Das Staatliche Architekturmuseum, benannt nach A. V. Shchusev veranstaltet ein umfangreiches Programm, das der Holzarchitektur des alten und neuen Russlands gewidmet ist. Drei Ausstellungen zu diesem Thema nahmen gleichzeitig den gesamten Raum des Museums ein. Die Hauptsuite hat das Projekt „Russian Wooden. Ein Blick aus dem 21. Jahrhundert “. Es zeigt Modelle und Modelle von Kirchen, zivile Architekturstrukturen aus dem 15. bis 20. Jahrhundert sowie strukturelle Details und Gestaltungsgegenstände. Im Flügel "Ruine" befindet sich eine Ausstellung "Renaissance. Holzkirchen des russischen Nordens “. Die Kuratorin Maria Utkina hat lebende Unterlagen über die sterbenden und wiederbelebenden Kirchen, Kapellen der Regionen Archangelsk, Wologda, Leningrad und Karelien gesammelt.
Der pharmazeutische Auftrag wurde an das 3x3-Projekt vergeben. Drei zeitgenössische Architekten, Svetlana Golovina, Nikolay Belousov und Totan Kuzembaev, zeigten ihre ökologische Architektur hauptsächlich für Freizeitzwecke in einem Labyrinth aus dünnem Holzfurnier.
Die gesamte Ausstellung überzeugt als spektakuläre Installation. Die Exponate in der Ruine und in der Hauptsuite sind auf dünnen Holzbrettern untergebracht, die Hecken bilden, durch die Perspektiven gebaut werden. Fotos, Layouts kommunizieren miteinander. Aus Holzpaletten - Paletten in der Hauptsuite sind Sockel gebaut, auf denen Objekte, Fotos und Modelle platziert sind. Holzpaletten sind seit langem in die Praxis des Ausstellungsdesigns eingeführt worden. Und in diesem Fall erben die Aussteller den Stil des berühmten Architekten Yuri Avvakumov, der aus Holznetzen ganze Galerien-Museen schafft. Ein Labyrinth aus Furnier in der Pharmazeutischen Ordnung unterscheidet drei konventionelle "Hütten", die Fotos und Konstruktionsdokumentationen von drei Gebäuden jedes der drei angegebenen Autoren enthalten.
Das Projekt „Revival. Holzkirchen des russischen Nordens “. Die Vertreter der Dynastie des Architekten Ilya Utkin unter der Leitung ihrer Tochter Mascha machten in Ruin etwas Ähnliches wie das Storyboard eines Dokumentarfilms über die schlimme Situation der sterbenden Kirchen und Kapellen in Archangelsk, Karelien und anderen nördlichen Regionen. Fallende Kuppeln, leere Augenhöhlen von Ikonostasen, halb gelöschter "Himmel" - Malerei von Zelten … All diese materiellen Beweise können die politische Heuchelei des modernen Russland mit seiner Propaganda-Wiederbelebung der nationalistischen Triade "Orthodoxie, Autokratie" niederdrücken und noch mehr hassen, Staatsangehörigkeit." Isolierte Tatsachen der letzten Zeit und die jungen Gesichter, die auf den Fotos derer zu sehen sind, die sich freiwillig gemeldet haben, um die Schätze des russischen Nordens vor der Zerstörung zu retten, werden jedoch vor der Verzweiflung bewahrt. Die junge Generation der Utkins ist jedes Jahr an der wachsenden Bewegung von Freiwilligen beteiligt, die auf eigene Kosten in die nördlichen Provinzen reisen und kostenlos Rettungsteams organisieren. Studenten konservieren, heilen Konstruktionen und lassen nicht zu, dass Kirchen vor unseren Augen zusammenbrechen. In einigen Fällen werden Restaurierungsarbeiten unter Anleitung von Spezialisten durchgeführt. Laut Statistik wurden in den letzten Jahren rund hundert Naturschutzarbeiten durchgeführt. Einige Tempel und Kapellen wurden vollständig restauriert. Die soziale Mission der Renaissance-Ausstellung ist sehr wichtig. Dank Exkursionen, Bildungsprogrammen und Demonstrationen von Filmen über die Kirchen des russischen Nordens besteht die Hoffnung, viele zu interessieren und einzubeziehen, die nicht mehr an die Mächte glauben, sondern sich auf ihre eigenen Stärken verlassen - ihre eigenen und ihre Gleichgesinnten Freunde - um ein normales Leben zu schaffen.
Die zentrale Ausstellung "Russian Wooden" eignet sich am besten für die Definition von "Modellhaus der Geschichte der russischen Architektur". Auf den ersten Blick wird uns angeboten, die Details des Konstruktors und Diagramme zu sehen, Modelle für die Montage verschiedener Gebäude in verschiedenen Stilen. In den ersten Hallen, durchsetzt mit Modellen von Walmdachkirchen mit Zwiebeltürmen und Alexander Opolovnikovs Messungen von Kirchen in der Region Murmansk, treffen wir auf einen Teil einer riesigen Kuppel aus Pflugschar, einem Fragment eines geschnitzten Gesimses. Es folgen Objekte, die in den Werkstätten des Jugendstils, Talashkino oder Abramtsevo, geboren wurden: Hängeschränke, Stühle im "russischen Stil" sowie Ropets Lithografien von Landbädern in einem fabelhaften Geschmack.
Dann sammeln wir mental die Artefakte der Kunst- und Industrieausstellung von Nischni Nowgorod von 1896 und der Moskauer Ausstellung, in der die architektonische Avantgarde ihre Stimme zum ersten Mal in großem Maßstab erprobte: die All-Union Agricultural Exhibition von 1923, die über die gesamte Suite verteilt ist. Die avantgardistischen Entwürfe von Holzbädern von Ilya Golosov und Alexander Gegello mit diagonalen Dächern scheinen der Chic unseres modernen Designs zu sein. In der zeremoniellen Perspektive gibt es ein Modell eines Holzzirkus für dreitausend Sitzplätze für die Stadt Ivanov. Der Zirkus wurde Anfang der 1930er Jahre vom Architekten S. A. Minofiev, Ingenieur B. V. Lopatin. Dies ist ein absolut atemberaubendes Design, das den neumodischen Japaner in seiner Kühnheit und Schönheit vorwegnimmt. Wie Melnikovs Clubs wurde diese Struktur in einen Kinosaal und dann in einen Musiksaal umgewandelt. Aufgrund der Nachlässigkeit der sowjetischen Behörden war die Struktur baufällig, es war nicht möglich, sie zu retten. Der Zirkus in Iwanowo wurde 1975-1977 dem Erdboden gleichgemacht.
Kulturhäuser und Clubs der 1930-1940er Jahre von Architekten G. M. Ludwig, A. N. Stelmashchuk, F. M. Ternavsky, N. Ya. Collies bieten eine unvorstellbare Synthese aus traditioneller russischer Architektur, Jugendstil (dh Jugendstil mit seiner fabelhaften Hypertrophie der Formen) und Art Deco (mit seinen High-Tech-Ambitionen und seiner Ausrichtung auf einen großartigen Stil, großartige Kunst). Dann merkt man, dass sich die Handwerker beim Holzdesign freier und befreiter fühlten und sensibler für Experimente waren. Das Projekt des hölzernen Denkmals "Moskauer Grenzen - Wächter der Hauptstadt" sieht absolut erstaunlich aus. Es wurde 1942 von einem unbekannten Architekten entworfen. Im Stil ist dies eine seltsame Modifikation des "gotischen Geschmacks" des 18. Jahrhunderts: Ein säulenförmiger Tempel in Form einer Fantasy-Lanzette ist von Türmen umgeben, die sowohl den alten russischen Festungen als auch der Szenografie von Bazhenovs Zeit ähneln.
Die Ausstellung endet mit einem Saal mit Modellen und Maßzeichnungen von Denkmälern, die in den unter sowjetischer Herrschaft geschaffenen Museen für Holzarchitektur enthalten sind: Kizhi, Kolomenskoye, Malye Korely. Wir werden erneut von grafischen Materialien des Forschers des russischen Nordens, dem Gründer des Kizhi-Museums, Alexander Opolovnikov, sowie von Materialien über die wissenschaftlichen Aktivitäten anderer prominenter Organisatoren von Holzarchitekturmuseen begrüßt: V. A. Lapin, P. D. Baranovsky.
Das Modellprinzip, die Holzarchitektur Russlands mit der Sättigung des Raums mit technischen Modulen (Paletten) und einzelnen konstruktiven, dekorativen Fragmenten zu zeigen, passt genau zur Offenlegung der Besonderheiten dieses Abschnitts der Architekturgeschichte: am flexibelsten für Experimente, kreatives Denken entfesseln und gleichzeitig vergänglich, anfällig für die Bedrohung durch soziale Veränderungen, Naturkatastrophen … Holzarchitektur kann eine Gesellschaft mit einem entwickelten Sinn für historische Identität und einem besonderen Geschmack für die Authentizität des Lebens der Zeit schützen. Russisches Holz ist ein Lagerhaus für Ideen und ein Zeugnis für den Vorwurf unserer Gesellschaft, ihre eigene Vergangenheit zu vernachlässigen.
