Zwei Drittel der Geschichte der russischen Architektur sind im lateinischen Alphabet geschrieben.
Mariä-Entschlafens- und Erzengel-Kathedralen, Iwan der Große und der Spasskaya-Turm, Himmelfahrt in Kolomenskoje und die Fürbittekirche an der Nerl-, Peter-und-Paul-Kathedrale und der Alexandrischen Säule, die Kathedralen St. Isaak und Smolny, Zarskoje Selo und Pawlowsk, die Eremitage und der Bogen des Generalstabsgebäudes, das Werk Krasnoye Znamya und das Tsentrosoyuz-Gebäude …
All dies wurde von ausländischen Architekten gebaut.
In den letzten 15 Jahren haben mindestens 50 ausländische Architekten in Russland entworfen.
Und nichts wurde gebaut.
Lassen Sie uns richtig sein: Natürlich wurde in den 90er Jahren etwas gebaut. Oder zumindest aktiv am Prozess teilgenommen. Wenn Sie jedoch anfangen, diese gemeinsamen Werke aufzulisten, spüren Sie eine gewisse Inkonsistenz mit der Liste, mit der wir begonnen haben.
Internationale Bank in der Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank in der Daev Lane, Sovmortrans in Rakhmanovsky, Park Place am Leninsky Prospekt, Sberbank in der Vavilov Street, Bürogebäude in den Straßen Shchepkina und Trubnaya, Smolensky Passage, Geschäftszentrum Zenit in der Vernadsky Avenue, Sberbank Gebäude am Andronievskaya Square das einzige vollwertige "importierte" Haus - die britische Botschaft am Smolenskaya Embankment.
All dies waren hochwertige Objekte - vor dem allgemeinen Hintergrund -, die größtenteils durch die Beteiligung ausländischer Bauherren sichergestellt wurden: Skanska, ENKA, Ove Arup sind seit Mitte der 80er Jahre auf dem russischen Markt präsent. Aber es gab keinen architektonischen Durchbruch. Der Privatkunde hatte noch keine Macht erlangt, und die Behörden für moderne Architektur waren nicht allzu interessiert. Das 1995 verabschiedete "Gesetz über architektonische Aktivitäten" regelte die Aktivitäten von Ausländern scheinbar menschlich: "Ausländische Staatsbürger … dürfen nur in Verbindung mit einem Architektenbürger Russlands an architektonischen Aktivitäten auf dem Territorium der Russischen Föderation teilnehmen Föderation … mit einer Lizenz. " Die Umsetzung des Gesetzes wurde jedoch auf eine solche Anzahl von Genehmigungen reduziert, dass die Bedeutung des lokalen Architekten zu überwiegen begann und manchmal nichts von dem ausländischen übrig blieb. Infolgedessen tragen alle oben genannten Objekte den Stempel eines harten Kompromisses, unabhängig von den großen Namen, die dahinter stehen: Wilm Alsop oder Ricardo Bofill … …
Aber das waren alles Blumen.
Die Expansion begann um die Jahrhundertwende und die erste echte Beere war Eric Owen Moss. Im Jahr 2001 entwarf ein kalifornischer Dekonstruktivist das neue Gebäude für das Mariinsky-Theater. Sein extravagantes Image verursachte einen großen Skandal in der Gesellschaft und die Tatsache, dass er es aus Freundschaft ohne Konkurrenz tat - ernsthafte Unruhen im beruflichen Umfeld. Das Projekt war überwältigt, aber sie versprachen, den ersten internationalen Wettbewerb in der Geschichte Russlands anzukündigen.
Im Frühjahr 2002 lud Mercury die Schweizer Jacques Herzog und Pierre de Meuron ein, das "Village of Luxury" in Barvikha zu entwerfen. Die Skizze wurde gemacht, aber der Kunde mochte es nicht. Das Luxusdorf wurde von Yuri Grigoryan erbaut.
Im Herbst 2002 fand ein Wettbewerb für den Bau des Rathauses und der Moskauer Stadtduma in der Stadt statt. Es nahmen Weltstars wie Alsop und Moss, Bofill und von Gerkan, Schneider und Schumacher, Neutelings und Riedijk teil. Mikhail Khazanov hat gewonnen.
Im Frühjahr 2003 gibt es einen Wettbewerb um den Bau des Mariinsky. Es zeigt Hans Hollein und Mario Botta, Arata Isozaki und Eric Owen Moss, Eric van Egerat und Dominique Perrault. Letzterer gewinnt, aber das Projekt wird gerammt, weggenommen, Perrault lehnt die Urheberschaft ab.
Im Herbst 2003 beginnt eine PR-Firma für das russische Avantgarde-Projekt von Eric van Egerat. Russische Architekten meckern, Alexei Woronzow beschuldigt Egerat des Plagiats, dennoch ist das Projekt in vollem Gange, um genehmigt zu werden - und wird auf der Sitzung des öffentlichen Rates für Architektur und Stadtplanung unerwartet erschüttert. Der Bürgermeister sagt, das Projekt sei gut, aber deshalb muss er einen besseren Ort finden.
Im Frühjahr 2004 wurde bekannt, dass Zaha Hadid ein Wohngebäude in der Zhivopisnaya Street für die Capital Group entwarf. Ein schlecht ausgearbeitetes Bild wandert wie ein geheimes Symbol durch das Internet, in der gleichen Form, wie es auf Arch-Moscow erscheint, dann friert das Projekt ein.
Schließlich wird Norman Foster im Sommer 2004 in Moskau angekündigt und verkörpert das Konzept eines "Architekturstars" für die breite Öffentlichkeit. Ein volles Haus für Vorträge, Warteschlangen für eine Ausstellung im Puschkin-Museum, jede Menge Interviews … Das Projekt des Russland-Turms in der Stadt wurde sogar genehmigt, aber so viele Moskauer Mitautoren waren an der Arbeit beteiligt, dass das Ergebnis ist unverständlich. Das Projekt, das den Sanierungswettbewerb in New Holland gewann, löste einen Sturm von Protesten aus und blieb stecken. Der Bürgermeister von Moskau mochte das Projekt des Hotelkomplexes auf dem Gelände des Hotels "Russland" nicht, wurde zur Überarbeitung geschickt, und dann stellte sich heraus, dass die Ausschreibung für den Abriss des Hotels selbst rechtswidrig war.
Lassen Sie uns die Martyrologie dabei unterbrechen - sie ist unendlich. Wir können natürlich sagen, dass sieben Jahre keine Periode sind. Berlin ist jedoch in zehn Jahren zur architektonischen Hauptstadt geworden, und Dominique Perrault gibt leider an, dass es dem Bogeyman mit dem Mariinsky-Theater in den gleichen fünf Jahren, in denen er sich hinzieht, gelungen ist, eine Universität in Seoul zu bauen - nicht weniger komplex und viel größer.
Die Geschichte der Präsenz im Ausland erweist sich als ziemlich langweilig - während die Struktur all dieser Nichterfolge erstaunlich vielfältig ist. Von einem Ausländer entworfene können abgerissen (Gebäude der US-Botschaft), gebaut und aufgegeben (Geschäftszentrum "Zenith"), abgesagt (Projekt für die Stadt Meinhard von Herkan), in andere Hände übertragen ("Stadt der Hauptstädte" von Eric van Egerat, "Die Legende des Tsvetnoy", Vater und Sohn Benish), zog an einen anderen Ort ("Russische Avantgarde" von Eric van Egerat), für illegal erklärt (Rekonstruktion von Norman Fosters Zaryadye), mit dem es auch gebaut werden kann große Veränderungen (Kisho Kurokawas "Zenith" -Stadion) oder einfach nur mit einem großen Knarren umziehen (Tower "Russia" von Norman Foster, Bürogebäude von Zaha Hadid in der Sharikopodshipnikovskaya-Straße) …
Wenn wir jedoch die Probleme analysieren, die all diesen Fehlern im Wege stehen, werden wir überrascht sein, dass sie in der Geschichte der Gebäude, mit denen wir begonnen haben, präsent sind.
Kunden der Städte Mariinsky und Capital glauben, dass die konstruktive Entscheidung der Autoren schwierig und unsicher ist. 1830 kommt der Rat für den Bau der Isaakskathedrale zu dem Schluss, dass der innovative Vorschlag des Franzosen Auguste Montferrand, ein Gebäude auf einem Grill zu errichten (eine solide Fundamentplatte auf einem Pfahlfundament), "schädlich und vielleicht sogar gefährlich" ist. Darüber hinaus bezweifelt der Rat die Machbarkeit der Schaffung eines Portikus aus monolithischen Säulen.
Ein Jahr zuvor hatte der Italiener Carl Rossi beschlossen, im Gebäude des Alexandrinsky-Theaters Eisenböden zu verwenden. Ein ängstlicher Experte schreibt dem Souverän einen Bericht, und der Bau wird gestoppt. Beleidigt antwortet Rossi: "Wenn durch den Bau eines Metalldaches ein Unglück entsteht, dann lass mich sofort an einen der Sparren hängen!"
Dominique Perrault wird vorgeworfen, die geschätzten Kosten des Mariinsky überbewertet zu haben. Im Jahr 1820 wurde sein Landsmann Montferrand aus der Verwaltung des Baubudgets für Isaac entfernt. Er wurde beschuldigt, Lizenzgebühren für das Gemälde unterschlagen zu haben, und deutete auf ein persönliches Interesse an der Auswahl eines Auftragnehmers für den Abbau der Vorgängerkathedrale hin. Im Jahr 1784 "verhandelte" Ekaterina Dashkova mit Quarenghi und glaubte, dass er zu viele Dekorationen für die Fassade der Akademie der Wissenschaften schuf. Der Architekt begründet sich: "Platbant ist notwendig, da es zu einem großen Teil dient und als Dekoration und beste Aussicht auf das Gebäude dient, das ihre Exzellenz auf einfachste Weise machen möchte" …
Die Capital Group ist von Eric van Egerats Capital City-Projekt enttäuscht und übergibt den Fall an das amerikanische Büro NBBJ. Gleichzeitig besteht die Firma - seit dem Start der Werbung - darauf, einen gewissen Anschein zu bewahren, und verwendet weiterhin Egerats Skizzen. Egerat verklagt und gewinnt.1784 begann Giacomo Quarenghi mit dem Bau des Exchange-Gebäudes am Spieß der Vasilievsky-Insel. Und schafft es sogar, die Wände bis zum Gesims zu bringen. 1804 gefiel dem Kaiser das Projekt nicht und er übergab den Fall dem "flotten", so Grabar, Tom de Thomon, der eines der Symbole der Stadt errichtet. Quarenghi hasst Tomon für den Rest seines Lebens.
Der Italiener Mario Botta entwirft ein Schweizer Kulturzentrum in St. Petersburg. Der Stadtplanungsrat stellt fest, dass das Projekt „nicht dem Geist der Stadt entspricht“und beschließt, es irgendwohin zu verlegen. Sie bewegen es hin und her, am Ende schieben sie es irgendwo hinter Okhta, woraufhin der Investor natürlich jegliches Interesse an ihm verliert. 1719 baute Bottas Landsmann Domenico Trezzini den Palast des Fürsten Tscherkasski an der Nehrung der Insel Wassiljewski. Sieben Jahre später gab der Kaiser den Befehl: Der Palast "soll sowohl den Stein als auch den Ziegelstein im Gebäude der Audienzkammer und des Senats zerlegen, um die beste Aussicht und den besten Platz auf dem Platz zu erhalten" …
Im Projekt eines Bürogebäudes auf Sharikopodshipnikovskaya legt Zaha Hadid große horizontale Dächer. Wirksam und Sie können aus den Büros auf die Terrasse gehen. In Moskau bedeutet Schnee, dessen Entfernung nicht klar ist, dass das Projekt geändert werden muss, und die Autoren des Vertrags legen fest, dass der Kunde für die Änderung des Projekts in Rubel verantwortlich ist. Das Projekt friert ein. Speziell für die Bedingungen in Moskau entwickelt Corbusier 1928 ein System der "richtigen Atmung" - Belüftung und Heizung zwischen den Verglasungsrahmen des Tsentrosoyuz-Gebäudes. Aber diese besondere Lust ist nicht verkörpert. Daher ist das Gebäude entweder furchtbar heiß oder furchtbar kalt, aber zumindest wurde es gebaut …
Wir sehen, dass all diese Probleme Ausländer nicht daran hinderten, den Ruhm der russischen Architektur zu schaffen. Darüber hinaus sind alle wichtigen Meilensteine genau mit ihren Besuchen verbunden: Renaissance und Manierismus, Barock und Klassizismus …
Hier zeigt sich der grundlegende Unterschied. Peter und Catherine riefen ausländische Architekten an, um etwas zu bauen. Sie waren aufrichtig daran interessiert, das Land zu modernisieren, zu europäisieren und zu zivilisieren.
Neue russische Kunden nennen sie dafür überhaupt nicht.
Der erste Beweis dafür ist die Seltsamkeit der Wettbewerbe. Es scheint, dass die Konkurrenz ein bewährter und bequemer Weg ist, um eine originelle Lösung zu finden. Aber es ist teuer, was bedeutet, dass es nicht notwendig ist. Natürlich finden Wettbewerbe statt. Aber selbst wenn sie das Beste wollen, kommt es wie immer heraus. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Ein weiterer Beweis für die Besonderheit des Ordens ist, dass die wirklich frische westliche Architektur, die Bart Goldhorn (Herausgeber des Magazins Project Russia und ständiger Kurator der Ausstellung Arch-Moscow) so beharrlich nach Russland drängt, kategorisch nicht erfolgreich ist. Es scheint, dass gerade weil seine Progressivität durch Zurückhaltung, Angemessenheit, Einfachheit, Reinheit, Rationalität und andere protestantische Werte bestimmt wird. Was natürlich in Russland nicht geehrt wird.
Schließlich - und das scheint das Wichtigste zu sein - ist es nicht "stellar" genug. Schließlich nennen die derzeitigen Kunden nicht nur Ausländer, sondern auch Stars. Obwohl die ehemaligen Meister (mit Ausnahme von Schlüter und Leblond) keine Stars in ihrer Heimat waren. Aber was soll ich sagen, manchmal waren sie auch keine Architekten! Cameron und Quarenghi waren nur als Zeichner bekannt, Trezzini als Befestigungsmeister, Galovey als Uhrmacher, Chafin als Bergmann … Und nur hier wurden sie zu dem, was sie heute "Sterne" nennen würden.
Im Allgemeinen besteht das anhaltende Gefühl, dass die PR, die sich aus all diesen Geschichten ergibt, für den Kunden ausreicht. Das alles ist in modernen Begriffen nichts anderes als ein Angeberei. Es ist jedoch wichtig, sich als treibende Kraft des Fortschritts in Russland zu präsentieren. Wenn wir uns von den Ambitionen des Kunden entfernen, können wir davon ausgehen, dass selbst die Fakten über die Ankunft moderner Stars in Russland zu Meilensteinen in der Entwicklung seiner Architektur werden. Schließlich waren selbst unscheinbare Gebäude wie das Cosmos Hotel oder das World Trade Center, die in den 1980er Jahren unter Beteiligung von Ausländern erbaut wurden, ohne Fisch ein Hauch frischer Luft.
„Ausländische Stars sind mehr erlaubt als wir“, sagt der Architekt Nikolai Lyutomsky, der zusammen mit Ausländern den Park Place und das Zenit Business Center gebaut hat und jetzt mit Zakha Hadid zusammenarbeitet. - "Aber ich werde ein Restaurant in der griechischen Halle des Puschkin-Museums machen!" - Foster wird sagen - und plötzlich stellt sich heraus, dass es sein kann. Das heißt, sie ebnen uns in gewisser Weise den Weg und schaffen einen Präzedenzfall."
Die Entwicklung der Einstellung der Gesellschaft zu dieser Invasion ist charakteristisch.
Das allererste große Projekt (Mariinsky Mossa) löste in der Fachwelt eine zweideutige Reaktion aus. Alle waren einstimmig empört über die Geheimhaltung der Wahl, unterstützten aber gleichzeitig das Projekt gemeinsam. In Anbetracht der Tatsache, dass „Russland eine radikale Architektur fehlt“(Eugene Ass), dass „in St. Petersburg etwas Neues gebaut werden muss, sonst stirbt die Stadt“(Boris Bernasconi), dass „dies eine brillante Provokation ist, die sehr notwendig ist, um zu erschüttern den stagnierenden Sumpf unserer Architektur hinauf "(Mikhail Khazanov), dass" wir unbedingt die Anwesenheit solcher Menschen und solcher Dinge brauchen, um die Messlatte höher zu legen "(Nikolai Lyzlov).
Das heißt, zuerst in Russland hofften sie wirklich auf den Westen. Wir glaubten, dass Ausländer unsere Architektur vorantreiben, Maßstäbe setzen und den für die Entwicklung notwendigen Wettbewerb schaffen würden. Und dann - wenn man sieht, was in der Realität passiert, beginnt die Enttäuschung. So scharf die Hoffnungen auch waren.
Es stellt sich heraus, dass die Sterne abgedroschen sind, sich nicht die Mühe machen, die klimatischen und psychologischen Eigenschaften zu verstehen, sich nicht mit dem historischen Kontext befassen, dass sie unser Land als eine Dritte Welt betrachten, die ein abgestandenes Produkt als Goldquelle verkaufen kann. Es gibt natürlich die offensichtliche Tatsache, dass die Stars zu echten Konkurrenten lokaler Architekten werden, aber ihr Ärger ist verständlich: Es wäre in Ordnung, wenn die Stars die Hauptrolle spielen würden, sonst …
Die Einstellung zu den Sternen ändert sich nicht nur im Laden. Sogar die Presse, die zu Beginn des Jahrhunderts so freudig für westliche Stars geworben hat, kühlt ab. Ein Architekturmagazin veröffentlicht eine charakteristische Überschrift "Star under a Microscope" - in der russische Architekten bereitwillig die Mythen entlarven, die sich um ihre westlichen Kollegen entwickelt haben …
Katharina II. Schreibt: "Wir haben die Franzosen, die … trashige Häuser bauen, entweder drinnen oder draußen wertlos, und das alles, weil sie zu viel wissen."
Wir sind uns jedoch einig, dass die Situation, in der von den Sternen zuerst ein Wunder erwartet und dann mit einem Schrei eskortiert wird, weitgehend vom Kunden provoziert wird.
Es sind nicht die Sterne, die die TK formulieren, woraus folgt, dass ein 400 Meter hoher Wolkenkratzer hinter der Smolny-Kathedrale gestapelt werden kann und die mystische Insel New Holland zu einer billigen Attraktion werden kann.
Es sind nicht die Stars, die das Kaufhaus Frunzensky und das Erholungszentrum des ersten Fünfjahresplans zerstören.
Es sind nicht die Stars, die Ausländer zur Teilnahme am Wettbewerb einladen (wie es beim Wolkenkratzer Gazprom der Fall war), sondern nicht sie, die einen zusätzlichen Parallelwettbewerb zu dem bereits stattfindenden Wettbewerb organisieren (wie dies beim Kongresszentrum in Strelna).
Es sind nicht die Stars, die nicht darüber nachdenken, wie ihre superkomplexen Strukturen genutzt werden sollen - der Kunde ist sich dessen nicht bewusst.
Dies ist nicht Montferrand, aber Nicholas I schlägt vor, die Skulptur auf den Giebeln der Isaakskathedrale zu vergolden …
Wenn man die Ereignisse der letzten drei Jahre vergleicht (in St. Petersburg bewegt sich alles, in Moskau steckt alles fest), könnte man sagen, dass Moskau im Gegensatz zu St. Petersburg großen Stolz auf die Sterne zeigt. Aber dann wird es unverständlich: Warum brauchen wir überhaupt Sterne? Wenn wir nicht bereit sind, ein Spiel namens "moderne Architektur" zu spielen, gibt es nichts aufzublähen. Dieses Spiel zu kompromittieren und sich ständig zu ersetzen. Und wenn Sie bereit sind, müssen Sie die Bedingungen strenger festlegen (wenn Peter, dann keine Wolkenkratzer!) Und die Sterne nicht in eine dumme Position bringen.
Was sind die Sterne? Sie tun, was von ihnen erwartet wird. Dies ist ihr trauriges Kreuz. Sie gehören nicht mehr zu sich selbst, sie sind eine Marke. Daher ist im Wettbewerb um den Wolkenkratzer von Gazprom alles von Libeskind wieder schief, das von Nouvel ist transparent und das von Herzog und de Meuron hat ein Tourniquet …
Es ist eine Schande, nicht für die Sterne, sondern für das Bild von Russland, das sie dort am Sternenhimmel haben, nimmt Gestalt an. Und das Bild lautet: In Russland haben sie gesehen, dass Architektur cool ist, und sie sind bereit, viel Geld für die Marke zu bezahlen.
Es ist jedoch möglich anzunehmen (wie es Grigory Revzin witzig tat), dass die Sterne die Projektivität ausgleichen, die für die russische Architektur in der Blütezeit der „Papierarchitektur“charakteristisch war. Heute werden lokale Architekten mit echten Projekten überschwemmt, sie haben keine Zeit dafür, aber die Sehnsucht nach einem Traum bleibt! Dies verkörpern ausländische Architekten mit ihren hartnäckig nicht realisierten Projekten. Eine andere Sache ist, dass niemand russische Träumer in der Komposition von Papierschlössern der 80er Jahre einschränkte: Die Reihenfolge war eindeutig utopisch, und daher war das Ergebnis so fantastisch. Ausländer hingegen versuchen ehrlich, sich in die lokale Realität einzufügen, bemühen sich immer zu gefallen, verdrehen Nistpuppen in ihren Köpfen - deshalb sorgen ihre Projekte selten für Freude.
Was kann ich sagen. Cameron baute Catherine Agate-Zimmer - ein Meisterwerk und ein Wunder, aber der Kunde ist unglücklich. "Es ist seltsam, dass das ganze Gebäude für das Bad gebaut ist, aber das Bad ist dünn geworden, man kann sich nicht darin waschen!"
Aber in der Zwischenzeit, während der "Starboom" "Papier" bleibt, bauen die Ausländer in Russland immer noch. Der bedingt ausländische Architekt Sergei Tchoban vervollständigt den Federation Tower in the City.
Der Franzose Jean Michel Wilmotte, der in Wolgograd nie einen neuen Damm gebaut hat (Projekt von 2004), beendet ein von der Firma Krost in Auftrag gegebenes Geschäftszentrum am Prospekt Mira. Der Deutsche Ulrich Tillmans baut "Villange" - eines der Wohngebäude von Krosts "Welton Park". Der Iset-Turm wurde in Jekaterinburg errichtet und vom französischen Büro Valode & Pistre entworfen. In Astana baute Norman Foster seine eigene Pyramide.
Aber was sehen wir? Dass nicht die Sterne bauen, sondern die Meister der dritten Reihe. Was wird nicht in Moskau gebaut, sondern in anderen Städten. Dass sie keine Kult-Hits bauen, sondern einfach hochwertige Objekte. Das heißt, es gibt, wie der Präsident sagen würde, einen "Arbeitsprozess". Bei der Überwindung des Provinzialismus ist es jedoch unwahrscheinlich, dass er helfen kann. Diese Aufgabe bleibt weiterhin bei russischen Architekten.
Dies wird nicht nur von der wachsenden Qualität der russischen Architektur überzeugt, sondern auch von historischen Mustern.
Wenn wir das berühmte Schema von Vladimir Paperny verwenden, in dem „Culture One“im Ausland schätzt und „Culture Two“dagegen ist, dann stellt sich heraus, dass im gesamten 20. Jahrhundert alles so abläuft, wie es sein sollte: Die 20er Jahre lieben „im Ausland“. Die 30er - gegen, 50er und 60er - lieben wieder, 70er und 80er - widersetzen sich wieder. Am Ende des Jahrhunderts - aufgrund ideologischer Veränderungen und Informationstransparenz - verliert diese Situation ihre Schärfe, bleibt aber in milderen Formen bestehen. In den 90er Jahren ist das Land für den Westen offen, in den 2000er Jahren beginnt es sich in die entgegengesetzte Richtung zu bewegen. Und so nimmt das Erscheinen ausländischer Architekten, das in den 90er Jahren gerechtfertigt und vorbereitet wurde, in den 2000er Jahren den Charakter einer seltsamen Konfrontation an. Sie werden aktiv gerufen, aber anstatt die Früchte ihrer Arbeit auszunutzen, ziehen sie es vor, Shukshin in die Quere zu kommen.
Diese Situation erinnert an die Wasserscheide der 20er und 30er Jahre. In den 20er Jahren entwerfen Corbusier und Mendelssohn, May und Kahn in Russland. Der Wettbewerb um den Sowjetpalast wird zur Grenze. Ausländer füttern Illusionen, die von den 20ern genährt wurden, und senden Projekte (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), aber sobald sie verstehen, dass niemand dies braucht, dass sich der Kurs geändert hat, hört alles auf. Die Hälfte ihrer Projekte bleibt unerfüllt, Tsentrosoyuz 'Beine sind gewickelt, Corbusier verweigert die Urheberschaft und Anton Urban stirbt insgesamt in Kerkern. Und die russische Architektur beginnt, ihren eigenen Weg zu gehen, der sich als unendlich weit von der Welt entfernt herausstellt, aber dennoch ganz herausragende Dinge auf diesem Weg schafft. Was westlichen Stars heute fantastisch erscheint: So reagierten Herzog und de Meuron auf sieben Moskauer Wolkenkratzer.
Im Ausland ist Russland überhaupt nicht dasselbe wie in jedem anderen Land. Dies ist viel mehr als ein Nachbar auf der Karte. Dies ist ein Mythos, ein Komplex, eine Modeerscheinung, in der Liebe und Hass, Verlangen und Angst, Anziehung und Abstoßung, Neid und Stolz, Papagei und Selbsterniedrigung zu gleichen Bedingungen zusammenlaufen. Die Könige rufen Ausländer an, waschen sich aber die Hände, nachdem sie die Botschafter begrüßt haben. Deshalb ist Russland so hartnäckig gegen die Globalisierung - zumindest in den Bereichen, in denen der Nationalstolz eine historische Grundlage hat.
Es besteht das Gefühl, dass in einem Sumpf alles sauer ist - obwohl es dafür keine offensichtlichen Gründe zu geben scheint. Das Bild dieser düsteren Rassenhoffnungslosigkeit wurde von Andrei Platonov formuliert. In "Epiphany Sluices" wird beschrieben, wie der englische Ingenieur Bertrand Perry auf der Welle ausländischer Erfolge nach Russland kommt - um auf Peters Befehl eine Schleuse zwischen Oka und Don zu bauen. Er macht ein Projekt, die Arbeit beginnt und dann ist alles wie gewohnt. Bauern, die zur Arbeit gefahren wurden, rennen weg, Bauunternehmer stehlen, deutsche Techniker sind krank, der Woiwode trinkt … Dann stellt sich heraus, dass die Erhebungen vor dem Projekt in einem voll fließenden Jahr durchgeführt wurden, aber jetzt gibt es kein Wasser, das den Untergrund erweitert Nun, Bertrand zerstört die wasserhaltige Tonschicht … Das Tor wird nicht gebaut, der Brite Peter wird hingerichtet, und "dass es wenig Wasser geben wird, das wussten alle Frauen in Epiphany vor einem Jahr, also alle Einwohner betrachtete die Arbeit als ein königliches Spiel und ein ausländisches Unternehmen."
