1. Erkennung
"Selbstisolation", die uns unsere üblichen Kontakte nimmt, gibt uns gleichzeitig die Möglichkeit, neue Kontakte zu knüpfen, deren Gedanke in "normalen Zeiten" nicht in unseren Kopf gekommen wäre. Ungeplante Freizeit und Facebook haben mich mit dem französischen Architekten und Professor an der Pariser Ecole de Beauzard in Kontakt gebracht. Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Als ich seine Seite unter den Folien zu seinen Vorträgen untersuchte, stieß ich auf ein Bild, das ich noch nie zuvor getroffen hatte: zwei Fassaden mit der Unterschrift „II Leonidov. Institut für Statistik, 1929-1930 ". Der Professor wandte sich an das Centre Pompidou, auf dessen Website ich sie fand:
kurze (End-) Fassade, Inventarnummer AM1997-2-233, 0,191 x 0,293 m (siehe Karte in der Online-Datenbank des Verbandes der Nationalen Museen Frankreichs), dann - Blatt 1.
Und eine lange (Längs-) Fassade, Inventarnummer AM 1997-2-234, 0,2 x 0,296 m (siehe Karte in derselben Datenbank), dann - Blatt 2.
Beide Blätter sind „Gouache auf schwarzem Karton. 1997 von der Alex Lachman Gallery erworben. Datiert vom Centre Pompidou 1929-1930. Über die Links kann sich der Leser mit den Originalblättern vertraut machen, deren Veröffentlichung aufgrund des Urheberrechts des Copyright-Inhabers, der die Erteilung der angeforderten Erlaubnis verzögert hat, riskant ist.
Nachdem ich lange Zeit mit der Arbeit von Ivan Leonidov beschäftigt war, dachte ich nicht, dass etwas in ihm für mich neu sein könnte. Ich beeilte mich zu überprüfen. Keine der Leonidov gewidmeten Monographien, einschließlich der „vollständigen Sammlung von Leonidovs Werken“von Andrei Gozak und Andrei Leonidov [1], die behauptet, vollständig zu sein, und der letzten großen Monographie von Selim Omarovich Khan Magomedov über Leonidov [2], ist nichts als eine Erwähnung in der Liste Werke des Architekten. Die Datierung des Projekts in russischen Ausgaben ist 1929.
Es gibt viele Veröffentlichungen von Leonidov in der Zeitschrift CA für 1929–1930, aber dieses Projekt fehlt. In Anbetracht der Verfolgung von Leonidov, die in der zweiten Hälfte des Jahres 1930 begann, bedeutet dies höchstwahrscheinlich, dass das Projekt des Instituts für Statistik überhaupt nicht veröffentlicht wurde. Eine Umfrage, die ich auf Facebook durchgeführt habe, ergab, dass dieses Projekt anderen Spezialisten für Avantgarde-Architektur unbekannt ist.
Zusätzlich zu diesen Blättern gibt es in Pompidou nichts. Es bleibt zu hoffen, dass noch andere Materialien dieses wahrscheinlich verstreuten Projekts gefunden werden.
Ich habe die tatsächliche Größe dieser Blackboxen nicht sofort erkannt - sie passen problemlos in einen A4-Ordner. Die Bilder sind noch kleiner: 10 x 15 bzw. 20 Zentimeter. Der Vergleich mit den Originalen der beiden von Andrei Gozak im Projekt "Kulturpalast des Proletarski-Bezirks" [3] veröffentlichten "schwarzen Quadrate" zeigt die Ähnlichkeit der Größe der Bilder (ca. 25 x 25 cm für den "Palast" "und 20 x 30 cm für das" Institut ") sowie die äußere Kartonart mit geglätteten Abrieb an den Ecken. Der Stil ist auch erkennbar Leonidovs. Dieser Vergleich hilft zu erkennen, dass Leonidovs Projekte, die in den Abbildungen so monumental sind, Miniaturen im Original sind.
All dies zusammen spricht für die Authentizität des Pariser Projekts. Und obwohl die Möglichkeit eines qualitativen Scherzes nicht vollständig ausgeschlossen werden kann, werde ich in meiner weiteren Argumentation von seiner Authentizität ausgehen.
2. Die Absicht des Autors: ein Versuch der Rekonstruktion
Das Risiko, Leonids Originale offen zu veröffentlichen, machte es erforderlich, neue Bilder in einem anderen Stil zu produzieren, um mögliche Vorwürfe des Kopierens zu vermeiden. Es gibt bemerkenswerte Unterschiede zwischen den beiden Fassaden von Leonidov, die durch ihre Miniaturgröße und ihre skizzenhafte Natur erklärt werden: Der Turm ist unterschiedlich dargestellt, die Größe der kleinen Kuppel und die Proportionen des Stylobates sind unterschiedlich. Eine Anzahl von Elementen auf einem Blatt wurde auf dem anderen weggelassen. Dies macht es notwendig, zwei Bilder zusammenzubringen, stellt die Aufgabe der Rekonstruktion und Interpretation der Absicht des Autors. Die Art des Bildes des Turms wurde von mir von der Längsfassade, dem kleinen Kuppelvolumen, seinen Abmessungen und der Hochhauslage bis zum Turm - vom Ende her - aufgenommen. Die Stylobate-Lösung kombiniert die Merkmale beider Fassaden, die sich in diesem Moment deutlich unterscheiden. Gemessen an den Bäumen, die den zentralen Teil des Stylobates an der Vorderfassade bedecken und sich nicht davor, sondern in den Tiefen des Volumens befinden, sollte sich ein Courdoner mit zwei Flügeln an den Seiten befinden. Ein wellenförmiger Baldachin, der an der Längsfassade sichtbar ist, wurde als Baldachin über dem Eingang im hinteren Teil des Hofes verwendet. Zum ersten Mal hat Leonidov an beiden Fassaden das Motiv einer abgestuften absteigenden Wand. Bei der Rekonstruktion werden diese Wände im Raster der Verkleidungsfugen dargestellt, die in allen bekannten Fällen der Verwendung dieses Motivs durch den Architekten vorhanden sind. Die Art der Darstellung von Grün folgt so weit wie möglich der Art von Leonidov. Der Maßstab der Originale liegt sehr nahe bei 1: 1000. Auf dieser Grundlage beträgt die Gesamthöhe der Struktur 102 Meter, der untere Durchmesser des Turms 28 Meter und die Abmessungen des Stylobate 100 x 214 Meter.
3. Das Projekt des Instituts für Statistik im Kontext der Arbeit von Ivan Leonidov vor 1932 und der Architektur der sowjetischen Avantgarde
Das Projekt gehört zur Zeit des Höhepunkts der konstruktivistischen Zeit in der Arbeit des Architekten (1927–1931). Es wurde gleichzeitig mit dem Projekt des House of Industry und vor den Projekten für Magnitogorsk und das Erholungszentrum des Proletarsky-Bezirks durchgeführt. Und es ist nicht weniger interessant als jedes der berühmten Projekte von Leonidov, die ihn zu einer Ikone der avantgardistischen Moderne machten.
Die Zusammensetzung des Instituts besteht aus zwei parabolischen (oder hyperbolischen, wenn wir ein zweispuriges Hyperboloid meinen) Volumen, die auf einem entwickelten Stylobat platziert sind, das hier erstmals von Leonidov verwendet wird. Das kleinere Volumen ist uns aus dem Projekt eines Clubs eines neuen sozialen Typs bekannt, der dieselbe Kuppel mit einem Verglasungsband im unteren Teil zeigt. Schon Khan Magomedov schlug Leonidovs Priorität vor, eine parabolische Kuppel zu verwenden. Diese Priorität konnte nur von Mikhail Barshch und Mikhail Sinyavsky in ihrem Planetarium in Frage gestellt werden, aber zunächst wurde die Kuppel des Planetariums als halbkugelförmig angesehen, und ihre endgültige parabolische Form erschien nach 1928, was auf Leonidovs Projekt zurückgeht [4]. Die parabolische Kuppel in der typischen Leonidov-Interpretation wurde 1929 auch von Ignatius Milinis im Wettbewerbsprojekt des Hammer and Sickle Clubs reproduziert [5]. Und möglicherweise auch von Le Corbusier selbst im Wettbewerbsprojekt des Pariser Palais Tokio im Jahr 1935.
Der zweite Band, ein zigarrenförmiger Parabol-Turm, ist in früheren Arbeiten des Architekten beispiellos. Es lohnt sich jedoch, es mit dem Turm des House of Industry-Projekts aus demselben Jahr zu vergleichen. Das gemeinsame Merkmal ist eine Lücke im oberen Drittel der Höhe. Wie die verschiedensten Formen von Glastürmen wird diese Technik erst nach einem halben Jahrhundert in der Architektur der Weltmoderne an Popularität gewinnen.
Wenn man über die mögliche Bedeutung nachdenkt, die Ivan Leonidov in die parabolische Form des Turms gebracht hat, können zwei Annahmen getroffen werden:
1. 1929 tauchte in Leonidovs Projekten ein Luftschiff auf, beispielsweise im Wettbewerbsentwurf des Columbus-Denkmals für Santo Domingo. In Zukunft wird es ein beliebtes Element von Leonids Mitarbeitern sein, und der Wunsch, die Form des Turms mit einem Luftschiff zu vergleichen, erscheint durchaus plausibel.
2. Die Parabel könnte auch eine Folge von Leonidovs charakteristischer Ästhetisierung mathematischer Kurven sein. Es ist darüber aus seiner Bemerkung in einer der „kreativen Diskussionen“von 1934 bekannt: „Wenn diese Kurve eine grafische Darstellung des Bewegungsprozesses ist … dann ist dies keine willkürliche Linie mehr, sondern eine bewundernswerte Grafik, die trägt Schönheit “[6]. Und die heutigen Grafiken der Optionen für die Entwicklung der Epidemie veranschaulichen gut die Beziehung der Parabelkurve zur Statistik.
Vielleicht waren beide Überlegungen für Leonidov von Bedeutung. Hier sehen wir die Entstehung einer vielschichtigen Bildsprache, die für spätere Projekte charakteristisch ist, vor allem das Volkskommissariat für Tyazhprom.
Die konstruktive Lösung des Projekts des Instituts für Statistik ist in Leonidovs Arbeit beispiellos und seiner Zeit um Jahrzehnte voraus, obwohl sie 1929 kaum realisierbar war. Im Gegensatz zu den übrigen im Rahmen entworfenen Türmen bietet Leonidov hier einen tragenden Kern mit freitragenden Bodenplatten. Dank dieser Lösung gelangt der Architekt vom korbusianischen "Haus auf Säulen" zu einer pilzförmigen Struktur, die auf dem "Bein" des Struktur- und Kommunikationsstamms ruht, der von unten freigelegt ist.
Das neu entdeckte Projekt von Leonidov lässt uns einen neuen Blick auf die zeitgenössische Praxis seiner Avantgarde-Künstler werfen. Die Parabel des Turms liegt ein Jahr vor der berühmten "Ladovsky-Parabel", die noch immer als erster Präzedenzfall für die Anwendung dieser Form in der Avantgarde-Architektur galt. Die parabolische Form des Hauptbandes im Projekt des Sowjetpalastes von Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug von 1932 erhält eine mögliche Erklärung. In diesem Projekt wurde die parabolische Form von Ginzburg zum ersten und letzten Mal verwendet. Das Projekt des Instituts für Statistik lässt uns über die frühe Manifestation von Leonidovs Einfluss nachdenken, der in drei oder vier Jahren einen klaren und stabilen Charakter bekommen wird (zum Beispiel im Wettbewerbsprojekt des Izvestia-Kombinats von 1936).
4. Das Projekt des Instituts für Statistik im Rahmen der Arbeit von Ivan Leonidov nach 1932
Leonidovs Werk gliedert sich in zwei deutlich unterschiedliche Teile - vor und nach 1932. Und die offensichtliche Plötzlichkeit des Übergangs von einer Periode zur anderen, eine kleine Anzahl von Anzeichen und vor allem Projekte, die diesen Übergang vorwegnehmen, werden durch das neu identifizierte Projekt des Instituts für Statistik erheblich gemildert. Der verstorbene Leonidov war geprägt vom Spiel konkaver und konvexer Formen, denen sowohl seine architektonische Kreativität als auch sein Möbeldesign untergeordnet waren. Die formale Sprache dieser Zeit und ihre neoklassischen und archaisch-ägyptischen Wurzeln wurden von mir in einem kürzlich erschienenen Artikel [7] vorgestellt. Der hyperbolische Turm des NKTP-Projekts von 1934 war jedoch immer noch ohne Paar, mit Ausnahme der seltsamen raketenartigen Struktur im Projekt des "Collective Farm Club mit einer Halle für 800 Sitzplätze" von 1935.
Der Parabolische Turm des Instituts für Statistik füllt diese Lücke und ist der direkte Vorgänger des hyperbolischen Turms des NKTP-Projekts von 1934. Im Turm des Instituts sehen wir im Embryo alle Merkmale des berühmten rostralen Turms des Volkskommissariats für die Schwerindustrie: Transluzenz, ein herausgenommener Aufzug, sogar ein an der Fassade umrandeter Ausleger, ein Vorgänger »NKTP. Ein weiteres Element des Projekts des Instituts für Statistik, das die Projekte späterer Clubs, des Volkskommissariats für Schwerindustrie und der Südküste der Krim vorwegnimmt, ist ein rechteckiger Stylobate, dessen abgestufte Kanten an archaische Zikkurate erinnern. Das Institut für Statistik stellt sich somit als eine Art „fehlendes Glied“heraus, das unser Verständnis von Leonidovs kreativer Entwicklung wesentlich ergänzt.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. S. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" aus der Serie "Idole der Avantgarde". - Moskau, 2010. Seite 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" aus der Serie "Idole der Avantgarde". - Moskau, 2010. Seite 139. [4] Ebenda. [5] "Architekt Ignatius Milinis". Veröffentlichung des Architekturmuseums. Moskau, 2019. S. 56. [6] Architektur der UdSSR, 1934, Nr. 4. P. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. "Ivan Leonidov und der" Narkomtyazhprom-Stil ", Projekt Baikal, 2019, Nr. 62. P. P. 112-119.
