Evgeny Ass, Igor Chirkin, Studioleiter:
„Im MARSH-Masterstudiengang gibt es traditionell ein Studio, das sich dem Überdenken der grundlegenden Themen der Architektur widmet: In diesem Jahr haben die Studenten die Rolle und Bedeutung von Material in der Architektur und allgemein die Wesentlichkeit der Architektur im Allgemeinen untersucht.
Anfangs bedeutete das Wort Materie sowohl in der altgriechischen (ὕλη) als auch in der lateinischen (Materia) Sprache Holz, Holz. Heute verwenden wir dieses Wort, um eine riesige Palette natürlicher und künstlicher Materialien zu bezeichnen.
Im Laufe ihrer Arbeit führten die Studenten Forschungen durch, die sich auf die Physik der Materialien bezogen, dh auf ihre physikalischen Eigenschaften - Festigkeit, Elastizität, Wärmeleitfähigkeit, Transparenz, Schalldämmung und andere langweilige, aber notwendige Kenntnisse für einen Architekten.
Die zweite Gruppe von Studien befasste sich mit der Poetik des Materials, dh den künstlerischen, bildlichen und symbolischen Eigenschaften von Materialien. Die dritte Reihe von Studien, The Life of Material, widmete sich der Untersuchung von Prototypen: herausragende Gebäude aus verschiedenen Epochen, in denen die Rolle des Materials besonders wichtig ist. Das Studio konzentrierte sich darauf, woraus Architektur besteht und letztendlich auf die Natur und Bedeutung von Architektur.
Basierend auf der Forschung formulierte jeder der Studenten ein persönliches Manifest der Materialität, in dem er seine eigenen Vorstellungen über die Rolle und Bedeutung von Material in der Architektur reflektierte. Dann wählten alle ein Material und erstellten ein Bauprogramm, dessen Typologie am ehesten mit dem ausgewählten Material korreliert. Die Arbeit im Studio führte zu einem Bauprojekt, das auf der Grundlage des Manifests des Autors entwickelt wurde. ***.
Metall neu denken
Alexander Belozertsev
„Das erste vom Menschen verwendete Metall ist meteorisches Eisen. Das heißt, ein ziemlich festes Material ist eine Art Alien. Dies bedeutet, dass die Menschheit, noch bevor sie die Produktion von Feststoffen aus Erz beherrschen konnte, bereits ein Beispiel für ein Endergebnis vor Augen hatte. Mit der Entwicklung der Menschheit änderten sich die chemische Zusammensetzung, die technologischen Eigenschaften und die Methoden der Metallherstellung. Um dieses Material zu überdenken, hat sich der Mensch immer mit einem bereits existierenden Objekt und dem Entstehungsprozess befasst. Die Geschichte der Metallverarbeitung, von primitiven Öfen bis zu gigantischen Industrieöfen, legt nahe, dass die Verbindung zwischen dem Material und der Geschichte der Menschheit viel enger ist, als es scheint, wenn man nur an das Produkt und seine technischen Eigenschaften denkt. Nachdem das Objekt seine ursprüngliche Funktion verloren hat, erhält es eine neue Bedeutung.
In meinem Projekt wird das Hauptmaterial Stahl sein. Stahl ist die häufigste und am weitesten verbreitete Metallart im Bauwesen, aber dennoch wollte ich in meinem Projekt das Material in seiner gesamten Breite betrachten. Metall ist für mich ein Prozess, dessen Früchte nomadisch sind und wie Meteoriten in einen Zusammenhang geraten.
Ich habe den Wolgodonsker Damm als Standort für das Design gewählt. Wenn Sie sich die Karte der Flusskreuzfahrten im europäischen Teil Russlands ansehen, liegt Wolgodonsk an der Route Moskau - Rostow am Don.
Der Pier ist ein Beispiel für eine Struktur, die ursprünglich nur ihre direkte Funktion hatte - als Liegeplatz für Schiffe. Später verwandelt sich der Pier eher in eine Unterhaltungsanlage, ein Anziehungspunkt für das Stadtleben. Bei instabilem Wasserstand ist der Pier auch die richtige Lösung, da die Länge dem Wasser zu folgen scheint. Abhängig von der Beliebtheit bei den Bürgern und Touristen kann der Pier entweder ein einfaches leeres Flugzeug oder ein Ort der Ruhe und Unterhaltung sein.
In meinem Projekt kann die vom Damm ausgehende Diagonale ein Ort für die funktionale Füllung werden. Die veraltete Typologie der Flussstation, die mit der Flussstation verbundenen Räumlichkeiten, wird maximal in die Struktur anderer Räumlichkeiten des Piers integriert. Als Wartezimmer - ein multifunktionaler Raum, der die Anforderungen für die temporäre Platzierung von Funktionsbereichen erfüllt. Ein Teil der Struktur wird für einen Fischmarkt und Freizeiteinrichtungen ausgestattet.
Das Konzept der Außendekoration geht verloren: Andere Materialien erscheinen nicht als Teil des Bildes, sondern als Notwendigkeit für eine Person. ***.
Ziegel neu denken
Alexandra Polidovets
„Für mich begann die Arbeit mit Ziegeln mit der Notwendigkeit, ein Manifest zu erstellen. Die kurze Lektüre: In Ihrem Manifest müssen Sie Ihre Ansichten zu Material und Materialität, zur modernen Architektur zum Ausdruck bringen, um Ihr eigenes Credo des Architekten zu bilden. Ich hatte die Idee, dass Sie das Material lernen müssen, indem Sie direkt damit arbeiten, die Theorie beenden und einen Spatel und einen Ziegelstein aufheben. Ich kaufte 300 Kilogramm Ziegel und begann mit dem Bau der Mauer, wobei ich alles, was passiert war, auf Video aufzeichnete.
Bei der Erforschung der Physik und Poetik von Ziegeln stieß ich auf ein Buch über architektonisches Mauerwerk aus dem Jahr 1762, in dem ein Ofen als architektonisches Detail vorgestellt wurde. Dieser Ofen selbst ähnelte einem architektonischen Gebäude, und als ich mich eingehender mit dem Thema der Wechselwirkung zwischen Ziegel und Wärme befasste, kam ich zu dem Schluss, dass Ziegel nicht wie Louis Cannes ein Bogen werden, sondern warm sein wollen.
Ziegel ist bekannt für seine Fähigkeit, Wärme zu speichern. Nachdem ich Backsteinöfen in der Architektur analysiert hatte, identifizierte ich drei Haupttypologien, in denen Öfen gefunden werden: Bäckerei, Keramikwerkstatt und Krematorium. In diesen Typologien interagiert Ziegel mit Teig, Ton und Körper, und diese drei Substanzen sind metaphorisch dreieinig. Nachdem ich den Kontext meiner Konstruktion analysiert hatte, entschied ich mich für eine Typologie einer Bäckerei und entwickelte mein Projekt in Richtung der Interaktion zwischen Ziegeln und Brot weiter.
Als Designstandort habe ich ein kleines Grundstück auf einem Feld in der Nähe der Agro-Stadt Ostrovno in der Region Vitebsk ausgewählt. Ich wurde durch eine Reihe von Erinnerungen aus der Kindheit und dem Erwachsenenalter in die Region Witebsk gebracht.
Ostrovno ist eine Agro-Stadt, eine einzigartige Art ländlicher Siedlungen, die vor relativ kurzer Zeit in Belarus entstanden ist. In Ostrovno gibt es eine ehemalige römisch-katholische Kirche (16. Jahrhundert), die heute fast zerstört ist. Dicke Backsteinmauern und mächtige Gewölbe, ein Gefühl der Heiligkeit und Größe verbinden diesen Tempel und meine zukünftige Bäckerei.
Die Inspiration mit einem Hauch von Traurigkeit für diesen verlassenen, zerfallenden Tempel, der sich im Zentrum des Unbekannten befindet, wurde für mich zu dieser späteren Verbindung zwischen dem Ort und dem Gebäude.
Ich dachte, es wäre sehr symbolisch, wenn anstelle eines sterbenden Backsteingebäudes etwas Neues auftauchen würde, das mit traditionellen Mauerwerkstechnologien gebaut wurde, die der Zeit Tribut zollen und die Kontinuität der architektonischen Materialität widerspiegeln würden.
In der ersten Skizze des Plans habe ich über die funktionale und sensorische Verbindung aller Räume nachgedacht und jeden Raum mit seiner eigenen Art von Mauerwerk und seiner eigenen Art von Brot korreliert. Gleichzeitig korrelierte ich sie nicht nur in der Form, sondern auch in der Bedeutung. Zum Beispiel das Wohnzimmer - ein Ort, an dem Brotverkostungen und Meisterkurse stattfinden, der Prozess des Lernens über Brot - ich korrelierte mit einem Brot, dem traditionellen Brot der Gastfreundschaft und rauem traditionellem Mauerwerk.
Als ich die Technologie der Ziegelherstellung studierte, fand ich Parallelen zwischen den Prozessen der Brot- und Ziegelherstellung: sowohl in der Technologie (Rohstoffgewinnung - Kneten - Formen - Backen - Lieferung der fertigen Produkte) als auch im visuellen Sinne. Brötchen und Ziegel sind modulare Elemente, die ein sauberes und regelmäßiges Raster anstreben. Aber sowohl der eine als auch der andere Prozess treffen sich in der einen oder anderen Phase mit einer Person, was zum Auftreten von Unfällen und geringfügigen Fehlern führt, sei es eine Verschiebung eines Ziegels relativ zur Dicke einer Naht oder eine Drehung eines Laibs relativ zu einem anderen.
Ich setzte meine Methode fort, das Material durch manuelle Arbeit zu lernen, und fertigte 600 Steine an, um die Größe, den Modul und das Experimentieren mit Mauerwerk und Details zu spüren.
Mein Projekt ist folgendermaßen organisiert: Im Erdgeschoss befindet sich ein Haupteingang mit einem Geschäft, in dem Sie eine Tasse Kaffee trinken und einen Laib Brot oder frische Croissants kaufen können. Eine Bäckerei ist mit einem Empfang für ein Mini-Hotel verbunden. Unter Umgehung der Brotreihen betritt der Besucher die Galerie. Direkt gibt es eine Produktion von Backwaren mit einer Kapazität von 3000 Tonnen / Tag, biegt nach links ab, der Besucher geht an der Produktion vorbei, schaut durch die Fenster und beobachtet den Backprozess. Am Ende angekommen, rennt er in ein Mini-Hotel, in dessen Erdgeschoss sich ein Frühstücksraum und eine Küchenzeile befinden.
Wenn Sie vom Eingang aus nach rechts abbiegen, kann der Besucher beim Gehen entlang der Galerie mit einem nicht funktionierenden Rohr zum Platz gehen, in das Sie eintreten können, um den klaren Sternenhimmel wie durch ein Teleskop zu betrachten. Und nachdem er ein wenig weiter gegangen ist, befindet sich der Besucher im Bereich des Wissens über das Brotbacken, wo sich der Raum für Meisterkurse im Backen befindet. Eine Treppe führt direkt vom Eingang in den zweiten Stock. Wenn Sie nach links in den Torbogen abbiegen, öffnet sich ein Raum mit doppelter Höhe und einem großen Tisch für eine Gruppe von Bäckeranfängern. Nach der Zubereitung des Brotes kann der Besucher zu den einzelnen Brotentdeckungsständen auf der linken Seite gehen. Auf der rechten Seite befindet sich in einem separaten Raum eine Küchenzeile, in der neben Brot - Honig, Landkäse, hausgemachter Wein und Met - auch leichte Snacks und Getränke zubereitet werden können.
Im zweiten Stock befindet sich ein Wanderbalkon mit herrlichem Blick auf die umliegenden Wälder, Felder und Seen. Das Mini-Hotel verfügt über drei Zimmer auf der Etage, jedes mit einem Badezimmer, einer kleinen Kommode und einem Schreibtisch. Der Gast verlässt den Raum und befindet sich auf einem offenen Balkon, von dem aus man die umliegenden Felder, Wiesen, Seen und Wälder beobachten kann. Wenn Sie an der Produktionshalle vorbei gehen, können Sie in den Raum des Brotgeruchs schauen, in dem sich Bänke befinden, auf denen Sie den gesamten Zyklus der Brotproduktion durch die gewölbte Kolonnade betrachten können. Auf der anderen Seite der Produktion befinden sich Verwaltungsräume, das Büro des Chefbäckers und des Produktionsleiters, ein Ort, an dem sich die Arbeiter an einem Esstisch ausruhen können.
Am Ende des Balkons befindet sich ein kleines Café auf dem Balkon, von dem aus Sie die Meisterklasse beobachten können, die unten stattfindet. Nachdem Sie den Produktionsprozess aus erster Hand gesehen haben, können Sie am Ende der Reise ein frisches Brot genießen.
Die Hotelzimmer befinden sich im dritten und vierten Stock. An beiden Enden des Treppenflurs befinden sich runde Fenster für Licht und Sicht.
Wenn der Besucher die Treppe im Hotel in den 5. Stock hinaufsteigt, gelangt er zur Aussichtsplattform, von der aus man einen Blick auf Ostrovno hat und die gesamte Umgebung genießen kann. ***.
Die Erde neu denken
Anvar Garipov
„Diese Welt entmaterialisiert sich schnell. Sterilität, Geschmeidigkeit und Glanz sind die Schlüsselmerkmale unserer Zeit. Wir wissen nicht, woraus die meisten Objekte um uns herum bestehen, wir können uns nicht einmal vorstellen, wie sie angeordnet sind. Künstlichkeit und Nachahmung berauben eine Sache vieler Eigenschaften.
Das Material in der Architektur sollte nicht nur eine reichhaltige Nahrung für die Augen bieten, sondern auch für alle Sinne wirken. Die Abhängigkeit von rein visueller Wahrnehmung führt zum Verlust der Materialität. Architektur hat das Recht zu altern, und das Material muss das physische Zeitgefühl vermitteln.
Land ist das Hauptmaterial des Projekts. Nachdem alle Methoden des Bauens vom Boden aus untersucht worden waren, wurde die Methode zum Rammen in die Schalung als die für unsere klimatischen und technologischen Bedingungen am besten geeignete gewählt. Die Erde ist ein Material, das das geologische Gedächtnis eines Ortes direkt widerspiegelt. Die Böden können auch in benachbarten Gebieten sehr unterschiedlich sein, so dass jedes erdbildende Gebäude ein Unikat ist.
Die Design-Site befindet sich in der Stadt Mozhga. Es ist eine unauffällige Stadt ohne kulturelle, architektonische und natürliche Attraktionen. Der erste allgemeine Plan der Stadt von 1927 sah die Organisation des Stadtplatzes vor, aber dieses Projekt wurde nicht umgesetzt. Auf dem Gelände des vorgeschlagenen Gebiets wurde ein Park angelegt. Ein vollwertiges städtisches Zentrum mit einem Platz und öffentlichen Räumen wurde noch nicht gebildet. Die meisten Gebäude der Stadt sind einzelne Wohngebäude mit persönlichen Grundstücken. Die meisten Einwohner der Stadt leben in diesen Häusern. Die Bevölkerungsdichte ist sehr gering und es gibt kein aktives soziales Leben in der Stadt.
Alle Einrichtungen, die als Orte der Vereinigung der Anwohner dienen könnten, befinden sich weit vom Zentrum entfernt und nehmen nicht am täglichen Leben der Stadt teil. Ich habe die Typologie eines Kulturhauses oder eines sozialen und kulturellen Zentrums gewählt, um die identifizierten Probleme zu lösen. Mein Objekt befindet sich auf dem Gelände vor dem Gebäude des Stadtrats. Diese Seite wird für stadtweite Veranstaltungen genutzt, dient jedoch meistens als Parkplatz und spielt im Leben der Stadt keine wesentliche Rolle.
Das Land wird direkt auf der Baustelle eingenommen. Eine an der Stelle einer Ausgrabung gebildete Grube kann in einen Teich verwandelt werden. Insgesamt werden für den Bau des Gebäudes 6.200 m³ Land benötigt. Die Teichfläche beträgt 3100 m² mit einer durchschnittlichen Tiefe von 2 m.
Alle 400 mm wird zwischen den verdichteten Bodenschichten eine Kalkzementabschaltung angebracht. Nach einiger Zeit beginnt die Fassade unter dem Einfluss atmosphärischer Einflüsse zusammenzubrechen und legt Kalkschichten frei. Nach dem Freilegen verhindern die Kalksteinschichten, dass Wasser die Fassade hinunterfließt, und schützen sie so vor Erosion.
Die natürliche Unebenheit der handgelegten Schichten in Kombination mit natürlichen Kräften schafft nicht nur eine konstruktive Technik, sondern auch eine malerische Textur der Fassade. ***.
