waren bei der Arbeit an dem Konzept am wichtigsten?
– Andrey Alexandrovich hat ein exzellentes Team zusammengestellt, dem russische und ausländische Experten angehören, darunter Geographen, Soziologen, Ökonomen und Transportarbeiter. Wir haben eine Vielzahl von Informationen analysiert, auf deren Grundlage wir ein Entwicklungskonzept erstellt haben. Es war besonders interessant und nützlich, die Präsentationen anderer Teilnehmer zu bewerten. Einige Ansätze schienen mir nicht nahe zu sein, aber ich verliebte mich sofort in die Ideen von jemandem.
Vor einigen Jahren haben wir am RHD-Wettbewerb für die beste Skizze einer Architektur- und Planungslösung für einen Standort in der Region Nischni Nowgorod teilgenommen. Wir machten ein Projekt und eine Vision seiner Entwicklung für die Zukunft, mit detaillierten Phasen, berechneten die Eintrittspunkte in das Territorium, die Entstehung natürlicher Verbindungen. So arbeiten Menschen, die Urbanismus richtig verstehen und keine schönen Bilder malen. Die Jury des Wettbewerbs bevorzugte jedoch nur den spektakulären Masterplan, und unser Projekt war an letzter Stelle, was mich in diesem Fall sogar glücklich machte, weil Unsere Ideologie ist das Gegenteil von dem, was die Jury sehen wollte.
Da das Wort „Urbanismus“bereits geklungen hat, kann ich nur fragen, wie Sie zu den derzeit so beliebten Projekten zur Verbesserung der städtischen Umwelt stehen. Machst du die Landschaftsgestaltung selbst?
– Die Landschaftsgestaltung ist ein organischer Bestandteil jedes Großprojekts, sowohl in Wohngebieten als auch in der Öffentlichkeit. Kompetente Entwickler sind an der Entwicklung einer qualitativ hochwertigen Landschaftsgestaltung interessiert, da sie neben Fassaden entscheidende Faktoren sind, auf deren Grundlage Kunden ihre Entscheidung treffen, Immobilien zu kaufen oder zu mieten.
Stadtverschönerung ist etwas anderes. Es sollte demokratisch sein und den Geist der Stadt widerspiegeln. Kennen Sie die Geschichte des Wiederaufbaus des Arbat? Es basierte auf dem genialen Konzept der Fußgängerzonen von Alexei Gutnov, aber seine Umsetzung verdrehte alles bis zur Unkenntlichkeit. Arbat begann zum Beispiel der Jomas Street in Jurmala zu ähneln - Laternen, Pflastersteine. Das ist nicht Moskau. Die richtige Idee wurde aufgrund der begrenzten Fähigkeiten der sowjetischen Bauindustrie verzerrt. Die Dinge sind jetzt anders. Das Lösungsangebot, die Auswahl an Materialien und Technologien hat sich erweitert, und andere, höhere Standards sind in Kraft. Die aktuelle Verschönerungskampagne ist also willkommen.
Aber ehrlich gesagt hat die Idee der Bedeutung des städtischen Raums eine lange Geschichte. Sogar Elena Borisovna Novikova sagte mir, dass eine Stadt nicht nur Häuser ist, sondern auch der Raum zwischen Häusern. Und jetzt versuchen wir in unseren Projekten, insbesondere wenn wir im Zentrum arbeiten, zunächst den städtischen Raum zu analysieren, ihn zu fühlen, seine Einzigartigkeit und Originalität, den Geist der Stadt zu vermitteln.
Und was ist die Besonderheit von Moskau für Sie, genau dieser "Geist von Moskau"?
– Für mich ist Moskau eine komplexe vielschichtige Stadt, und jede Schicht kann nacheinander wahrgenommen werden, wie ein Rückspülprozess oder ähnlich wie kulturelle Ebenen an einer archäologischen Stätte offenbart werden.
Moskau ist wie ein Blätterteig, und die Schöpfer jeder Schicht hörten wahrscheinlich Flüche in ihrer Ansprache, dass sie es waren, die das echte alte Moskau zerstörten und an seiner Stelle ein neues Babylon schufen. Als Ergebnis haben wir einen „Kuchen“von ungeheurer Komplexität und Dichte erhalten, mit dem wir äußerst sorgfältig arbeiten müssen. Sie wissen nie, an welcher Stelle welche Schicht herauskommt - Sie müssen ein wenig "ausgraben" und bewerten, was überlebt hat, was nicht und was der adäquateste Ausdruck des Ortes ist. Moskau ist nicht St. Petersburg oder Jekaterinburg, es ist kein Projekt, sondern eine wachsende Stadt. Darin liegt sowohl Interesse als auch Komplexität, für die ich sie liebe. Moskau hat keinen durchschnittlichen allgemeinen Geist. Darin zu arbeiten bedeutet, die Schichten dieses Kuchens zu fühlen.
Ist es schwierig, mit einem Kunden umzugehen, der beispielsweise die unteren Schichten zerstören möchte? Oder arbeiten Sie nicht mit solchen Kunden?
– Architekten arbeiten mit verschiedenen Kunden zusammen, dies ist auch Professionalität. Es gibt bestimmte Methoden und Techniken zur Lösung komplexer Probleme, aber das Wichtigste ist, in der Lage zu sein, Kommunikation aufzubauen. Und leider wissen viele Architekten nicht, wie das geht. Das wird uns einfach nicht beigebracht. Ich leite eine Gruppe von Doktoranden am Moskauer Architekturinstitut und versuche ihnen zu erklären, wie wichtig es ist, ihr Projekt zu verteidigen, ihnen zu sagen, was und warum Sie tun und welche Thesen verwendet werden können. Ein Architekt muss unbedingt mit den Behörden und dem Kunden kommunizieren - dem Käufer seiner professionellen Dienstleistungen, mit Bauherren und der Stadtgemeinde sowie mit Journalisten. Wir arbeiten an der Schnittstelle verschiedener Informationsflüsse und fungieren als Leitfaden, Übersetzer und Kommunikator.
Die Fähigkeit, sich in der vorgeschlagenen Lösung von der Richtigkeit zu überzeugen, ist eines der wichtigsten Elemente der Arbeit eines Architekten. Die Entwickler, gewerbliche Kunden, mit denen wir hauptsächlich zu tun haben, bauen, um zu verkaufen. Wenn Sie ihnen erklären können, wie Ihr Angebot den Marktwert des Projekts und seine Relevanz erhöht, werden Sie Verbündete und erreichen das von Ihnen gesetzte Ziel - Sie fördern Ihre Architektur, Ihre Lösung.
Sie sagten, Sie fördern Ihre Lösung. Wie stehen Sie zu der These, dass Architektur eine neue Lebensweise prägen soll? Grigory Revzin erzählte mir kürzlich von einem Aufsatz aus der MÄRZ-Schule, in dem Schüler auf die Frage, warum sie Architekten werden wollen, über ihren Wunsch schrieben, "ihr Leben zu verändern". Seiner Meinung nach ist dies eher ein Minus, weshalb Architekten nicht gemocht werden …
– Es gab ein modernistisches Paradigma, in dem sich der Architekt als Mentor wahrnahm und versuchte, den Weg eines neuen Lebens zu gestalten. Dafür wurden sie wie alle Mentoren nicht geliebt, und jetzt nutzen sie diese Abneigung nicht nur in unserem Land, sondern auch in anderen Ländern aus. Und doch forderte die neue Ära ganz objektiv eine neue Lebensweise, ein neues Design, und die Architekten gehörten zu den wenigen, die bereit waren, etwas anzubieten. Was heute in den 1920er Jahren wie Futurismus schien, ist längst Realität geworden. Vor hundert Jahren lebten die Menschen ganz anders.
Es scheint mir, dass die Antwort eines Menschen, der Architekt werden möchte, gerade weil er etwas ändern möchte, sehr ehrlich und richtig ist. Es ist schön zu hören, dass junge Leute dies so genau artikulieren können. Ein Architekt schafft eine Umgebung, die das Leben eines Menschen verändert. Die moderne Architektur entwickelt sich weiter - jetzt ist der Ansatz nicht mehr derselbe wie in den 1920er Jahren, nach dem Krieg oder in den 1970er Jahren. Für mich sind diese Perioden Stadien in der Entwicklung eines großen Stils, den Moses Ginzburg in seinem Buch "Style and Era" beschrieben hat und der mit dem Wandel der Ära und der Gesellschaft entstand. Man sollte aber nicht stolz auf das Verständnis sein, dass wir die Umwelt verändern - es ist eher eine Verantwortung und eine Belastung. Aber das gehört zum Beruf.
Können Sie uns etwas über die Entstehungsgeschichte Ihres Büros erzählen: Wie hat alles begonnen und sich entwickelt?
– Die ersten zwei Jahre des Bestehens des Büros sind für mich die wichtigsten und wertvollsten. Ich begann mit meinem Vater, Vladimir Moiseevich Ginzburg, zusammenzuarbeiten, um bei ihm zu studieren. Am Moskauer Architekturinstitut wurde meine Ausbildung von meiner Mutter Tatyana Mikhailovna Barkhina, meiner Großmutter und meinem Großonkel Boris Grigorievich Barkhin, der mein Lehrer war, beeinflusst. In Zusammenarbeit mit meinem Vater konnte ich verschiedene Unterrichtsmethoden vergleichen. Es war unglaublich interessant, wenn auch nicht einfach, und es tut mir sehr leid, dass es nur zwei Jahre gedauert hat.
Als ich 1997 allein gelassen wurde, verschwanden die alten Kunden. Aber ich konnte das Geschäft, das wir mit meinem Vater begonnen hatten, nicht aufgeben. Dann gab es überhaupt keine Arbeit, außerdem gab es ein Gefühl der völligen Isolation. Es war eine sehr schwierige Zeit für mich, und ich erinnere mich sehr gut an die Menschen, die mir damals geholfen haben, noch ein sehr junger Mann. Ich hatte großes Glück, dass meine Frau Natalia Shilova die Hauptassistentin und Partnerin des Workshops wurde. Ich hatte die Möglichkeit, ruhig zu arbeiten, weil ich wusste, dass ich von einem geliebten Menschen unterstützt wurde. Wir haben Projekte übernommen, die sonst niemand unternommen hat. Die schwierigsten Rekonstruktionen, bei denen das Volumen klein ist und es viele Kopfschmerzen und Aufhebens gibt. In der Regel handelte es sich nicht um architektonische Denkmäler, sondern um sowjetische Gebäude, die sie irgendwie wieder aufbauen wollten. Einige dieser Projekte wurden umgesetzt, und ich habe in dieser Zeit viel gelernt.
Im Laufe der Zeit tauchten größere und interessantere Projekte auf: das Einkaufszentrum in Abelmanovskaya Zastava, in dem es ernsthafte Kontext- und Planungsaufgaben gab; komplexe Entwicklung in Schukowka Ende der neunziger Jahre, wo die Aufgabe der Schaffung eines vollwertigen Umfelds gelöst wurde. Die nächste Phase in der Entwicklung des Büros ist mit einer Reihe von Projekten verbunden, die wir für die südlichen Regionen entwickelt haben. In 2003-2005. Wir wurden von Kunden angesprochen, die vier Grundstücke in Sotschi besaßen. auf einem von ihnen haben wir gebaut
Das Haus ist wahrscheinlich das Schwierigste, was ich tun musste, tk. Der Reliefabfall am Standort betrug 25 m bei 9-Punkt-Erdbeben. Wir mussten mehr als zweitausend Pfähle unter das Gebäude fahren. Es war ein klassisches "südliches" Galeriehaus. Und wir konnten in Analogie zu Typ-F-Zellen des Narkomfin-Hauses Wohnungen in der obersten Etage bauen. Das einzige, was aufgrund der Krise nicht realisiert werden konnte, waren die Jalousie-Wände der doppelten Holzfassade, die das Haupthighlight darstellten.
Dann gingen wir zum ersten Mal über die Grenzen der Region Moskau hinaus und befanden uns in der Welt der südlichen Architektur mit unterschiedlichen Ideologien, Logiken, Kontexten und Menschen. Wir haben in Sotschi, Anapa, Novorossiysk, Gelendzhik gearbeitet. Dann haben wir eine Reihe von Projekten für Montenegro und Kroatien durchgeführt. Wir haben so etwas wie eine südländische Spezialisierung entwickelt. Ich habe gelacht - Moisei Ginzburg hat Sanatorien gebaut, er hat sogar ein Buch mit dem Titel "Die Architektur der sowjetischen Sanatorien", und jetzt wiederholt sich die Geschichte.
Der interessanteste Moment in dieser Arbeit war die Gelegenheit, das berufliche Spektrum in Bezug auf Gestaltung, Planung, Arbeit mit Erleichterungen usw. zu erweitern. Dies ist eine andere Ebene der Komplexität und des Denkens.
Welche anderen Projekte aus Ihrer Praxis können Sie erwähnen und warum?
– Zuallererst ist es
Wohnhaus in Schukowka. Darin haben wir versucht, das in seiner Architektur moderne Gebäude so korrekt wie möglich in die natürliche Umgebung einzufügen. Wir haben die Lage der Bäume auf dem Gelände berücksichtigt und natürliche Materialien für die Dekoration der Fassaden verwendet.
Ich möchte auch zur Kenntnis nehmen
Projekt eines Erholungskomplexes auf einer Schwemminsel in Dubai. Es war nicht ganz typisch für uns, Architektur zu schaffen, sondern eher assoziativ, teilweise postmodern und mit einem ausgeprägten Bild. Dieser Ansatz war unvermeidlich. Wir haben an einem Wettbewerb für eine berühmte künstliche Insel teilgenommen, die von den Amerikanern in Form einer Weltkarte entworfen wurde. Architekten aus verschiedenen Ländern wurden gebeten, einige Symbole zu erstellen, die einem bestimmten Land oder Teil der Welt zugeordnet sind. Die Italiener auf der Insel Italien wiederholten Venedig, die Ägypter errichteten eine Pyramide. Und wir haben Sri Lanka. Wir verwendeten eine Muschel aus dem Indischen Ozean als Analogon und interpretierten ihre Form in eine funktionale Struktur mit Villen, die auf Säulen über dem Wasser stehen, einer künstlichen Lagune in der Mitte und vielen weiteren ungewöhnlichen Ideen. Und wir haben den Wettbewerb gewonnen. Leider hat die Krise die Arbeit an diesem Projekt eingestellt, aber wir hoffen, dass es noch umgesetzt wird.
Das Innere unserer Werkstatt im alten "Artplay" auf st. Frunze. Die ganze Arbeit fiel dann auf die Schultern von Natalia. Die Werkstatt war sehr beschäftigt und sie musste sowohl als Architektin als auch als Technologin auftreten. Sie hat es geschafft, ein Wunder zu schaffen - auf den Dachboden zu passen, der durch leistungsstarke Holzregale, Balken und Klammern abgetrennt ist, ein absolut funktionales und komfortables Bürolayout. Es stellte sich heraus, dass es ein sehr schöner Raum war, in dem unser Büro bis zum Abriss des Fabrikgebäudes glücklich arbeitete. Ich habe auch jüdische Gemeindezentren entworfen - eines in Sotschi, das andere in Moskau. Für jeden haben wir viele Optionen getroffen, zusammen mit unseren Kunden haben wir nach der richtigen Balance zwischen Tradition und Moderne gesucht. Und es scheint mir, dass wir erfolgreich waren.
Am Vorabend der südlichen "Resort" -Periode haben wir ein interessantes Projekt zum Relief in der Region Moskau durchgeführt. Wir haben gebaut
Ein Landhaus direkt am Rande einer steilen Schlucht, so dass fast die Hälfte des Gebäudes über der Klippe zu hängen scheint. Wir haben uns entschlossen, das Thema des Reliefs sowohl innerhalb des Hauses als auch außerhalb mehrerer Ebenen unterschiedlicher Höhe und außerhalb so effektiv wie möglich zu spielen und einen künstlichen Bach und eine "schwimmende" Terrasse zu bauen.
Dennoch ist es unmöglich, das Thema des Hauses Narkomfin nicht anzusprechen.
das Restaurierungsprojekt, mit dem Sie sich schon lange beschäftigt haben. Wie ist es im Moment?
– Es war schon immer eine Familienpflicht für mich. Während dieser ganzen Zeit, seit Ende der neunziger Jahre, hielten wir Kontakt zu den Eigentümern des Gebäudes, diskutierten die Schwierigkeiten beim Wiederaufbau, die Notwendigkeit, spezielle Technologien einzusetzen, verschiedene Ansätze usw. Aber in letzter Zeit habe ich mich nach Berichten über die Erweiterung des Pools, die Tiefgarage, falsche Arbeiten in der Einrichtung - Sanierung, doppelt verglaste Fenster, Reparaturen durch Aufseher - etwas von dieser Geschichte distanziert. Ich hoffe, dass es am Ende möglich sein wird, alle Hindernisse zu überwinden und das Haus wieder in seinen früheren Zustand zu versetzen.
Ist das Projekt zur Restaurierung Ihrer Wäsche Ihr Projekt?
– Ja, wir haben es geschafft. Anfänglich war die Wäsche Teil eines einzelnen Komplexes eines Gemeinschaftsgebäudes und bot zu dieser Zeit die fortschrittlichsten automatisierten Dienstleistungen. Jetzt ist das Gebäude der ehemaligen Wäscherei in einem schlechten Zustand und gehört rechtlich einer anderen Firma. In unserem Wiederaufbauprojekt schlagen wir vor, die gesamte Technologie der Konservierung und Wiederherstellung von Baumaterialien zu erarbeiten, mit der Ginzburg und andere Konstruktivisten in ihren Häusern experimentierten.
Mit Schilf?
– Reed wurde auch in der Wäsche verwendet - als Vorläufer der modernen Isolierung. Das Material war experimentell und zu diesem Zeitpunkt schlecht untersucht. Es war nicht überraschend, dass es nicht sehr stabil war. Darüber hinaus war die unglückliche Wäsche seit 20 Jahren ohne Heizung. Wir werden das Schilf definitiv irgendwo als Exponat lassen, aber um die maximale Anzahl an Originalelementen zu erhalten, sind Experimente direkt auf der Baustelle erforderlich, insbesondere mit Konservierungsmitteln.
Hat Ihr Interesse an Restaurierung in erster Linie mit dem Erbe des Konstruktivismus und der Arbeit Ihrer Vorfahren zu tun?
– Ich wurde Restaurator und beherrsche diesen interessantesten Beruf weiterhin, wobei ich mich zunächst nur mit den Denkmälern der Avantgarde befasste, weil Es gibt nur sehr wenige erfahrene Restauratoren, die sich darauf spezialisiert haben. Tatsächlich haben mein Vater und ich diese Werkstatt genau geschaffen, um das Restaurierungsprojekt des Narkomfin-Hauses zu behandeln. Ich bin vor nicht allzu langer Zeit, vor ungefähr fünf Jahren, zu einer vollwertigen wissenschaftlichen Restaurierung gekommen, als mir klar wurde, dass für bestimmte Arbeiten ein einzigartiger Fachmann benötigt wird, zum Beispiel auf dem Gebiet hochspezialisierter Restaurierungstechnologien und -materialien, und es ist besser, dies zu tun einige Dinge selbst, die das Ergebnis vollständig kontrollieren.
Viel wird erst beim Bau klar. Egal wie viele Sonden Sie machen, es spielt keine Rolle, wann der Prozess beginnt, Überraschungen kommen heraus und Sie müssen umgehend Entscheidungen treffen. So läuft der Prozess ab
Restaurierung des Izvestia-Gebäudes. Sowohl aus architektonischer als auch aus historischer Sicht gibt es viele äußerst wichtige Punkte. Ich habe vor, ein Buch über die Wiederbelebung dieses Gebäudes zu schreiben, das von meinem Urgroßvater Grigory Borisovich Barkhin erbaut wurde. Der Restaurierungsprozess ist jetzt in der Endphase: Die Fassade ist bereits sichtbar, aber im Inneren gibt es noch viel zu tun. Jetzt beschäftigen wir uns mit der Restaurierung der Haupttreppe, für die wir Menschen suchen müssen, die alte Technologien kennen und in der Lage sind, solche Arbeiten auszuführen.
Für mich persönlich gibt diese Erfahrung, nicht nur als Architekt, sondern auch als Restaurator zu arbeiten, viel zum Verständnis der Architektur bei. Der Restaurator hat seinen eigenen Ansatz, der Architekt hat seinen eigenen, es wird angenommen, dass sie nicht kompatibel sind. In der Tat sind sie multidirektional. Sie können jedoch ausgeglichen werden, indem Sie verstehen, was und wie Sie speichern und wo Sie eine neue hinzufügen können.
Ihr Workshop ist definitiv nicht typisch, zumindest in Bezug auf das Spektrum Ihrer Spezialisierungen: modernistische Architektur, Stadtplanung, Restaurierung … Kürzlich habe ich eine Wohnung gesehen, die Sie auf der Website des AD-Magazins entworfen haben. Arbeiten Sie auch weiterhin an Innenräumen? Wozu?
- Interieurs sind ein besonderes Genre, das sowohl aus kommerzieller als auch aus kreativer Sicht weniger interessant ist. Es braucht viel Zeit und Sie erhalten nicht immer Zufriedenheit mit dem Ergebnis. Aber er gibt ein besonderes Verständnis des Raumes, seiner Verhältnismäßigkeit zu einer Person und ihren Bedürfnissen.
Es ist interessant, den Umfang der Projekte zu ändern - von einer Wohnung zu einem Ballungsraum, von Economy-Class-Quartieren zu einem Elite-Herrenhaus. Dies verleiht dem Sehen Flexibilität, Elastizität und erlaubt es nicht, in den starren Rahmen der einmal gewählten Typologie eingeschlossen zu werden.
Ich habe mich immer für Menschen interessiert, die sich in verschiedenen Disziplinen frei fühlen. Lassen Sie uns nicht über die Renaissance sprechen, sondern ein viel genaueres Beispiel. Andrei Konstantinovich Burov, der Lehrer meiner Großmutter, war ein ausgezeichneter Architekt, aber gleichzeitig beschäftigte er sich mit Chemie, anisotropen Kristallen, und schrieb Bücher auf verschiedenen Gebieten. Ich versuche diesen Ansatz zu lernen.
Um über Vielfalt zu sprechen, kann ich ein weiteres unerwartetes Beispiel aus meiner Praxis in den letzten Jahren anführen. Wir wurden von einem Mann angesprochen, dessen Vorfahr das Kürassier-Regiment der Rettungsschwimmer auf dem Borodino-Feld befehligte, mit der Bitte, ein Denkmal zu errichten. Die Fristen waren extrem eng. Aber die Aufgabe war so inspirierend und interessant, dass wir es geschafft haben, alles in zwei Monaten zu erledigen, und zum 200. Jahrestag der Schlacht war das Denkmal bereits auf dem Feld. Natalia fand ein wundervolles Stück hellgrauen Vorkuta-Granits, das wir zu einem natürlichen Felsbrocken geformt haben. Das Denkmal verschmolz zu Ehren der Kavallerieregimenter zu einer Reihe von Denkmälern, die sich im Winter vor dem Hintergrund von viel Grün oder dunklen Bäumen abheben.
Sie pflegen also bewusst Vielseitigkeit und professionelle Flexibilität?
– Absolut bedeutungsvoll. Sonst kann es nicht sein. Sie müssen sich selbst sehr klar kontrollieren, Ihr Gespür für den Umfang jedes Projekts und die professionellen Tools, mit denen Sie ein bestimmtes Problem lösen. Der Beruf eines Architekten ist historisch universell. Und obwohl jetzt Urbanisten, Restauratoren oder Innenarchitekten an verschiedenen Fakultäten unterrichtet werden, verstehen wir, dass unsere Ausbildung, insbesondere die, die wir am Moskauer Architekturinstitut erhalten haben, Ihnen große Freiheit der Selbstdarstellung und Selbstentwicklung bietet. Ich weiß nicht, ob Universalismus eine intrinsische oder angeborene Eigenschaft ist, aber ich versuche, ihn in mir selbst zu kultivieren.
