Das Gespräch über den Wohnkomplex Veren Place in Petersburg entwickelte sich zu einer Diskussion über die Möglichkeiten der Regulierung der räumlichen Entwicklung von Städten, über die Ordnung und den Rhythmus, die Zulässigkeit von Nachahmungen, die Aufgaben und Möglichkeiten moderner Architektur, das Verhältnis zwischen den Interessen von der Eigentümer des Grundstücks und die Logik der räumlichen Entwicklung der Stadt, die Unmöglichkeit von Schrägdächern in modernen Gebäuden über 5 Etagen … Wir haben diese Themen in einem separaten Interview herausgenommen.
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Bloomberg veröffentlichte kürzlich die Ergebnisse einer Umfrage unter Amerikanern aller Altersgruppen, Geschlechter und politischen Überzeugungen zu architektonischen Vorlieben. Den Befragten wurden gleichwertige traditionelle und modernistische Gebäude (wie John Russell Pope und Marcel Breuer) gezeigt und gefragt, welches sie für ein öffentliches Bundesgebäude wählen würden. 72% bevorzugten traditionelle Architektur, 28% Modernismus. Das Verhältnis ist fast wie in Ihrem Buch mit Vladimir Sedov „30:70. Architektur als Kräfteverhältnis “. Ich möchte die 30: 70-Strategie am Beispiel Ihrer Projekte betrachten. Stimmt die Wohnanlage Veren Place in St. Petersburg mit der im Buch beschriebenen Strategie überein?
Ja, Veren Place ist Teil dieser Strategie. Wenn Sie sich den 10. Sovetskaya-Block ansehen, gibt es nur drei Häuser an der Straßenseite, an der Veren steht. Das Eckgebäude von Nikita Igorevich Yavein ist ein Vertreter der Kategorie von dreißig Prozent der ikonischen Gebäude. Es liegt an der Kreuzung, hat ein modernistisch geschnittenes Erdgeschoss, vier weiße Hauptböden, die sich im Grundriss wie ein Ahornblatt öffnen, und ein zylindrisches Volumen als obere Ecke. Dies ist eine aktive Form, die zu Recht mit professionellen Preisen ausgezeichnet wurde. Dieses Haus fällt sicherlich in die Kategorie der herausragenden Gesten, die ich im Buch als am besten geeignet für die Gestaltung von Eckgebäuden beschrieben habe.
An der anderen Ecke des 10. Sovetskaya-Blocks befindet sich ein typisches vierstöckiges Wohnhaus mit einem fünften Dachgeschoss. In der Mitte war das Grundstück leer und für Neuentwicklungen vorgesehen, und es schien mir, dass die Ergänzung der bestehenden Gebäude durch ein Hintergrundobjekt so korrekt wie möglich wäre. Aus diesem Grund habe ich mich für eine einfache, aber interessantere Form mit feiner Detaillierung der Fassade entschieden. Innerhalb dieser Straße hat sich das Formular als wirksam erwiesen. Als einziges stellte sich heraus, dass unser Gebäude eine Etage höher war, als es meiner Meinung nach sein sollte. Der Kunde bestand darauf, das Haus zu erheben, da er das Recht dazu hatte. Es scheint mir, dass es besser wäre, wenn das Gebäude nicht zwei Wellböden hätte, die sich über das Gesims des benachbarten Wohnhauses erheben, sondern nur eines. Ich schreibe in mein Buch, dass das Straßenprofil mit der Höhe der Häuser kombiniert werden sollte - dies ist ein wesentlicher Bestandteil des Konzepts. Wenn Häuser zu hoch werden, funktioniert die Ideologie einer detaillierten Fassade nicht mehr, da es für eine Person in großer Höhe schwieriger ist, diese Details zu erkennen.
Wie können Sie den Umfang der 30: 70-Strategie beschreiben?
Die im Buch dargelegte Philosophie und das Programm beziehen sich auf die Regulierung, dh auf bestimmte Gesetze und Regeln. Aus Sicht des Kunden liegt ein Fehler vor. Wenn Sie beispielsweise ein Eckgrundstück besitzen, können Sie etwas imposanteres und höheres mit größerer Dichte ausführen, der Eigentümer eines benachbarten Grundstücks jedoch nicht. Es stellt sich heraus, dass einer von ihnen aus diesem Programm gewonnen und der Rest verloren hat. In St. Petersburg werden Menschen auf eine bestimmte Art und Weise erzogen, es gibt eine Sicherheitszone im Zentrum der Stadt, so dass praktisch keine Fragen auftauchen. Wenn wir aber über eine andere Stadt mit weniger strengen Sicherheitsmerkmalen sprechen, zum Beispiel über Berlin, kann jeder fragen: „Warum kann auf meinem Gelände kein hohes Haus gebaut werden? Warum ist es nur an der Ecke möglich? . Solche Fragen wurden mir oft gestellt, als ich diese Strategie in verschiedenen Ländern vorstellte. Der demokratische Ansatz zum Schutz der Gleichberechtigung von Entwicklern, die an verschiedenen Standorten arbeiten, wird beim Aufbau einer solchen Regulierungsstrategie verletzt.
Persönlich scheint mir dies ein ästhetisch korrekter Ansatz zu sein, und in den Fällen, in denen die Entwicklung nach einem einzigen Masterplan durchgeführt wird, ist dies akzeptabel. Diese Strategie haben wir beispielsweise im Projekt des Distrikts Admiralteyskaya Sloboda in Kasan eingehalten. In dem insgesamt fünf- bis sechsstöckigen Gebäude wurden die Standortpunkte von hohen Gebäuden hervorgehoben, und diese in ihrer Architektur hellen Dominanten bildeten die Wahrnehmung des Gebiets von entfernten Punkten, insbesondere vom Wasser aus, während die Hintergrundgebäude hatte nachdrücklich detaillierte Fassaden, aber gleichzeitig eine bescheidene Form und Anzahl von Stockwerken.
Aber natürlich ist es in einer Stadt, in der es bereits etablierte Interessen von Landbesitzern gibt, nicht einfach, eine solche Theorie umzusetzen. Ich glaube an dieses Programm und versuche es umzusetzen, aber die Stadt ist ein vielschichtigerer „Kuchen“. Noch am Wochenende ging ich die Berliner Bismarckstraße entlang und beobachtete, wie unterschiedlich Architektur und Bauzeit ihre Silhouette bilden. Gebäude der 1960er, 1930er, Anfang des 20. Jahrhunderts und sehr moderne Gebäude werden dort überhaupt nicht nach dem Prinzip "zwei Hintergründe - einer ist kein Hintergrund" errichtet. Aber diese Epochen zu "lesen" ist unglaublich interessant - als ob Sie die Geschichte der Architektur lesen! Berlin ist natürlich eine jener Städte, die sich an diese architektonische Disziplin gewöhnt haben und sich weiterhin nur schwer daran gewöhnen. Zu dieser Kategorie gehört natürlich auch Moskau. In solchen Städten wird das Dogma immer lebendiger. Wie sie sagen, ist nicht der goldene Schnitt selbst interessant, sondern die Schwingungen um ihn herum. Es ist nicht die Theorie selbst, die interessant ist, sondern was sich letztendlich um sie herum entwickelt. Aber natürlich sind die Ausgangspunkte notwendig, und Vladimir Sedov und ich haben versucht, sie in dem Buch zu skizzieren.
Wie vergleicht sich Ihre Strategie zwischen traditionellen und modernen Techniken, wenn es um Wandlösung und Fassadenstruktur geht?
Die Modernisten entschieden, dass eine glatte Wand ausreicht, um das Volumen des Gebäudes wahrzunehmen. Eine glatte Wand kombiniert mit einer Öffnung ist das Hauptmotiv der modernen Architektur der Moderne, einer Sprache, die mehr als hundert Jahre alt ist. Es wäre schön, wenn die Häuser nicht altern würden, sondern glänzend bleiben würden, wie brandneue Autos und Kühlschränke. Neu sieht immer gut aus, und wenn es alt wird, werfen wir es weg und kaufen etwas anderes. Dieses Prinzip funktioniert jedoch nicht bei Gebäuden: Ein Gebäude altert schneller, als wir bereit sind, es auf eine Mülldeponie zu werfen. Und selbst wenn ein Gebäude eine interessante Silhouette und einen ungewöhnlichen Plan hat, aber glatte Fassaden ohne Details, altert es hässlich und schnell und bekommt allmählich ein einfach hässliches Aussehen, und dies ist natürlich der Hauptgrund, warum Gebäude der 1960er Jahre gebaut wurden -1980er werden heute abgerissen. Und das ist schlecht: Ressourcen werden für den Abriss ausgegeben, ganz zu schweigen von den Ressourcen, die einst für die Planung und den Bau dieser Häuser aufgewendet wurden.
Zum Beispiel das Lenizdat-Gebäude an der Fontanka. Es hat vertikale Fenster und funktionslose glatte vertikale und horizontale Stangen, die aufgrund mangelnder Wartung gealtert sind, und Details, die dazu beitragen würden, dass die Fassade ohne Reinigung und Reparatur patiniert wird. Meine Idee war es, die Haut des Gebäudes in diesem Alter vorhersehbar gut zu machen. Lenizdat Business Center in St. Petersburg
Wenn Sie das Hintergrundgebäude in einen historischen Kontext einbetten, was ist dann mit dem Dach? Ich habe eine Vorliebe für Schrägdächer, aber ich muss zugeben, dass die Dachlandschaft im Dobuzhinsky-Stil in der modernen Stadt verloren gegangen ist
Auch ich habe eine Vorliebe für Schrägdächer, aber dann treten Entwässerungsprobleme auf. Sie selbst wissen, wie historische Abflussrohre aussehen. Und wie sie in der Kälte mit Eis verstopft werden. Und wenn bei relativ niedrigen Gebäuden der Kampf gegen Eiszapfen eine schwierige, aber technisch immer noch lösbare Aufgabe ist, dann sind Eisansammlungen in einer Höhe von 10 Stockwerken eine potenzielle Katastrophe, die nicht zugelassen werden kann. Wenn heute das Dach geneigt wird, ist daher in der Gesimszone eine Gegenneigung erforderlich, um einen internen Abfluss zu organisieren. An einer Stelle wurde ich sogar gebeten, die Traufe zu erhitzen. Und es ist klar, dass vor dem Hintergrund solcher Entscheidungen ein einfaches Flachdach aus wirtschaftlicher Sicht viel zweckmäßiger wird. Aber über einem Flachdach wachsen in der Regel "Koffer" von Geräten, die leider nichts mit der Dachlandschaft der Toskana gemein haben.
Der Zweck der Architektur ist ein symbolischer Ausdruck kosmologischer Strukturen. Wie stehen Sie zu der Ordnung, die in der europäischen Architektur und allgemein in der europäischen Zivilisation die Präsenz eines Menschen und seinen Platz in der Welt ästhetisch und symbolisch zum Ausdruck bringt?
Ich mag klassische Gebäude. Aber für mich ist der Haftbefehl eingefrorenes Latein. Natürlich können Sie rund um die Bestellung viel improvisieren. Aber es gibt das Gefühl, dass Sie eine große Anzahl von Zutaten haben, aus denen Sie ein Gericht zubereiten können, und Sie verwenden nur Tomaten. Die Anordnung hörte sehr schnell auf, konstruktiv gerechtfertigt zu sein - es wäre keine große Übertreibung zu sagen, dass es nicht so lange so ist, wie wir es wissen. Es ist nur ein Weg, um die Oberfläche zu schleifen. Warum beeindruckt uns die Pylonfassade? Für die James Simon Gallery in Berlin entwickelte David Chipperfield eine scheinbar einfache Technik: ein strahlförmiges Gebälk und stehende Pylone. Und dieser endlose Rhythmus - eine Art Kolonnade in Palmyra - beeindruckt uns magisch.
Die abgerundeten Räume machen auf uns einen ebenso magischen Eindruck. Nehmen wir die Kolonnade in Sanssouci oder die Kolonnade der Peterskathedrale oder die Kolonnade der Kasaner Kathedrale. Es gibt Motive, die einen magischen Effekt erzeugen. So ist es auch mit der Bestellung: Sie müssen es nicht kopieren, sondern müssen sich fragen, was genau darin einen so magischen Eindruck hinterlässt? Das Gemeinsame zwischen Berninievskaya, Voronikhanskaya und Chipperfields Kolonnaden ist die Rhythmisierung. Oder nehmen Sie das atemberaubende zweisäulige Motiv. Es ist mir egal, ob diese Spalten eine Reihenfolge haben oder nicht, aber die Sequenz "Doppelspalte, Pause, Doppelspalte" ist absolut magisch. Oder ein Motiv aus der Palladio-Basilika in Vicenza - eine tertiäre Teilung einer Öffnung mit einer großen und zwei kleinen Spannweiten … Die Magie des Rhythmus ist wie die Magie des Schleifens der Oberfläche einer Wand ein mächtiges Werkzeug. Wenn wir dieses Ausdrucksmittel verlieren, werden wir viel verlieren. In jedem Fall sollte die Oberfläche der Fassade meiner Meinung nach gequetscht werden: mit Materialien, Ornamenten, einem System von Rahmen, Leisten. Der Blick muss an etwas haften.
In welcher Beziehung stehen die Fenster des Wohnkomplexes Veren Place zu den historischen Gebäuden? Welche Art von Fenstern ist in der neuen Architektur von St. Petersburg im Allgemeinen angemessen?
In St. Petersburg gibt es keine quadratischen oder horizontalen Fenster. Die Vertikalität der Fenster in Häusern bis in die 1910er Jahre des 20. Jahrhunderts ist vorbestimmt. Das Haus von Nikita Yavein hat horizontale Fenster, aber dies ist ein ikonisches Gebäude. Und für Privatpersonen haben wir vertikale gemacht, der Abstand zwischen ihnen beträgt zwei Drittel des Fensters, so dass das Verhältnis von Fenstern zur Fassade etwa 50 bis 50 Prozent beträgt. Dies ist auf das kalte Klima zurückzuführen: Sie müssen sich warm halten, aber Zugang zu Licht gewähren. Die Straßen sind ziemlich eng, die Details der Fassade aus nächster Nähe sind wichtig. Das Thema Panoramaverglasung ist für das Zentrum von St. Petersburg kontraproduktiv. Bandfenster entmaterialisieren das Gebäude. Aber in St. Petersburg, wenn Sie die Fassade entmaterialisieren, erhalten Sie keine bessere Sicht, als wenn Sie durch den Passepartout des Fensters schauen.
In der Lösung der Fassadenschichten im Verenplace-Wohnkomplex sehe ich einen Zusammenhang mit High Fashion. Wenn das Revers der Jacke weiter nach unten geht und in die Tasche geht und sich in die Hauptoberfläche verwandelt …
Ich mag die High Fashion Analogie. Wenn die Kleidung äußerlich bescheiden ist, aber noch etwas anderes in dieser Kleidung ist. Nicht nur eine schwarze Jacke, sondern der Übergang von Materialien, Oberflächen oder Innovationen im Schnitt. Dies ist ein Merkmal unserer Welt: Was auf den ersten Blick einfach ist, ist tatsächlich schwierig. In der Architektur führt dies nicht nur zu Einzigartigkeit, sondern auch zu gezielter Alterung, wenn Alterung in Bezug auf das Gebäude stattfindet: Beispielsweise werden Orte vorhergesagt, an denen sich Schmutz ablagert usw.
Ist es möglich, detaillierte Glasfaserbetonfassaden in demokratischeren Wohnungen zu verwenden?
Ja, ich verwende in so vielen Haushalten Faserbeton. Übrigens wurde auch architektonischer Beton an der Fassade des Veren Place verwendet, hauptsächlich aufgrund der Vorgaben des Budgets. Heute ist es definitiv eines dieser Materialien, die sehr häufig in Business-Class-Projekten verwendet werden, zusammen mit Ziegeln und Ziegelfliesen auf dem Subsystem. Es gibt auch Betonfliesen, die Ziegel imitieren. Ich muss zugeben, dass ich damit nicht zufrieden bin, aber angesichts der Notwendigkeit, bestimmten Baukosten standzuhalten, die für teurere Technologien nicht ausreichen, sehe ich kein Problem in der Nachahmung. Wir sind nicht überrascht, dass sie in historischen Gebäuden Materialien an der Fassade mit Malerei imitierten. Erinnern Sie sich an Grisaille oder künstlichen Marmor oder an die Nachahmung von rustikalem Steinputz und andere Details, die Steinfassaden an den Häusern des historischen St. Petersburg innewohnen. Ich verstehe den Wunsch mit Haushaltsmitteln, die Materialität und Feinheit der Aufteilung der Fassade zu erreichen. Es ist besser, mit allen Mitteln zu erreichen, als überhaupt nicht zu erreichen.
Im Jahr 2018 verabschiedete Russland das staatliche Programm für Wohnen und komfortable Umwelt, nach dem bis 2024 600 Millionen m2 gebaut werden sollen2 Gehäuse. Wir sind es gewohnt, Städte nach Schichten zu bewerten: Wir sprechen oft über die Städte Katharina der Großen, da sie unter Katharina der Großen begannen, Zentren historischer Städte aus Alben beispielhafter Gebäude zu schaffen, die wir bis heute schätzen. Es geht nicht um Denkmäler, sondern um Stoff. Auch das Gewebe der späteren Zeiten von Alexander, Nikolaus usw. bis zur Silberzeit und dem sowjetischen Neoklassizismus ist erhalten geblieben. Dies sind die Gebiete, die heute von den Bürgern der Stadt nachgefragt und geliebt werden. Erst in den 1960er Jahren erschien der Stoff von Paneelkästen, sozusagen von Einwegartikeln, die nicht erhalten sind. Und jetzt besteht die Gefahr, dass dieses einmalige Gebäude wieder reproduziert wird, aber fünfmal höher als die Chruschtschows, und in 30 Jahren wird es zu einem Slum. Die Frage ist: Kann Ihre 30: 70-Strategie umgesetzt und für die Massenentwicklung angepasst werden?
Ja, es besteht die Gefahr. Es wäre möglich, meine Strategie umzusetzen, aber einerseits impliziert eine solche Strategie keine Dichte von mehr als 25.000 Quadratmetern pro Hektar und führt andererseits aufgrund einer aufmerksameren Haltung zu etwas höheren Baukosten und detaillierte Einstellung zur Oberfläche. Gebäude. Aber ohne diese Einstellung ist die Schaffung einer dauerhaften und gut alternden Stadtstruktur unmöglich.
