Die Pariser Kommune ist eine der am weitesten entfernten Fabriken vom Zentrum von Wyschnj Wolochok. Es befindet sich am malerischen Ufer des Flusses Tsna und ist zusammen mit der benachbarten Kirche Mariä Himmelfahrt (1864-1868) das älteste Gebäude des Bezirks, das im 20. Jahrhundert mit Plattenhäusern errichtet wurde. Evgeny Gerasimov erinnert sich, dass er sich von Anfang an eine doppelte Aufgabe gestellt hat - die historisch wertvolle Umgebung nicht zu zerstören, wenn er eine moderne Funktion hinzufügt, und sie gleichzeitig nicht nachzuahmen, nicht nachzuahmen. „Die Grundlage unserer Arbeit mit diesem Gebiet war nicht das Ähnlichkeitsprinzip, das während des Baus im historischen Umfeld so weit verbreitet war, sondern das Prinzip des Kontrasts“, gibt der Architekt zu, „und anstatt blind zu kopieren, haben wir versucht, das zu überdenken Grundprinzipien der Wyshnevolotsk-Architektur und ergänzen sie mit ikonischen Gebäuden des 21. Jahrhunderts. “
Um das konzipierte ästhetische Programm umzusetzen, halten die Autoren auf dem Territorium der Fabrik nur Objekte, die im 19. und frühen 20. Jahrhundert gebaut wurden, und reißen zahlreiche Gebäude und unscheinbare Kasernen aus der Sowjetzeit ab. Gleichzeitig bilden Evgeny Gerasimov und Partner als echte Petersburger ein neues geometrisch verifiziertes Achsensystem auf dem Gelände und führen einen vorderen Fußgängerplatz in den Komplex ein. Letzteres befindet sich direkt an der Kreuzung der projizierten Straßen, von denen eine parallel zum Tsna-Damm verläuft, und die zweite verbindet die Fabrik mit der Kirche Mariä Himmelfahrt und dem Wassergebiet. Der Eingang zum Platz von der Seite der belebtesten Steklozavodskaya-Straße ist mit "Propylaea" - Informationspavillons geschmückt, und das Muster der Pflasterung ähnelt den Stoffmustern, die die "Pariser Kommune" seit vielen Jahren herstellt.
Dieser von den Autoren konzipierte Platz verbindet die "Vergangenheit" - die malerischen Gebäude der Textilfabrik (sie beherbergen das Hotel und die Lofts) und die "Zukunft" - das klare geometrische Volumen des Kongresszentrums und die bionischen Formen des Schule der Künste. Interessanterweise wird in der Architektur selbst das Thema des Dialogs zwischen Alt und Neu vielfach gespielt. So wird ein neuer Band des zentralen Atriums in das Hauptfabrikgebäude geschnitten, und die Kunstschule besteht aus einem roten Ziegelrechteck einer zusammengeschweißten Konzert- und Ausstellungshalle (dies sind ehemalige Bäder) und eines eiförmigen in planmäßigen Klassenzimmergebäuden. Und wenn der "Einsatz" im Hauptgebäude mit Glas fertiggestellt ist, ist die Schulfassade mit einem durchbrochenen Netz aus Architekturbeton verziert, in dessen Design die Motive traditioneller Ornamente der Provinz Tver verwendet werden.
In einer klaren und strengen Struktur der Landschaftsgestaltung im Petersburger Stil steht sie im Kontrast zu den glatten Linien des Fußgängerdamms, der sich allmählich von Ebene zu Ebene zum Fluss hinabbewegt. Das ebenfalls ovale Gebäude des Fitnesscenters schließt den Böschungsraum. Es ist im Relief des Dammes "versteckt" und betont mit seiner Form nicht nur die natürliche Küstenlinie, sondern spielt auch die Rolle einer Stützmauer. Das Flachdach des Fitnesscenters wird begrünt und zu einem neuen Stadtplatz.
Bei ihrer Arbeit an dem Projekt haben sich die Architekten strikt an die Vorgaben der Kuratoren gehalten. Und doch waren einige Innovationen nicht ohne. Insbesondere die Werkstatt von Jewgeni Gerasimow & Partner hatte die Idee, auf dem Territorium der rekonstruierten Fabrik ein Wohnhaus zu bauen. Tatsache ist, dass es jetzt existiert und die Fabrikarbeiter darin leben - erklärt Evgeny Gerasimov. - Wir haben beschlossen, dass die dem Projekt zugewiesene soziale Mission kaum erfüllt werden würde, wenn wir den Menschen ihre Häuser entziehen. Deshalb haben wir das Haus behalten, es jedoch an einen anderen Ort verlegt, um den Bewohnern bessere Lebensbedingungen zu bieten."
