Das Bürogebäude in der Krasinstraße kann von einem Auto aus gesehen werden, das entlang der Außenseite des Gartenrings gegenüber den Patriarchen fährt: Das grafische Gitter der Fassade ist gut, wenn auch flüchtig, in der Ausrichtung der Straße zu lesen. Dem Erscheinen gingen ein geschlossener Wettbewerb des Kunden und Streitigkeiten über den Abriss eines konstruktivistischen Lagergebäudes voraus, das der Architekt Nikolai Tikhomirov, Autor eines Leitfadens für russische Güter, 1930 für die Sojus-Fabrik errichtete. Die Frage wurde zweimal an die Moskauer Kommissionen gerichtet, und 2013 wurde mit einem leichten Vorteil von 10 zu 7 Stimmen die Entscheidung getroffen, sie abzureißen. „Als ich zur Teilnahme am Wettbewerb eingeladen wurde, lehnte ich sofort ab, weil ich wusste, dass es auf dem Gelände ein konstruktivistisches Haus gibt“, sagt Vladimir Plotkin. - Aber dann zeigten sie mir eine Teilnehmerliste mit vielen angesehenen Kollegen und eine Abbruchgenehmigung, die unter anderem von Stadtrechtsaktivisten unterzeichnet wurde. Am Ende haben wir uns entschlossen, am Wettbewerb teilzunehmen, ein Projekt vorgeschlagen und irgendwie schnell gewonnen. Ich kann nicht einmal sagen, dass ich darüber glücklich bin, da ich die Anschuldigungen für die Zerstörung des Gebäudes in den 1930er Jahren erhalten habe, obwohl ich die Protokolle nicht unterschrieben habe. Es ist schwierig, sich hier an eine Position zu halten: Einerseits bestand das Tikhomirov-Gebäude aus Schlackenblöcken, außerdem war es ein Lagerhaus, in dem eine Kopie hergestellt wurde, und dies war nach Angaben des Investors gefährlich Produktion. Es ist ziemlich offensichtlich, dass das Denkmal des Konstruktivismus nicht sein hellster Vertreter war, obwohl der Konstruktivismus selbst wertvoll ist; Auf der anderen Seite ist es irgendwie sehr einfach, nur Architekten für alles verantwortlich zu machen, oder so. Darüber hinaus ist dies nicht der erste Wettbewerb für ein Grundstück mit einem konstruktivistischen Haus: Es gab zum Beispiel einen Wettbewerb für den Belorusskaya-Platz, an dem viele bedeutende Architekten teilnahmen. Und das neue Gebäude fügte sich recht gut in den Kontext ein, und jetzt überlegen wir, was passiert ist, und nicht das vorherige Grundstück.
Die Handlung ähnelt im Plan der Silhouette einer Lumpenschaufel: Ein dünnes kurzes Bein geht tief in das Viertel hinein, und eine dreieckige "Flagge", die am Ende zeigt, ist entlang der Straße gespannt. Im Hof "unter der Flagge", fast in der Nähe der Grenzen, befinden sich zwei Wohngebäude, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts rentabel waren - daher haben die Parameter der Sonneneinstrahlung und die Anforderungen der Feuerwege die Grenzen von ziemlich streng definiert das Baupflaster: Sie sind ebenfalls L-förmig, mit einem Vorsprung an der Ecke außen und einer leichten Verdickung in seiner Brust im Hof.
Für den vom Kunden organisierten Wettbewerb schlugen die Architekten von TPO "Reserve" mehrere sehr unterschiedliche Optionen vor, aber die allererste, einfache, strenge und klare gewann und wurde schließlich nahezu unverändert umgesetzt. Das Gebäude besteht aus zwei Bänden: einem, achtstöckigen und definitiv dem Hauptgebäude, das sich entlang der Straße erstreckt. Der doppelte Rhythmus der Fenster verwandelt die Fassade in eine vierstufige Fassade, die konventionell den Rhythmus eines konstruktivistischen Gebäudes erbt - und es war vierstöckig - und gleichzeitig die zweiteiligen Fenster des Nachbarhauses auf der Ecke Sadovaya-Kudrinskaya, 1997 erbaut, aber die benachbarte Fassade des frühen 20. Jahrhunderts interpretierend.
Das Hauptthema der Straßenfassade ist ein Relief mit einer Tiefe von 30 Zentimetern, das dünne Wände zwischen den Fenstern und ebenso dünne horizontale Linien von Stangen zwischen den Böden zeichnet. Die Öffnungen sind sehr vertikal, schmal - so dass wir in der Perspektive der Straße kaum das Glas zwischen den Steinkanten sehen. Die dreidimensionale Zeichnung dieser Kanten zeigt einerseits die Tiefe der Fenster oder zeigt sie, was den Augen unserer Zeitgenossen gefällt, die von flachen Fassaden gefoltert werden und in Resonanz mit der Tiefe benachbarter Häuser fallen vor einem Jahrhundert. Aber hier - auf der einen Seite ist die Dicke der Wand real und voluminös, und auf der anderen Seite sind alle Stürze dünn entbeint, es gibt fast keine Wände als solche, aber es gibt einen häufigen Lattenzaun mit einem sehr starr, fast Iofan-Stil, wenn Sie mir diesen Vergleich verzeihen, Geometrie. Die strenge Schattierung der Steinkanten zwingt dazu, sich zu sammeln und zu konzentrieren, auch wenn man sie betrachtet - nicht wie die ungewöhnliche Freiheit der Moskauer Plastikkunst, diese Fassade birgt das stärkste Disziplinierungspotential. Als würde er die Luft vor sich in schlanke, strenge Zellen verfolgen. Drei weitere Fassaden sind denselben Proportionen untergeordnet: zwei vorne und hinten, aber sie sind nicht so voluminös und behalten auf einfachere und anschaulichere Weise den gleichen Rhythmus bei, wobei ihre untergeordnete Position betont wird.
Aber nachdem er das strengste Modul gefragt hatte, wäre Vladimir Plotkin nicht er selbst gewesen, wenn er nicht ein lebhaftes Gespräch in seinem Rahmen begonnen hätte. Erstens ist das Klebeband der oberen Etage höher als der Rest, es bedeckt sowohl den Boden des siebten Stockwerks als auch die Decke des achten Stockwerks - dies wird von unten berechnet, der Dachboden sollte höher sein als der Rest des Stockwerks, so wie aufgrund der perspektivischen Reduzierung nicht klein erscheinen. Ferner ist nicht das gesamte Fassadennetz einheitlich. Einige der Fenster sind zweigeteilt - so erscheinen Flecken b Über bessere Durchlässigkeit; Drei vertikale Öffnungen sind taub - als ob drei Tasten auf einem Klavier gedrückt worden wären, oder noch genauer - drei Zeichen sind auf eine Lochkarte gestempelt. Ein tiefer, wenn auch schmaler Schnitt über dem Eingang wird zum Hauptakzent der lakonischen Revitalisierung der Fassade.
Nicht der letzte. Die Fassade ist in zwei Steinfarben gestaltet: hell, fast elfenbeinweiß - und dunkel, deren Farbe die Architekten nach eigenen Angaben tiefer und kontrastreicher als das resultierende Grau gestalten wollten. Das Gitter des zentralen Teils der Fassade ist dunkel, und die Hauptecke des Gebäudes, die dem Gartenring zugewandt ist, ist hell. Von seiner breiten Vertikalen beginnt ein Rahmenband, das einen dunklen Fleck umgibt und es wie einen flachen Rahmen umgibt und sich selbst umhüllt über dem Eingang in ein eckiges Fragezeichen, ähnlich einer Pixelelementgrafik.
Des Weiteren. Das Gitter der Hauptfassade ist streng, aber nicht gerade. Die Krasin Street vor der südöstlichen Ecke des Gebäudes dreht sich leicht nach Osten: Die Architekten "fingen" den Drehwinkel von 8 Grad ein und drehten den südlichen Teil der Hauptfassade im gleichen Winkel, um auf die Besonderheiten der Umgebung zu reagieren. oder vielmehr sogar in das Volumen des Gebäudes sprießen. Dies hätte natürlich nicht möglich sein können - aber dies sind die Merkmale der Architektur, die auf den Kontext reagieren: Sie zeichnet alle möglichen "Strings" der Umgebung nach, macht sie zum Gegenstand des Denkens und wächst aus ihnen ihren eigenen Kunststoff heraus. Das Haus mag zwar gerade gewesen sein, aber es ist ein Haus in der Kurve geworden. Jetzt reicht schon ein flüchtiger Blick von der Seite des Gartenrings, um zu verstehen: Die Straße biegt hier ab, und das Gebäude macht die Wendung wie ein Vorhang.
Es dreht sich aber auch nicht gleichmäßig. Die ersten sieben Meter von der Ecke sind entlang der Achse nach Sadovoye in voller Höhe ausgerichtet. Der helle Stein im Untergeschoss bildet eine leere Wand - einen Sockel, der vielleicht den weißen Steinsockeln im Stil des Moskauer Reiches etwas ähnelt; Oder vielleicht nicht. Wir schauen weiter entlang der Straße: Der gesamte obere Teil der Fassade dreht sich und richtet sich entlang der nächsten Achse aus, aber die beiden unteren Kellergeschosse tun dies nicht, sie vertiefen sich weiter schräg, schneiden sanft in das Volumen ein und eine Reihe von schlanken Auf dem Schnitt bilden sich Pylone - die Oberfläche ist durchlässiger, da Glas zwischen den Säulen und gleichzeitig zum Eingang führt und anbietet, entlang der Säulen nach links zu rollen. Da die oberen Stockwerke bereits einer anderen Achse folgen, bildet sich über dem Kopf des Gehers eine sich gleichmäßig ausdehnende dreieckige Konsole: Sie kann nicht vor Regen schützen, sondern die subtile Wirkung des Schutzes, die Zugehörigkeit dieses kleinen Bereichs zu einem Gebäude oder sogar einem Mikro -Bereich davor gibt. Zusätzlich bildet sich unter der Konsole ein Schatten einer Aussparung, die dann mit einer über dem Eingang geschnittenen Loggia nach oben wächst.
Die Reihe der Pylone aus hellem Stein, die uns zum Eingang führt, hat auf der gegenüberliegenden Seite im Innenhof ein Paar: Hier ist das Volumen abgerundet und bildet für praktische Zwecke in den unteren Etagen eine scharfe Nase: Es verbreitert die Glocke für die Ausfahrt von Autos. Diese "Nase" für Passanten wird fast unsichtbar sein, aber sie bildet ein wunderschönes Blütenblatt auf dem Plan, schlägt konstruktivistische Prototypen vor und macht diesen Teil des Gebäudes insgesamt aufgrund der Fülle an Fenstern anscheinend sehr hell, fast transparent auf Abstand.
Aber gehen wir zurück und weiter entlang der Hauptfassade. Hinter dem schmalen und hohen beginnt wie alles andere die interessanteste Nische des Eingangs: Hier entlang des Bürgersteigs befindet sich eine Fußgängergalerie, die auf einer Reihe flacher Metallsäulen ruht, die mit grünem Glas ausgekleidet sind. Die Säulen sind breit und schmal, ihre Achsen sind senkrecht zur Fassade gerichtet, und es stellt sich heraus, dass wir innerhalb der Galerie hinter einem breiten Vorhang aus Grasgrün gehen - die Farbe von gutem Rasengras ist sehr genau - Glas. Die Straße hinter einer Reihe von grünen Tellern ist fast nicht zu spüren, obwohl Sie jederzeit nach draußen gehen können. Außerdem. Auf der anderen Seite gibt es das Glas des Vestibüls, das das Glas der Säulen reflektiert, und sogar die Granitquadrate des Pflasters. Aufgrund der Reflexion wirkt die Galerie breiter, auf jeden Fall verschwindet das Gefühl der Einschränkung.
Die Idee einer Straßengalerie, ähnlich dem antiken Portikus und der Pariser Rue Rivoli, ist nicht neu - außerdem ist sie eines der schmerzhaften Themen der Architektur, und zwar nicht nur in Moskau seit etwa den 1980er Jahren "nach Bofill" ". Es gelingt jedoch nicht überall und nicht jedem, es gut zu machen. Es kommt vor, dass es dunkel wird, ein wenig niedrig und man nicht überall raus kann, weil draußen manchmal eine Brüstung installiert ist. Und wenn die Geschäfte nicht einziehen und die Fenster nicht leuchten, ist dies im Allgemeinen eine Katastrophe. Hier ist alles anders - kaum gebaut und ohne Beleuchtung ist diese Galerie hoch, hell, transparent und geräumig. Ein Blick von der gegenüberliegenden Seite, bedingt von der Seite der Zoologischen Straße, erlaubt es, eine vielversprechende Intrige zu beurteilen: Die Reihen der Glassäulen enden mit weißen Steinmasten, deren Reihe sich nach links dreht, die Entfernung schließt, aber zulässt man schätzt den grafischen Rhythmus vieler vertikaler Linien, ähnlich wie bei gestreckten Saiten.
Die grüne Galerie ist der Hauptakzent, eine frische Note, die die Neutralität von Grau und die Härte des Rhythmus wieder herstellt. Sie ist wie ein Stein an einem Ring: vielleicht, vielleicht auch nicht, aber bei ihm ist es besser. Natürlich ist eine Galerie ein urbanistisches Gerät. Aber hier ist das Interessante: Das Gelände ist klein und das Projekt hat fast keine zusätzliche Landschaftsgestaltung: Bänke, Laternen, gepflanzte Bäume und Büsche. Aber hier ist ein kleines Detail - ein Stück des Portikus entlang der Straße, nicht einmal die gesamte Länge der Fassade - schließt das Thema ab; Die Pylonade und die Galerie reichen aus, damit das Gebäude auf Fußgängerebene mit der Stadt interagieren kann. Darüber hinaus erinnert das grüne Glas perfekt an den Platz entlang der gegenüberliegenden Straße und verbindet sie mit dem Rasen nebenan zu einem einzigen semantischen Knoten.
Ähnliches, und gleichzeitig beobachten wir etwas anderes und biegen um die Ecke. Hier, in den Tiefen des Viertels, befindet sich kein acht-, sondern ein dreistöckiges Gebäude. Im Gegensatz zur Hauptfassade, deren Vertikalität, doppelt verglaste Fenster und urbanistische Akzente deutlich sichtbare Trends der Moderne sind, erinnert dieser lange Körper stark an die Klassiker der Moderne, insbesondere an die 1980er Jahre. Hier gibt es mehr Glas, getrennt durch Vertikale mit dreieckigem Querschnitt von einer dunklen Steinsorte, die hier aus irgendeinem Grund einen warmen Schatten annimmt. Solche Rippen, ein bisschen wie die Zähne eines Mechanismus oder leichte, dünne Strebepfeiler, sind eine beliebte Technik der Moderne, die aus irgendeinem Grund auf ein Gebäude hindeutet.
INION. Die Struktur des Galeriepylons der Hauptfassade ähnelt aber auch der Lösung des Untergeschosses des Gebäudes des Instituts für Information. Haben Sie sich während der Entwurfsphase in den Nachrichten vertraut gemacht? Mmm … oder haben die Autoren die Erinnerung an INION in ihrem Gebäude verschlüsselt und das gleiche Fragezeichen an der Fassade funktioniert mit dem Schlüssel? Die Techniken sind jedoch grundlegend, sie befinden sich in verschiedenen Gebäuden der 1980er Jahre und sind im Allgemeinen charakteristisch für die Projekte von Vladimir Plotkin.
Die oberen Stockwerke des langen Gebäudes wiederholen das Grundstück mit der Konsole der Hauptfassade, jedoch über die gesamte Länge: Die Erweiterung dehnt sich nach innen aus und hinterlässt ein langes, nicht schneebedecktes Dreieck auf dem Bürgersteig. Die Winkel variieren geringfügig: Der Winkel der Steinvertikalen ist größer als an der Hauptfassade - 15 °, und der Winkel der Konsole ist ziemlich klein - 2,5 °, obwohl ihre Projektion etwa zwei Meter erreicht, was fast dem obigen Vorsprung entspricht der Haupteingang. Ein Spiel mit Perspektive und Reflexionen erscheint auch an der Seitenfassade: Von der Straße aus gesehen verschmelzen die spitzen Steinvertikalen zu einem Monolithen, der sich beim Bewegen lebhaft öffnet und in dünne Streifen zerfällt. Wenn Sie aus den Tiefen des Innenhofs gehen, verbessert die dreieckige Form der Konsole die Perspektive, und das Glas des ersten Stockwerks in der schneefreien Zeit reflektiert das Gras der Rasenflächen - so hell wie das Glas der Galerie; zwischen lebendem Gras und grasbewachsenem Glas gibt es nicht nur eine Farbe, sondern auch eine unerwartete Spiegelverbindung, wie ein Theater der Schatten. Darüber hinaus spiegelt das Glas des langen Rumpfes die schlampigen, aber stilistisch verwandten Fenster von Biomed wider. Es ist, als betreten wir den Raum einer modernistischen Stadt - während der Raum entlang der Straße traditionellere Merkmale aufweist.
Das Gebäude sieht zunächst streng und einfach aus, enthält aber viele Nuancen. Das Spiel von Perspektiven, Linien, Ebenen und Reflexionen, all diese Feinheiten, sind definitiv der Hauptteil des Projekts, das mit Aquarell-Vergänglichkeit und fließenden Lesarten ausgestattet ist und für diejenigen gedacht ist, die bereit sind, es zu bemerken und zu untersuchen. Vielleicht ist sogar die Steifigkeit des vorderen Gitters des Hauptgebäudes erforderlich, um all diese nuancierten Grundstücke im Rahmen zu halten. Maschen und Fasenreihen, Transparenz, Ebenheit und Volumen, ernsthafte graue Farbe und leichtfertige lebende Grüns interagieren wie „roh und gekocht“und verleihen der Architektur eines Bürogebäudes eine plastische Bedeutung, die es aus pragmatischer Sicht nicht braucht, aber ist ästhetisch nützlich.
