Der zentrale Teil des Hauses ist ein großes zweistöckiges Volumen, das mit einem vierstufigen Dach mit hohen Hängen gekrönt ist. Vor den beiden Hauptfassaden mit Blick auf die Straße und den Wald befindet sich eine zweistufige Portikusloggia, die tief nach vorne getragen und daher sehr geräumig ist. im Sommer wird es eine schattige Terrasse voller frischer Luft, und im Winter wird es sich auch vor dem Schnee verstecken. Flügel verzweigen sich von den Enden des Haupthauses - Durchgänge, die zu zwei Häusern führen - "Flügel", ebenfalls zweistöckig, aber mit geringerer Höhe und etwas mehr Kammerarchitektur: Sie haben weniger Wände und mehr Fenster, keine Säulengänge, aber halbkreisförmig Exedras erscheinen - Formen, die dem Raum innerhalb und außerhalb der Fassaden die Leichtigkeit klassischer Eleganz verleihen können.
Auf den ersten Blick auf die Hauptfassade des Hauses mit Flügeln und Durchgängen wirkt das Ensemble symmetrisch. Aber das ist nicht so. Einer der beiden Flügel ist quer zur Hauptlängsachse gespannt, und das aus gutem Grund: Er beherbergt einen Pool, ein notwendiges Attribut eines jeden Palastes in der Nähe von Moskau. Dies ist laut einem modernen Spa ein "Haus für Wasser", und eine Person, die sich für die Antike interessiert (was in einer solchen klassischen Umgebung logisch wäre), würde es eine Miniaturversion römischer Bäder nennen, zumal es hier zwei Pools gibt: eine runde warme, unter einer Kuppel und umgeben von acht Säulen - geradezu echtes antikes Caldarium und ein langes Rechteck mit kaltem Wasser, Swimmingpool. Über dem runden Pool und am Ende des langen Pools befinden sich weitere Nischen (die gleichen Exedras, die bereits erwähnt wurden), die dem Raum einen klassischen Adel und Glanz verleihen und ihn von einem banalen „Spa“oder „Bad“in einen Miniaturschein verwandeln eines Begriffs. Der Effekt wird durch die Skulptur unterstützt, die in einer der Nischen installiert werden soll.
Es gibt mehrere solcher klassischen "Ausflüge" im Haus; Von diesen ist die unterirdische Rotunde im Keller besonders hervorzuheben. Es ist von einer gewölbten Kolonnade umgeben, und das Erdgeschoss darüber ist von einer großen kreisförmigen Öffnung durchzogen, die von einer Balustrade umgeben ist. Beim Betreten des vorderen Portikus entdeckt der Gast diese Öffnung auf der rechten Seite und kann sich an die Balustrade gelehnt in die halb unterirdische Welt blicken, dort Bögen, Säulen und eine Statue entdecken - ein Effekt, der mit der Entdeckung einer Krypta in vergleichbar ist eine Kathedrale oder ein alter Keller, der von Archäologen in einem Museum ausgegraben und aufbewahrt wurde. Dies ist eine Theatertechnik, die den Raum im vorderen Teil des Palastes interessant und faszinierend machen soll.
Oben, knapp über der Öffnung der "Rotunde", in der Decke des ersten Stockwerks (oder, von oben gesehen, im Boden des zweiten Stockwerks), befindet sich eine weitere, genau dieselbe runde Öffnung mit einer Balustrade. Sie können auch nach unten schauen und die unterirdischen Säulen bereits aus der Perspektive von zwei Okkuli sehen - dies sollte noch unterhaltsamer sein. In der Nähe im Boden des zweiten Stocks, genau in der Mitte der Halle, befindet sich ein weiterer "Brunnen" - das Fenster nach unten. Und schließlich gibt es oben in der Decke des zweiten Stocks auch eine Öffnung, diesmal groß und erweitert, in Form einer geglätteten Acht - tatsächlich wurde die oberste Ebene hier in einen Balkon verwandelt, der um den herum verläuft Haupthallen entlang des Umfangs. Noch höher ist die Glasdecke, die diesen gesamten Raum in eine Art Atrium verwandelt, einen verglasten Innenhof.
Somit entstehen mehrere vertikale Verbindungen zwischen den vier Ebenen des vorderen Teils des Hauses. Der Raum ist buchstäblich mit Luftbrunnen "vernäht" - die ganze Intrige basiert darauf. Gäste (und Gastgeber) können nicht nur hin und her wandern, sondern auch auf und ab schauen und dort andere Blicke treffen. Ich erinnere mich an das Gemälde des Barock, Manierismus, aber vor allem natürlich an das gezeichnete Okulus
Andrea Mantegnei in Delhi Sposis Zelle. Es gibt ein kreisförmiges Loch an der Decke, Wolken darüber und neugierige Gesichter blicken hinter den Zaun. In einem Palast in der Nähe von Moskau wird diese Szene nicht gezeichnet, sondern impliziert und mit architektonischen Mitteln gespielt.
Der Haupteindruck wird jedoch durch die Treppe gemacht, die vom ersten Stock zum zweiten führt. Ein zentraler Marsch steigt abwärts, zwei steigt aufwärts. Dies ist eine echte große Treppe in einem so modernen Kino, in dem die Schönheiten der englischen Aristokratie, Aschenputtel und Königinnen, herabsteigen.
Die Erwähnung der Briten ist kein Zufall: Das Haus ist im englischen Stil gebaut. In den letzten 10 Jahren hat sich England unmerklich zu einem Standard guten Lebens entwickelt, so dass es nicht verwunderlich ist, dass Stilisierungen seiner Architektur bei russischen Kunden immer beliebter werden. Es ist jedoch nicht so einfach, ein erkennbares anglomanisches Zuhause zu schaffen. Die englische Architektur ist zwar erkennbar, aber vielfältig. Wenn wir zum Beispiel den englischen Palladianismus (den frühesten strengen Palladianismus der Welt, auf den britische Historiker stolz sind) nehmen, dann ist er im Wesentlichen dem späteren russischen Palladianismus des 18. Jahrhunderts sehr ähnlich. Außerdem hatten wir bereits Ende des 18. Jahrhunderts Anglomanen; Der Rektor des Moskauer Architekturinstituts, Dmitri Olegovich Shvidkovsky, hat ein ganzes Buch darüber geschrieben. Einfach ausgedrückt, wenn wir ein russisches Herrenhaus mit Säulen nehmen, dann kann in England ein ähnliches gefunden werden. Was ist für die Anerkennung verantwortlich?
In diesem Fall werden zwei Dinge zugrunde gelegt. Der erste ist der Palladianismus: ein Portikus, zwei (fast) symmetrische Flügel, serlische Fenster aus Abhandlungen der Renaissance (vertikal in drei Teile unterteilt, deren Mitte mit einem Bogen endet). Die zweite ist die frühe englische Renaissance der Zeit der rothaarigen Königin Elizabeth und Jacob Stuart (auf Englisch heißt diese Architektur jakobinisch. Sie zeichnet sich aus durch: rote Backsteinmauern mit weißer Steinverrostung an den Ecken, hohe Dächer (aber ohne bei den Franzosen beliebte Dachböden), mit großen Rohren (Ähnlich wie bei diesen Rohren krönen dekorative Wände in diesem Fall das Dach und verdecken das Glas des Atriumdaches.) Große Fenster mit senkrechten weißen Steinbindungen von charakteristischen vertikalen Proportionen, geerbt von die Tudor-Gotik.
Oder hier ist eine solche dekorative Technik: Zwei Fenster werden in eines "eingeklebt" und erhalten einen gemeinsamen zerrissenen Giebel mit einem kleinen Akroterium in Form eines klassischen Obelisken in der Lücke. Die verdrehten Phiolen über der Balustrade, die das Dach umgibt, sind weder gotisch noch ganz klassisch. England hat die Architektur der Renaissance lange und widerstrebend studiert und sie von Dritten übernommen - von den Flamen und Deutschen. Und dann, mit der gleichen Sturheit, mit der sie sich zuvor den "reinen" klassischen Formen widersetzt hatte, beeilte sie sich, das Erbe der Hochrenaissance und der Antike zu studieren. Dann kehrte sie mit demselben Fanatismus in ihre Vergangenheit zurück (jeder weiß, wie sehr die Briten ihre Traditionen schätzen) und schuf im 19. Jahrhundert eine Architektur, die die Zeit von Jakob I. nachahmte und Jacobetan genannt wurde. Die Stilisierungen des 19. Jahrhunderts sind jedoch nicht immer leicht von den Gebäuden des 17. Jahrhunderts zu unterscheiden.
Oleg Karlsons Version des englischen Hauses liegt irgendwo zwischen der jakobinischen Architektur des frühen 17. Jahrhunderts, dem Palladianismus der zweiten Hälfte und dem jakobetanischen des 19. Jahrhunderts. Diese Oszillation zwischen reinen Klassikern und nationalen Merkmalen ist wahrscheinlich die Essenz der englischen Architektur der Moderne. Ich muss zugeben, dass der Architekt richtig geraten hat, es hat sich als ziemlich genau und erkennbar herausgestellt.
Obwohl der Haupteffekt dieses Architekturprojekts natürlich nicht außen, sondern innen liegt - in der vierstufigen zeremoniellen Atriumhalle, in ihrem vielschichtigen und gesättigten Raum, der überraschenderweise in den respektablen britischen Mauern "verpackt" ist - in einer Kiste.
