Nach dem Abriss der sowjetischen automatischen Telefonzentrale in den 1950er Jahren entstand ein kleines Grundstück für den Bau eines Hauses. Es befand sich in einer Reihe mit den Häusern entlang der Kontur des Wohngebiets Khavsko-Shabolovsky entlang der Straße Serpukhovsky Val. Es ist bekannt, dass die Häuser in der Wohngegend relativ zum Straßenraster um 45 Grad gedreht sind und ein ursprüngliches System aus quadratischen und dreieckigen Innenhöfen bilden. Die Entwicklung um den Umfang wurde jedoch von den Architekten von ASNOVA nicht abgeschlossen, und hier wurden in den 1960er Jahren gewöhnliche achtstöckige Backsteingebäude mit ihren Enden zur Straße ausgerichtet, wobei jedoch die ursprüngliche städtebauliche Idee beibehalten wurde. ATS stand zwischen ihnen, was Alexei Ginzburg zum wichtigsten kompositorischen Schritt veranlasste: sich in den bestehenden Rhythmus und die Höhe entlang des Gesimses der Nachbarn zu integrieren und auch auf dem Boulevard zu landen. Aber da der Rhythmus der automatischen Telefonvermittlung aufgrund der geringeren Entfernung zu benachbarten Häusern immer noch ausfiel und das projizierte Haus selbst aus einer völlig anderen Zeit stammt, entschied sich der Autor in seinen Worten, es so zu gestalten, dass „es anders wäre etwas von den bestehenden Gebäuden in dieser Reihe, aber gleichzeitig in gewisser Weise ähnlich zu ihnen."
Trotz des absoluten Wertes des Wohngebiets Khavsko-Shabolovsky, inspiriert von den Ideen von Nikolai Ladovsky über die Rolle des Raums in der Architektur - dies hat die ungewöhnliche Anordnung der Gebäude innerhalb des Viertels bestimmt - gibt es keine Sicherheitsbestimmungen für das Gebiet. Trotzdem schlug Aleksey Ginzburg eine sehr sparsame, „kontextbezogene“Lösung für das neue Volumen vor, ohne es zu einer Dominante zu machen und ohne die bestehende Struktur des Mikrobezirks zu stören, wobei der Raum zwischen den Gebäuden frei zirkulieren sollte. So blieb das für das historische Moskau untypische modernistische Gebäude mit einer rhythmischen Anordnung von Häusern mit ihren Enden zur Straße anstelle einer einzigen Frontfront unverändert.
Die leichte Zunahme der Höhe in der Tiefe des Geländes wird durch den Wunsch des Architekten verursacht, die Silhouette aktiver zu machen. Alexey Ginzburg gab die weit verbreitete Technik mit einem abgestuften Ende und Terrassen zugunsten einer welligen auf, für die er lange Zeit „gekämpft“hatte. Aber genau solche geschwungenen Linien schienen den Autoren in ihren Worten "die lakonischste Form zu sein, die das Volumen des Gebäudes vervollständigen konnte, so dass es so einfach wie die benachbarten Gebäude war, aber etwas anders". Im Allgemeinen ist die volumetrisch-räumliche Lösung des Hauses zurückhaltend und hebt sich weder in der Größe noch in der Farbe oder in der Form von der Umgebung ab.
Um zu betonen, dass das Haus organisch aus seinem Kontext herauswächst, wählten die Architekten das geeignete Material - Ziegel. „Wir wollten nicht, dass ein städtebaulicher Akzent, eine helle Farbexplosion in einer so klaren Reihe auftritt, dass unser Haus vielleicht etwas heller und wärmer ist als die umliegenden Häuser, aber es wächst aus der gleichen Farbe heraus, die sich entwickelt hat …”, - sagt Alexey Ginzburg … Der Ziegel, den die Architekten schließlich für die Fassaden verwendeten, ist natürlich kein schlechter grau-beiger Silikatziegel aus den Wänden sowjetischer Gebäude, sondern ein teurer belgischer, handgeformter Ziegel. Die sogenannte "Handbremse" unterscheidet sich geringfügig im Ton und erzeugt das Gefühl einer heterogenen, lebenden Oberfläche, die die Tektonik der Wand, insbesondere in den Details, betont. „Da wir mit Ziegeln vor dem Haus stehen, zeigen wir Tektonik - die Art und Weise, wie Ziegel als Baumaterial funktionieren würden“, erklärt der Architekt. - Wir verstehen natürlich, dass die Mauer geschichtet ist, aber wir wollten immer noch die Typologie der Moskauer Häuser mit dicken Mauern ansprechen. Wir haben die diagonalen Hänge der Fenster gemacht und die Massivität übertrieben, wobei zwei Reihen Mauerwerk unter den Fenstern die "Arbeit" zusätzlicher Stürze zeigten."
So stellte sich heraus, dass das massive, große und lakonische Volumen in diesen dicken Wänden in Nuancen detailliert ausgearbeitet wurde: Die Oberflächen der Wände sind dem ruhigen vertikalen Rhythmus der facettierten Pylone und den Ziegelglocken untergeordnet, die die Fenster öffnen Geben Sie den Wänden einen skulpturalen Effekt und reagieren Sie ständig auf die Bewegung der Sonnenstrahlen. Besonders gut bei schrägem Licht ist die Kombination der zarten, aber rauen Textur des Ziegels mit den großen Ebenen der Hänge.
Nachdem Aleksey Ginzburg die Analogie zur lakonischen Gestaltung der konstruktivistischen Wohnsiedlung gespielt hatte, führte er ein verwandtes Element in die kunststoffoffenen Balkone der Fassade ein. Darüber hinaus wurden sie als Feuerbalkon-Absetzbecken mit einem leichten transparenten Zaun hergestellt, der nach den Normen nicht verglast und an Wohnungen befestigt werden kann. „Balkone sind eines der Hauptmerkmale, anhand derer ein Wohngebäude identifiziert wird“, sagt der Architekt. - Aber in vielen Häusern, die derzeit in Moskau gebaut werden, wird uns diese Möglichkeit genommen. Das Prinzip der Berechnung der Gesamtfläche und die Anforderungen der kommerziellen Entwicklung gleichen praktisch alles in eine rechteckige Lapidarform aus, wobei die maximale Fläche der Wohnungen innerhalb des zulässigen Volumens liegt. Die Tatsache, dass es in diesem Fall möglich war, die Balkone legal zu nutzen, ist ein großer Erfolg - das massive Haus erhielt einen leichten Kontrapunkt und wird in Zukunft gegen nicht übereinstimmende Verglasungen versichert sein."
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Zoomen 1/3 Wohnkomplex "Glück auf Serpukhovka". Abschnitt © Ginsburg Architects
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Zoomen 2/3 Plan. Wohnkomplex "Glück auf Serpukhovka" © Ginsburg Architects
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Zoomen 3/3 Plan. Wohnkomplex "Glück auf Serpukhovka" © Ginsburg Architects
Das Innere des Hauses ist komplizierter, als es von außen erscheinen mag. Das Gebäude besteht aus einem Nichtwohnbereich, einem Wohnblock und einem darüber liegenden Wohnbereich mit einem recht komplexen Kommunikationssystem, da jeder Funktionsblock über ein eigenes Evakuierungssystem verfügt. In Anbetracht der kleinen Fläche des Gebäudes, die durch den Wunsch diktiert wurde, einen ausreichenden Teil des Geländes für das Gebiet des Hofes zu belassen, erwies sich die Gestaltung des Gebäudes als kompakt und schwierig.
Außerhalb des Hauses blieb es jedoch intakt, und nur die Eingänge deuten auf die komplex organisierte Füllung hin - jeder Teil hat seine eigene: zu den Gewerbe- und Nichtwohngebäuden des Untergeschosses und abzüglich des ersten Stockwerks - von der Serpukhovsky-Val-Straße bis zur Wohnstraße Zwischengeschoss - von der Seitenfassade, von der anderen Fassade - der Eingang zur Tiefgarage, die unter dem Innenhof versteckt ist. Infolgedessen stellt sich heraus, dass der erste Stock für Moskau untypisch gebaut wurde. Von der Seite des Serpukhov-Schachtes ist es offensichtlich, dass es eine untere Etage gibt, und in der nordwestlichen Ecke, vor den Augen des Concierges, können Sie Gehen Sie durch: Das Haus ist nicht so geschlossen und vorhersehbar wie gewöhnlich, und dies weckt Interesse.
Das Haus ist einerseits sehr ordentlich in den Kontext eingeschrieben - so sehr, dass man die Neuheit ignorieren kann. In diesem Sinne ist es ein echtes gewöhnliches Gebäude, es erkennt kein typisches modernes "LCD" (selbst wenn Sie sich andere neuere Gebäude auf der anderen Straßenseite ansehen, können Sie ein neues Gebäude anhand seiner Nuancen, anhand des Glasglanzes, identifizieren. durch eine etwas weiter entwickelte Struktur der Oberfläche und des Raums der ersten Stockwerke. Delikatesse ist wie eine schrittweise Einführung, "Undercover-Arbeit" - aber vielleicht ist dies der einzige Weg, moderne Gebäude mit historischen in Einklang zu bringen, auch wenn sie ein Beispiel dafür sind frühe Moderne.
