Im Rahmen des Verlagsprogramms des FFM erscheinen in diesem Jahr zwei Bücher. Eine davon ist „Vier Wände und ein Dach. Die Komplexität eines einfachen Berufs “von Reinier de Graaff. Dies ist eine Sammlung von Artikeln, die die Gedanken des Autors über den Beruf eines Architekten im 21. Jahrhundert und seine eigenen, manchmal tragikomischen Erfahrungen in diesem Bereich darstellen.
Die Präsentation, gefolgt von einem Kaffee mit dem Architekten, findet am 6. Juli statt. Reinier de Graaf wird auch im Rahmen des Business-Programms des Forums sprechen. In der Zwischenzeit veröffentlichen wir mit freundlicher Genehmigung des Moskauer Stadtforums ein Fragment eines der Kapitel des Buches.
Teil Standard von Design / Design von Standard, Abschnitt Architektur ohne Eigenschaften / Architektur ohne Schnickschnack, Absatz Exodus / Exod
Das ostdeutsche Wohnungsbauprogramm sollte bis 1990 Wohnungsprobleme lösen. Was größtenteils getan wurde. Ironischerweise fiel die beeindruckendste Leistung der DDR - die Lösung der Immobilienkrise - mit ihrem Verschwinden als Land zusammen. Wenn die DDR infolge der Ereignisse von 1989-1990 überlebt hätte, würde der größte Teil ihrer Bevölkerung in Gebieten mit völlig typischen Gebäuden leben, in denen alle Spuren der Geschichte und Traditionen beseitigt wurden. Dies war jedoch nicht dazu bestimmt.
Nach 1989 begann ein globaler Umzug aus der Massenentwicklung Ostdeutschlands. Von 15,3 Millionen im Jahr 1990 ist die Bevölkerung in Ostdeutschland auf 12,5 Millionen zurückgegangen. Ein Land, das kürzlich unter Wohnungsnot litt, leidet jetzt unter einem Überangebot. Die Horrorgeschichte der ostdeutschen Presse über Wohnviertel, die unweigerlich in Verfall geraten, beginnt sich zu erfüllen. Wer es sich leisten kann, zieht entweder in das neu gegründete Zentrum Berlins oder in die blühenden Vororte, die über Nacht auf den grünen Wiesen Brandenburgs entstanden zu sein scheinen.
In der Zwischenzeit stellt sich heraus, dass der von einigen Politikern geforderte vollständige Abriss ostdeutscher vorgefertigter Wohngebiete nicht durchführbar ist. Stattdessen wurde der flexiblere Rückbau-Ansatz des kontrollierten Zusammenbruchs gewählt. Diese Art des Abrisses, auch Normalisierung genannt, soll ehemalige Fertighäuser in normale Schlafbereiche verwandeln, die humaner sein sollen - wenn nicht ideal! - Vorortmodell. Die Normalisierung war ein Versuch, zwei Probleme gleichzeitig zu lösen: einen modischen Wohnraum zu schaffen und den unnötig gewordenen Wohnungsbestand zu reduzieren.
Rückbaus Ansatz basierte auf der Reduzierung von 11-stöckigen Strukturen auf 3-4-stöckige. Diese "einladenderen" Häuser sollten in einer Reihe mit separaten Eingängen für jede Wohnung oder Maisonette in den unteren Etagen angeordnet werden. Die resultierenden Gebäude wurden mit expandierten Polystyrolplatten isoliert und in frischen Pastellfarben verputzt. Die Plattenhäuser im Norden und Osten von Marzana - am äußersten Stadtrand - sind die ersten in der Reihe. Einige Hochhäuser sind vollständig verschwunden und durch Parks und Spielplätze ersetzt worden. Jetzt hat die Stadtplanung nicht geschaffen, sondern zerstört.
Während der Normalisierung von 2002 bis 2007 verlor Marzahn 4.500 seiner 58.500 Wohneinheiten. Der Prozess hörte erst auf, als mit dem Zustrom wohlhabender Westdeutscher und wohlhabender Ausländer in das Zentrum Berlins diejenigen, die ärmer waren, in die Außenbezirke vertrieben wurden. Zusammen mit einer Welle von Einwanderern aus Osteuropa, die an Panel-Wohnungen gewöhnt sind, stabilisierte dieser Trend Mitte der 2010er Jahre den Anteil der unbewohnten Wohnungen auf 3%. Dies war für den Markt und damit für die Politik akzeptabel.
Es ist lustig, dass der Normalisierungsprozess, egal wie sehr er die ursprüngliche Ideologie des Systems ablehnte, die "normalisieren" sollte, unweigerlich auf den charakteristischen Eigenschaften dieses Systems beruhte. Die typische Produktion als schnelles Konstruktionswerkzeug beschleunigt auch den Abriss - Gebäude, die leicht zu montieren und zu demontieren sind, haben sich als einfach erwiesen. Von Panel zu Panel gebaut, kollabieren sie "Panel für Panel". Die Stadtplanung, die auf den Radien und Höhen von Standardbaukranen basiert, scheint zu einem solchen schnellen und chirurgisch genauen Abbruch zu führen. Die Abbruchreste sehen erstaunlich ordentlich aus - sie bestehen aus den gleichen Fragmenten, die bei der Konstruktion verwendet wurden. Die Baustellen nach dem Abriss ähneln den Baustellen vor zehn Jahren, nur die Fabriken fehlen.
Abfall (wenn man es so nennen kann) wird für den Bau anderer Gebäude wiederverwendet, was der Idee des Plattenbaus widerspricht - Einfamilienhäuser oder sogar Sommerhäuser.
Ein Satteldach und eine Putzschicht genügen, um die Erinnerung an das Original zu löschen. Als Spiegelbild der vergangenen Zeiten, als die DDR-Bauakademie die Vorzüge der Urbanisierung und der mehrstöckigen Paneelgebäude zwanghaft erforschte und förderte, kündigt die Technische Universität Brandenburg nun mit ähnlicher Begeisterung die Vorteile von niedrigen Wohngebäuden mit geringer Dichte an erstellt aus gebrauchten Betonplatten.
So wie die Paneeltechnologie Ostdeutschlands einst stolz in befreundete sozialistische Länder exportiert wurde, finden jetzt zerlegte Paneele und stillgelegte Materialien eines zum Scheitern verurteilten Staates eine ähnliche Anwendung: Sie werden nicht nur in die benachbarte Tschechische Republik und nach Polen geschickt, sondern auch viel weiter. Seit 2005 tauchen von Zeit zu Zeit Schiffe aus Häfen an der Ostseeküste auf, die voll von Fassadenplatten sind, die nach dem Abriss ostdeutscher Gebäude zusammengebaut wurden. Sie werden nach St. Petersburg geschickt und für den Bau neuer Stadtteile verwendet.
Dank der überlegenen Qualität der Paneele sehen diese Viertel trotz der Tatsache, dass sie bereits verwendet wurden, so aus, als wären sie aus völlig neuen Elementen gebaut. Die zeitlosen Betonplatten des WBS 70-Systems erwiesen sich als wesentlich stärker als das politische System, aus dem sie hervorgingen. In einer Marktwirtschaft fungieren sie heute als fast vollständig erneuerbare Ressource.
Marzahn als größtes Gebiet der Massenstandardentwicklung in der Geschichte Europas demonstriert die Möglichkeiten eines einheitlichen industriellen Systems einer vollständig zentralisierten Planung. Das riesige Wohngebiet von Marzana war das Ergebnis einer langen Entwicklung, die vermutlich 1955 mit dem Erlass des 5. Kongresses der SED über die sorgfältige Einhaltung der Richtlinien Chruschtschows in Fragen der Industrialisierung begann. Dies spiegelt jedoch nicht den ganzen Punkt wider. Die Wurzeln dieser Revolution gehen noch weiter, in den Tagen, als die DDR nicht existierte, und wahrscheinlich sogar, als das kommunistische Regime in Russland noch nicht an die Macht gekommen war. Die Vorteile der Industrialisierung beschäftigen seit langem die Gedanken sowohl der linken als auch der rechten Politiker und stehen im Mittelpunkt von Henry Fords Ideen, nicht weniger als Lenin. (Denken Sie daran: „Kommunismus ist Sowjetmacht plus Elektrifizierung des ganzen Landes.“) Nach dem futuristischen Manifest von 1909, in dem Gewalt und Technologie gefeiert wurden, nahm die Industrialisierung einen festen Platz in den Ideen der Avantgarde-Schöpfer und dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs ein fünf Jahre später enthüllte es eindeutig sein zerstörerisches Potenzial. Die Industrialisierung hatte bewiesen, dass sie zum Guten oder Schlechten eingesetzt werden kann, und wurde daher zunehmend politisiert. Die Industrialisierung wurde zum Hauptprinzip der Bauhausbewegung und wurde in ihrem Rahmen auf einer fast mystischen Ebene entwickelt und weiterentwickelt. 1924 ertönte der berühmte Satz von Mies van der Rohe: „In der Industrialisierung des Bauwesens sehe ich das Hauptproblem unserer Zeit. Wenn es uns gelingt, bis zum Ende der Industrialisierung durchzuhalten, können alle sozialen, wirtschaftlichen, technischen und künstlerischen Probleme leicht gelöst werden."
In Marzane bekam Mies, was er verlangte. Indem er jedoch die Stärke der Industrie über die Fähigkeiten des Spezialisten stellte, machte er den Architekten als Spezialisten unnötig. Was die Befürworter der Moderne nicht verstanden haben, war, wie grundlegend antimodern ihr Beruf war, selbst im Kontext ihrer eigenen Erzählung: Ihre Leidenschaft für den industriellen Fortschritt konnte und musste unweigerlich zu ihrem eigenen beruflichen Niedergang führen. Der Höhepunkt der modernen Architektur ist keineswegs der Heldenarchitekt der Moderne, sondern das unvermeidliche Verschwinden des Architekten als Schöpfer. Es lohnt sich darüber nachzudenken: Ist dieses Verschwinden ein zufälliges Nebenprodukt der Wirkung von Kräften, die außerhalb der Kontrolle des Architekten liegen, oder ist es ein Moment höchster bewusster Eitelkeit, der Wunsch der modernen Generation, der Letzte zu sein?
Wenn die Geschichte der modernen Architektur mit ihren Bestrebungen, die Welt für alle zu verändern, eine sich entfaltende antike griechische Tragödie ist, dann sind vierzig Jahre DDR-Architektur deus ex machina: das plötzliche Eingreifen eines neuen Faktors, der zu einer plötzlichen Auflösung von a führt zuvor unlösbare Situation. Die Lösung der Situation ist mit Kosten verbunden. Wenn die zeitgenössische Architektur ihre Versprechen einhalten will, muss der zeitgenössische Architekt die Bühne verlassen. Auf wahrhaft tragische Weise endet der letzte Akt der alten Tragödie - exod - mit dem Tod des Protagonisten.
Aber wie tragisch ist diese Entwicklung der Ereignisse? Der Wert jeder Erfindung liegt in dem Verschwinden, an dem sie beteiligt ist, in welchen mühsamen und komplexen Prozessen keine Notwendigkeit besteht. Wer auch immer an die automatisierte Architektur der DDR dachte, sie beseitigte ein ganzes System schmerzhafter Improvisationen und zweifelhafter Designentscheidungen. (Jeder Architekt, der dies liest, weiß, was ich meine, aber nur wenige Menschen werden es zugeben können.) Architektur ist jetzt keine Frage des persönlichen Talents (und daher kein einzigartiges Eigentum der wenigen glücklichen, die mit diesem Geschenk ausgestattet sind), aber eine Frage des Savoir-Faire - Erfahrung und Können, die erworben und nicht vererbt werden können. Sie lernen, was andere vor Ihnen erfunden haben, wie industrielle Prozesse und typologische Optionen. Architektur wird zu etwas, das man lernen kann. Wenn frühere Architekten Schwierigkeiten hatten zu beantworten, was Architektur ist - Kunst oder Wissenschaft, dann scheinen sie in der DDR in der Lage zu sein, eine erschöpfende Antwort zu geben. Auf der Architekturbiennale in Venedig 2014 wurde der Wunsch geäußert, die Idee eines modernen Architekten (zumindest für die Dauer der Biennale) aufzugeben und die Grundelemente der Architektur und ihre Entwicklung in den Mittelpunkt zu stellen. Architektur, keine Architekten. Die DDR ist noch einen Schritt weiter gegangen, hat die Notwendigkeit eines Architekten als Hauptbauer völlig beseitigt und das ganze Land zu einer riesigen Ausstellung dessen gemacht, was in seiner Abwesenheit erreicht werden kann.
Aus dieser Sicht wird Marzahn zu etwas unglaublich Befreiendem. Seine gesichtslosen Gebäude, in denen die Anwesenheit des Autors nicht zu spüren ist, werden als willkommene Abwechslung in der üppigen Bedeutungslosigkeit der meisten modernen Architekturen wahrgenommen. Dies gilt in vielerlei Hinsicht für ganz Ostdeutschland. Die fortlaufende Reihe anonymer codierter Gebäudesysteme ist wie Röntgenstrahlen und zeigt echten Fortschritt: eine Reihe von echten Erfindungen, die sich der Parade der Stile und Moden widersetzen. Alle Gedanken an Stil und Geschmack als bürgerliches Instrument zur Wahrung der Klassenungleichheit können vergessen werden. Die Beseitigung des Architekten, des Komplizen der Bourgeoisie, ist wie die Beseitigung des letzten Hindernisses, das uns daran hindert, zu einer utopischen klassenlosen Gesellschaft zu gelangen.
Das städtische Festival MoscowUrban FEST, in dessen Rahmen die Präsentation dieses Buches geplant ist, findet vom 4. bis 7. Juli in Zaryadye statt. Mehr als hundert offene Bildungs- und Kulturveranstaltungen erwarten die Stadtbewohner. 2019 lautet das Thema des Festivals „Stadt / Aufmerksamkeit / Umwelt“. Die Organisatoren des Festivals lenken die Aufmerksamkeit der Bürger darauf, warum wir alle unser facettenreiches Kapital so unterschiedlich sehen. Das Programm ist in drei Themenblöcke unterteilt: "Feel", "Realize", "Look different". Jeden Tag wird das Festival die Moskauer mit Auftritten von Schlüsselexperten der Welt des Städtebaus, Auftritten von Community STAGE, energiegeladenen Workouts von FITMOST, Premiere-Open-Air-Filmvorführungen von Beat Films, einem umfangreichen Kinderprogramm, Yoga auf einer schwimmenden Brücke, das Finale des Moskauer Urban FEST Sonderprojekts "Muscovites Theatre" … Das Programm umfasst auch Vorträge, Debatten, Konzerte, Meisterkurse und vieles mehr. Weitere Informationen zum Programm finden Sie auf der Website.
