Was auch immer Professor Preobrazhensky sagen mag, Izvestia war die erste offizielle sowjetische Zeitung im wahrsten Sinne des Wortes - der Petrograder Sowjet veröffentlichte seine erste Ausgabe am Tag nach der Februarrevolution. Dann planten sie, für die Konstituierende Versammlung zu kämpfen, aber nach ihrer Zerstreuung und der Übertragung der Hauptstadt zogen sie nach Moskau und wurden das wichtigste Presseorgan der Exekutivgewalt, des Zentralen Exekutivkomitees und des Allrussischen Zentralen Exekutivkomitees im Gegensatz zur bolschewistischen Partei Prawda. Das war etwas weniger prestigeträchtig, aber auch ehrenwert. Für einige Zeit wurde die Zeitung in der Druckerei Sytinsk in der Nähe des Passionsklosters veröffentlicht. Aber Zeitungen waren wichtig für die neue Regierung, und schon bald, zwischen 1924 und 1925, fand ein Wettbewerb für die Gestaltung eines neuen Architekturgebäudes statt. Der Gewinner war Grigory Borisovich Barkhin, der in etwa anderthalb Jahren zusammen mit seinem Sohn Mikhail ein neues Haus für Izvestia in der Nähe der alten Druckerei baute. Grigory Barkhin war nicht im vollen Sinne ein revolutionärer Architekt, sondern schloss sich dem Konstruktivismus an (viele taten dies jedoch, zum Beispiel derselbe Ivan Fomin). Vor der Revolution absolvierte Barkhin die Akademie der Künste und baute zusammen mit Roman Klein das neoklassizistische Gebäude des Moskauer Museums der Schönen Künste, des heutigen Puschkin-Museums.
Das Siegerprojekt, das ursprünglich im Westen an der Ecke Tverskaya und Strastnoy Boulevards gebaut werden sollte, war jedoch ein ziemlich schneller zwölfstöckiger Turm, ähnlich dem bekannten Projekt der Leningradskaya Pravda durch die Vesnins. Der Turm sollte mit dem Glockenturm des Passionsklosters streiten, der 1925 nicht abgerissen werden sollte. Nach dem damals aktuellen Gesamtplan der Stadt "New Moscow" im Gebiet von Strastnoy waren jedoch fast wie heute Höhenbeschränkungen in Kraft - es war unmöglich, mehr als sechs Stockwerke zu bauen. Das einzige, was vom Turm übrig blieb, war die vertikale Treppe mit einer Reihe von Balkonen und eine kleine Loggia mit einer Uhr an der Ecke zur Twerskaja-Straße. Die Inschrift "Izvestia" wurde daraufhin horizontal platziert.
Izvestia wurde nicht zur Ikone des Konstruktivismus, dennoch wurde das Gebäude in alle thematischen Reiseführer aufgenommen und ist als Denkmal für die Geschichte der Avantgarde bekannt. Gleichzeitig ist das Thema Schutz, wie es in unserer Zeit oft vorkommt, eher eng gefasst: Die Fassaden sind geschützt, und im Inneren befindet sich nur Bucharins Büro im obersten Stockwerk (er war drei Jahre lang Herausgeber der Zeitung). und genau diese Treppe mit Blick auf den Puschkin-Platz, und das war's. … Es ist ein Glück, dass Aleksey Ginzburg, der Urenkel von Grigory Barkhin und der Enkel von Moisei Ginzburg, der Erbe zweier Architekturdynastien, die sich gleichermaßen für moderne Architektur und Restaurierung, einschließlich avantgardistischer Denkmäler, interessierten, mit der Restaurierung arbeiten mussten von Izvestia. Alexey Ginzburg arbeitet seit mehreren Jahren im Izvestia-Viertel, vor kurzem die Wiederherstellung eines profitablen
Tyulyaevas Häuser auf Dmitrovka gegenüber von Lenkom, das zweite war Izvestia, die Arbeiten am Bau der Druckerei Sytinsk und des zweistöckigen Anwesens Dolgorukov-Bobrinsky an der Ecke Boulevard und Dmitrovka waren fast abgeschlossen. Izvestia in dieser bunten Reihe ist das einzige Gebäude der 1920er Jahre, ein Denkmal für die Avantgarde.
Das Gebäude war gut erhalten und schon vor Arbeitsbeginn gut erkennbar. Obwohl der avantgardistische Schriftzug bald durch die klassische Serife ersetzt wurde; Das Festzelt, das in den 1920er Jahren eine Neuheit war, wurde ebenfalls fast sofort entfernt. In den 1990er Jahren wurde das Gebäude für Büros vermietet; Ebenso soll es in Zukunft genutzt werden, ebenso wie das Nachbargebäude der Zeitung, das Ende der 1970er Jahre erweitert wurde.
Eine der Hauptverzerrungen der Absicht des Autors waren die Fenster von Restaurants im ersten Stock, die von den Eingängen zur Straße durchbohrt wurden. Und obwohl jetzt höchstwahrscheinlich auch Restaurants hier sein werden, gelang es Alexei Ginzburg, die unteren Schaufenster wieder in ihr ursprüngliches Aussehen zu versetzen: Jetzt gibt es nur noch einen Eingang durch den Haupteingang. Die breiten unteren Fenster sollten das untere Untergeschoss der Kantine der Zeitungsarbeiter beleuchten: Diejenigen, die jetzt entlang der Hauptfassade gehen, während sich die Restaurants noch nicht niedergelassen haben, können ihren Raum deutlich sehen. Es gibt einen Keller unter beiden Gebäuden, Straße und Hof; Nur an der südlichen Hauptfassade wird es durch breite Fenster mit Blick auf die Straße unter der Decke und im ehemaligen Gebäude des technischen Innenhofs, wo das Relief höher ist, durch Oberlichter beleuchtet.
Die Restaurierung ist laut Alexei Ginzburg nicht archäologisch und historisch, sondern architektonisch. Daher wurden nicht alle Elemente wiederhergestellt: Beispielsweise wurde Barkhins eckige konstruktivistische Inschrift wie die Uhr wiederbelebt, die Lauflinie jedoch nicht.
Darüber hinaus hat das Gebäude mehrere moderne Ergänzungen erhalten, insbesondere neue Aufzüge im mittleren Durchgang. Es sei jedoch daran erinnert, dass das Gebäude bereits nach dem Krieg ernsthaft umgebaut worden war: Dann wurde der Durchgang zwischen den Gebäuden mit einem geräumigen Vorraum nach Westen erweitert, und im Hof von Norden wurde ein zusätzliches Volumen mit Keller errichtet hinzugefügt. Gleichzeitig wurden die Türen ersetzt - durch hellgelbe Breschnew-Typen; Der Aufzug wurde durch die Haupttreppe zur Fassade ersetzt. Die nördliche Nachkriegserweiterung wurde abgebaut, wobei nur der Kellerteil übrig blieb. Die Verlängerung des Durchgangs zwischen den Gebäuden blieb hingegen erhalten, während der späte Vorraum mit spektakulären großen Senkkästen an der Decke aufgeräumt wurde.
Alexei Ginzburg gelang es jedoch, viele wichtige Details zu bewahren und wiederherzustellen. Nachdem die Architekten beispielsweise Fragmente von Metlach-Fliesen auf den Böden gefunden hatten - einfach, weiß mit bläulichen Einsätzen an den Ecken -, bestellten sie eine ähnliche in Deutschland und restaurierten die Böden der Lobbys und Korridore.
Anstelle der hellgelben Türen und Wandpaneele der Nachkriegszeit wählten sie Dunkelbraun sowie die Türklinken, die zum Stil der 1920er Jahre passten.
Besonders hervorzuheben ist die Treppe mit Blick auf die Hauptfassade - der Raum ist sehr hell, transparent und hat große Fenster zum Boden. Es scheint der Lichtkamm des gesamten Gebäudes zu sein, sowohl von außen als auch von innen - es ist nicht verwunderlich, dass die Architekten ihm viel Aufmerksamkeit geschenkt und mit Schmuck gearbeitet haben.
Die zweite Treppe mit Blick auf den Innenhof ist im Geiste der ersten, wenn auch lakonischeren, gestaltet - die gleichen Geländer, die gleiche beige Farbe der Stufen unter den Füßen.
Als besonders schwierig erwies sich jedoch die Wiederherstellung der ursprünglichen Metallbindungen der Buntglasfenster mit Blick auf die Hauptfassade. Die erhaltenen Originalrahmen wurden mit einer sehr dicken Farbschicht bedeckt, um sie zu reinigen, wurde ein Sandstrahler mit Keramikspänen benötigt; Auf dem Boden hat sich eine große Menge Schmutz gebildet. "Bis zum Knie", gibt der Architekt zu. Es war viel einfacher, sie durch doppelt verglaste Fenster zu ersetzen, zumal die Fensterabdeckungen nichts mit den Schutzgegenständen zu tun haben - aber Alexei Ginzburg gelang es, auf einer kompetenten, wenn auch mühsamen Reinigung von Originalrahmen zu bestehen. Einige von ihnen waren in einem schlechten Zustand, sie wurden ersetzt, aber meistens in den oberen Etagen. Mehr als die Hälfte der ursprünglichen Bindungen der unteren Stockwerke, dünn und komplex, mit Nieten, sind erhalten geblieben - was für das Gefühl der Authentizität des Gebäudes sehr wichtig ist.
Die Bindungen sind außen schwarz und innen weiß lackiert. An den Fassaden bilden sie ein dünnes Strukturgitter, während sie im Inneren den Raum erweitern und das Licht intensivieren. Besonders die Treppe mit ihrem grauweißen Besenstiel, den riesigen Buntglasfenstern für die 1920er Jahre und den hellblauen Wänden, deren Farbe aus den gefundenen Fragmenten wiederhergestellt wurde - sie wirkt sowohl von innen als auch von außen sehr hell.
Der zweite wichtige Bestandteil der Originalfassade ist der erhaltene und sorgfältig gereinigte dunkelgraue Terrazzitputz von Grigory Barkhin. Die Auswahl einer hydrophoben Lösung zur Verstärkung hat ziemlich lange gedauert: Die ersten Zusammensetzungen passten nicht, verdarben die Farbe, machten sie entweder dunkler und fügten dann einen blauen oder sogar grünen Farbton hinzu “, sagt Alexey Ginzburg. Letztendlich konnte durch Verstärkung der Fassade eine gleichmäßige graue Farbe erzielt werden.
Aber die Hauptfassade war dunkelgrau und betonte kontrastierend das Weiß der hellen Innenräume, die durch die breiten Fenster sichtbar waren. Sie war die einzige in der Nähe des Barkhin-Gebäudes. Nach der Tradition des späten 19. - frühen 20. Jahrhunderts wurden Firewalls und Innenhoffassaden gemauert, um teuren Putz zu sparen, erklärt Ginzburg. - Später, nach dem Krieg, wurden alle mit Ölfarbe bemalt.
Im Izvestia-Viertel stellt der Architekt die "historische Gerechtigkeit" der alten Backsteinfassaden wieder her. Also tat Alexei Ginzburg sowohl mit Tyulyaevas Haus als auch mit dem benachbarten Herrenhaus; Die gleichen Backsteinmauern wurden in Izvestia geöffnet, ähnlich der Arbeit der Avantgarde mit benachbarten und tatsächlich zeitnahen Häusern des frühen 20. Jahrhunderts. Der Ziegel wird gereinigt, mit einer hydrophoben Lösung bedeckt, brandneue Aluminium-Lüftungsrohre werden auf die Höhe gedehnt, was unerwartet den brutalen technischen Zweck des ehemaligen Druckgebäudes unterstreicht. Nur die Westfassade der Nachkriegszeit im Innenhof erhielt eine neutrale beige Farbe.
Es muss gesagt werden, dass in Alexei Ginzburgs Experimenten mit gemauerten Firewalls die historische Rekonstruktion wahrscheinlich die geringste Rolle spielt - sie ist als Handlung merkwürdig, nichts weiter. Die meisten Bürger werden es nicht bemerken. Viel bedeutender ist die koloristische Bedeutung dieser Technik, ohne zusätzliche Anstrengungen, um die Stadt in einen fröhlichen "Patchwork-Quilt" zu verwandeln, bei dem die farbigen Vorderflächen der Fassaden "genäht", gut oder auf einer gemeinsamen hellen Terrakotta-Wohnbasis überlagert sind, in der Lage, ein zweistöckiges Moskauer Anwesen mit gusseisernen Balkonen und dem glamourösen Haus der Silberzeit mit der harten Typografie der Sowjets des proletarischen Staates zu vereinen. Sich zu vereinen - und es leicht und direkt zu tun, wie vielleicht leicht der subtile Klassiker Grigory Barkhin die Sprache des Konstruktivismus auf unverständliche Weise beherrschte, ohne sich selbst zu verändern und mehr ein "Fassaden" -Architekt zu bleiben, aber in allem talentiert und gewissenhaft bis ins kleinste Detail.
Mit einem Wort, diese Restaurierung ist eine äußerst interessante Erfahrung, vor allem, weil sie an den "erblichen" Architekten ging, der genau wie sein Urgroßvater, der hier alles restaurierte, was unter modernen Umständen möglich war, restauriert und gewissenhaft restaurierte. In unserer Zeit ist es in der Tat üblich, dass Architekten Denkmäler eher als Belastung wahrnehmen: entweder als Komplikation des Arbeitsprozesses, wenn sie noch erhalten werden müssen, oder als Belastung für ihr Gewissen, wenn sie ein Denkmal errichten müssen Dummy. Viele Architekten verehren die Avantgarde, das stimmt. Aber jemand zeichnet nur neu und jemand bemüht sich, eine Kopie im gleichen "Stil" zu erstellen. Es ist nicht oft ein Architekt, der so in ein Problem vertieft ist, dass er, nachdem er viele Anforderungen des Kunden erfüllt hat, schließlich ein Gebäude für eine andere Funktion umfunktioniert, das Maximum des Originals beibehalten und sogar etwas restauriert hat. Das Ergebnis ist jedoch leicht zu lesen: In der Region Puschkinskaja wächst dank der Bemühungen von Alexei Ginzburg langsam eine neue Version von Moskau. Die Stadt, die wir verloren haben. Und wenn der Innenhof landschaftlich gestaltet ist und die Passagen von Bogen zu Bogen offen sind, können wir nicht nur das restaurierte Denkmal schätzen, sondern auch die Atmosphäre, die nicht durch kilometerlange Stürme, sondern durch mehrjährige nachdenkliche Arbeit geschaffen wurde. Was jedoch warten muss.
Über das Izvestia-Gebäude Barkhin siehe den Artikel von N. N. Bronovitskaya im Buch: Architekturdenkmäler von Moskau. Moskau 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.