Southwark ist einer der zentralen Stadtteile von London und liegt südlich der Themse und der Stadt. Früher dicht mit Fabriken bebaut, ist das Gebiet heute berühmt für zahlreiche Theater und Studios, die in rekonstruierten Fabriken arbeiten. Der für den Bau eines multifunktionalen Komplexes vorgesehene Standort ist keine Ausnahme - dies ist das Gebiet der ehemaligen Menier-Schokoladenfabrik, in der sich heute ein Theater, ein Kunstzentrum und mehrere Restaurants befinden. Die Neuprofilierung der Konditoreien erwies sich als so erfolgreich, dass der Investor (eine Privatperson, deren Name nicht bekannt gegeben wurde) beschloss, hier nicht aufzuhören: Nachdem er ein benachbartes Grundstück erworben hatte, beabsichtigt er, das Theater zu erweitern und mehrere neue Galerien zu schaffen und Konzertstudios und ergänzen die kulturelle Funktion durch eine kommerzielle, nämlich Büros und Wohnungen.
Laut dem Leiter von Studio 44, Nikita Yavein, ist der Kunde dieses Projekts ein Londoner, der sich für Russland und die russische Kultur interessiert. Es war diese Leidenschaft, die ihn einmal dazu veranlasste, nach russischen Geschäftspartnern zu suchen, und jetzt ein russischer Architekt, der in der Lage ist, die Techniken der nationalen Architektur organisch in den städtebaulichen Kontext der britischen Hauptstadt zu integrieren. Die Wahl fiel sofort auf Yavein, den Autor des Wiederaufbaus der Eremitage und der Olympiastation in Sotschi - vielleicht das Markenzeichen und bekannteste im Westen (zumindest nach Gehör) der Projekte des modernen Russland. Und natürlich haben die Architekten die Gelegenheit, das Objekt in London zu realisieren, nicht abgelehnt. Der für "Studio 44" festgelegte Task kann jedoch nicht einfach genannt werden. Einerseits sind dies die bereits erwähnten Motive der altrussischen Architektur - der Kunde ist verrückt nach Zelten, Kokoshniks und Zakomars. Andererseits freut er sich nicht weniger über den Namen Gagarin, und die Idee des ersten bemannten Fluges in den Weltraum hätte sich im Projekt nicht weniger sichtbar widerspiegeln sollen als die Kokoshniks. Dazu kommt natürlich das komplexe Programm der Einrichtung - insgesamt sollte der Komplex zehn Funktionen umfassen, darunter Proberäume und eine Kunstschule sowie Tee- und Wodka-Museen.
Zum Glück für Architekten können und sollten Hochhausdominanten in der Region Southark errichtet werden - das Hochhausbauprogramm in der Londoner Innenstadt sorgt dafür, dass hier neue Akzente und stadtweite Wahrzeichen entstehen. Deshalb wurde die Gesamtzusammensetzung des Komplexes sofort gebildet: Alle sozialen Funktionen befinden sich auf den ersten Ebenen, die Wohnungen befinden sich in einem Hochhaus und Büros dienen als eine Art Isolierschicht zwischen ihnen. Zwar musste der 80-Meter-Wolkenkratzer gemäß den städtebaulichen Normen der britischen Hauptstadt in die Tiefe des Blocks verlegt werden, sodass das Theater ein separates Gebäude mit Blick auf die rote Linie hatte und das Kunstzentrum das erste besetzte Etagen des zweiten Gebäudes, aus denen tatsächlich und der Wolkenkratzer "sprießen". Der Kammerbereich zwischen den beiden Gebäuden wurde Gagarin Plaza genannt. Es ist eine Etage höher als das Erdgeschoss und eine offene Treppe führt von der Straße entlang der Seitenfassade des Theaters dorthin. Seine Zusammensetzung - 3 Treppen mit Schließfachplattformen, wie sie von den Architekten entworfen wurden, symbolisiert die Rote Veranda der Facettierten Kammer des Moskauer Kremls.
Die Behandlung der Fassade des Theatergebäudes mit Blick auf die Straße mit rustikalem Diamanten erinnert an dieses berühmte Denkmal. Wenn eine solche Verkleidung historisch gesehen die Illusion eines besonders starken Mauerwerks aus Steinblöcken erzeugen soll, wird diese Illusion im Studio 44-Projekt entlarvt. Facettierte "Steine" sind durch schmale Glasstreifen voneinander getrennt, so dass ein aufmerksamer Betrachter bei genauem Hinsehen unweigerlich feststellen wird, dass sich die Steinblöcke über ihm befinden und die massive Wand nichts anderes als eine provokative architektonische Dekoration ist. Die geometrisierten "kokoshniks" - dreieckige Prismen der Fenster der drei oberen Stockwerke des Theaters und der Atlas unter dem Eingangsvisier, die eindeutig auf eine Beziehung zu den Karyatiden des Wohnkomplexes Highpoint Two des russischen Londoners Berthold Lyubetkin hinweisen, sind auch leicht ironisch in der Natur.
In der ersten Version des Projekts war ein anderes Kompositionsprinzip der russischen Architektur aktiv beteiligt - "Achteck auf einem Vierfachen". „Wie Sie wissen, ist ein Gebäude ein Klassiker des Genres, dessen unterer Teil ein kubisches Volumen und dessen oberer Teil ein Oktaeder ist, das mit einem Zelt oder einer Kuppel gekrönt ist“, erklärt Nikita Yavein. - In unserem Projektvorschlag wurden die Bände mit einer "Matroschka" ineinander eingefügt, wodurch die Grundrisse der Wohnungen diversifiziert werden konnten. Und die Verwendung verschiedener Texturen (vier - Beton, Achteck - Ziegel, Zylinder - Glas) erzeugte den Effekt dreischichtiger Kleidung und reduzierte die Abmessungen des Turms optisch. " Der Kunde war mit dieser Option nicht zufrieden, er strebte nach einem wörtlicheren Image, nach einer Weltraumrakete am Anfang. So verwandelte sich die Matroschka in einen Glaszylinder mit einer konischen Oberseite. Die Ähnlichkeit mit dem Wostok-Schiff wird durch die Metallstruktur verstärkt, die den Ganzglaskörper umfasst. In seinem Querschnitt weist er abwechselnd Quadrate (dh Vierer) und dann Achtecke (dh Achtecke) auf. Auf jeder Etage der "Rakete" befindet sich ein luxuriöses Apartment mit Panoramablick auf London, und an seinem scharfen Ende beabsichtigt der Kunde, das Vodka Museum zu platzieren.
Laut Nikita Yavein basierte das Konzept des Projekts auf dem Prinzip der „urbanen Collage“. Das reichhaltige Programm des Komplexes war ebenso geneigt wie der Wunsch des Kunden, russische und kosmische Motive in seiner Architektur zu sehen. „Wir wollten keine Stilisierung vornehmen, aber die Möglichkeit, traditionelle Planungstechniken und Dekorelemente auf moderne Weise zu überdenken, erschien uns sehr interessant, insbesondere in einer so vielfältigen Stadt wie London“, sagt der Architekt. „Natürlich ist dies nur das ursprüngliche Konzept des Komplexes, und sein Erscheinungsbild kann sich mehr als einmal ändern, aber wie es uns scheint, haben wir es geschafft, die Natur dieses Ortes zu erraten - gleichzeitig progressiv und nachdrücklich theatralisch. mäßig ironisch und offen für Dialog und soziale Aktivitäten “.
