Ausstellung „Terragnias und Stimmen: Novokomum in Como - Club benannt nach Zuev in Moskau. Ähnlichkeiten und Parallelen in der Avantgarde über zwei markante Gebäude europäischer Architektur der späten 1920er Jahre, ihren historischen und kulturellen Kontext und ihren breiten Einfluss, können im Moskauer Architekturmuseum besichtigt werden. EIN V. Shchusev bis 4. November 2019.
Im Frühsommer wurde die Ausstellung in einer etwas anderen Zusammensetzung der Ausstellung in der Stadt Como gezeigt, und der Anstoß dafür war die Konferenz 2016 dort. Eine wichtige Rolle bei der Organisation all dieser Veranstaltungen spielte der öffentliche Verein zur Erhaltung des Erbes der abstrakten Kunst und der Architektur des Rationalismus in Como MAARC.
Was bedeutet diese Ausstellung, welches Ziel haben Sie sich als Kurator gesetzt?
Alessandro De Magistris
- Ich finde es sehr interessant, die Kreativität von Architekten, bestimmten Gebäuden, parallelen Wegen und Schnittpunkten von Architektur und architektonischer Kreativität im Kontext einer historischen Erzählung zu analysieren. Zum Beispiel gibt es Melnikovs Haus. Gleichzeitig mit dem Melnikov-Haus, dem Narkomfin-Haus und dem Haus am Damm wurde das Regierungshaus von Boris Iofan gebaut.
Unser Ansatz zielt darauf ab, komplexe Kontakte und Beziehungen zwischen verschiedenen Situationen zu identifizieren. Unser Beispiel - Novokomum und der Zuev Club - ist besonders interessant, weil es eine große geschichtliche Bedeutung hat. Dies ist sowohl Geschichte als auch Mythos, hervorgerufen durch die Ähnlichkeit solcher entfernter Gebäude, die gleichzeitig in einem kulturell komplexen Raum errichtet wurden, in dem es möglicherweise direkte Kontakte gab, aber auch die Bewegung von Ideen, „Energieflüsse“.
Wenn wir die äußere, „oberflächliche“Ähnlichkeit zwischen Novokomum und dem Zuev-Club analysieren, weicht eine andere Geschichte, die wir zu enthüllen versuchen: Tatsächlich sind diese beiden Denkmäler völlig unterschiedlich.
Anna Vyazemtseva:
- So kam es, dass im Zentrum dieser Ausstellung eine der bekanntesten "Pop-Plots" der modernen Architektur steht: Schließlich besteht die Ähnlichkeit dieser beiden Gebäude als Thema weniger unter Architekturhistorikern als unter Amateuren. Und es war interessant für uns herauszufinden, wie kompetent er wirklich ist, diese Handlung und was seine Geschichte ist. In der Tat ist es wegen seiner Verbreitung, wegen seiner "Oberflächlichkeit" niemandem in den Sinn gekommen, sich tief in diese sehr enge Ähnlichkeit hineinzuversetzen.
Woher kam diese Handlung ins öffentliche Bewusstsein: Kenneth Frampton in seinem berühmten Buch "Moderne Architektur: Ein kritischer Blick auf die Geschichte der Entwicklung" [1980; Die russische Übersetzung erschien 1990. - Ca. Archi.ru] schreibt ohne Kommentare, dass Giuseppe Terragni von Ilya Golosov inspiriert wurde; er erklärt nicht einmal, woher er es hat. Es ist offensichtlich, dass dies schon damals ein festes Urteil war, und nach Framptons Buch verbreitete es sich auf der ganzen Welt. Es existiert immer noch unter italienischen Architekten, ich erinnere mich an meine ersten Vortragserfahrungen in Italien, als mich alle fragten: "Stimmt es, dass Terragni von Golosov kopiert hat?" - Ja und nein. In Russland - das gleiche, wenn Sie einen Vortrag über die Geschichte der italienischen Architektur in den 1920er Jahren lesen, hören Sie sofort die Bemerkung: "Oh, dieser Italiener hat von Golosov kopiert."
Das Interessanteste an dieser Handlung ist, dass dies nicht nur ein formaler Vergleich ist, sondern ein Vergleich, der vor langer Zeit geboren wurde. Fast sobald das Novokomum-Haus gebaut wurde, begannen sie Anfang der 1930er Jahre negativ über Terragni in Italien zu schreiben, dass er ein bolschewistischer Architekt war, dass er von der bolschewistischen Architektur inspiriert war - international, nicht Italienisch, und dass sein Stil "Außerirdisch zu unserem Land, unserer Kultur." Kritiker nutzten diesen Moment der Ähnlichkeit mit der Architektur des Konstruktivismus, um Terragni zu entwaffnen: Er war ihr „stilistischer“Gegner, und sie verwendeten politische Rhetorik gegen ihn (obwohl sich ihre politischen Ansichten nicht unterschieden). Aber Novokomum wurde zu dieser Zeit nicht direkt mit dem Zuev-Club verglichen, da der Club selbst in der UdSSR erst 1930 veröffentlicht wurde und in Magazinen erschien, nachdem all diese Kontroversen in Italien ein wenig abgeklungen waren.
Diese Geschichte entstand 1968 erneut, als in Como in der Villa Olmo eine große Konferenz abgehalten wurde, die Giuseppe Terragni gewidmet war. Dies war die erste Konferenz über diesen Architekten: In den 1950er Jahren sprach niemand über ihn, weil er ein faschistischer Architekt war, der außerdem 1943 unter schwierigen Umständen starb: Die Todesursache ist nicht klar, aber es ist offensichtlich, dass dies der Fall ist im Zusammenhang mit seiner Depression, mit der er von der Ostfront zurückkehrte. Und gerade auf dieser Konferenz erklärt Giulio Carlo Argan: Natürlich war Terragni vom Konstruktivismus inspiriert, und wir sehen dies am Beispiel von Novokomum, das durch die Formen des Zuev Ilya Golosov-Clubs bedingt ist. Dasselbe wiederholt der Architekt Guido Canella an derselben Stelle (er ist unter anderem der Autor)
Bücher über Konstantin Melnikov). In den gleichen Jahren veröffentlichte Bruno Dzevi das berühmte Buch "Omaggio a Terragni", dessen Titel auf dem Cover so geschrieben ist, dass er "Io a te" - "Ich bin für dich" lautet.
Alessandro De Magistris
- In Italien war die Einstellung zur Architektur der Zeit des Faschismus in den 1960er Jahren ein akutes politisches Problem, so dass die Position von Terragnas Erbe damals sehr schwierig war. Ich denke, in diesem Zusammenhang war ein positiver Vergleich von Terragni mit dem Konstruktivismus eine Gelegenheit, ihn ideologisch und politisch zu "unterstützen".
Erst in den 1970er Jahren wurde in Mailand eine große Ausstellung über die 1930er Jahre organisiert, die zum ersten Mal den Reichtum und die Komplexität, die Polysemie von Kunst und Architektur der Zeit des Faschismus zeigte. Aber es gibt immer noch Journalisten, die behaupten, dass unter dem Faschismus nichts Interessantes geschaffen wurde.
Anna Vyazemtseva
- Zum Beispiel veröffentlichte das maßgebliche amerikanische Magazin New Yorker 2017 einen Artikel
„Warum gibt es in Italien noch so viele faschistische Denkmäler?“, Wo Denkmäler Gebäude im Allgemeinen bedeuten. Die Autorin, Professorin für Geschichte und Italienisch an der Universität von New York, Ruth Ben-Guillat, schreibt empört: Warum haben die Italiener das alles behalten? In Italien sorgte dieser Text bei Fachleuten für große Resonanz - alle waren empört.
Alessandro De Magistris:
- Dieses Vorurteil ist in der Vergangenheit, aber nicht so weit in der Vergangenheit, wie wir denken. Ein gutes Beispiel ist Luigi Moretti, einer der genialsten Architekten Italiens des 20. Jahrhunderts, der bis in die 1970er Jahre arbeitete. Er ist Autor einiger Meisterwerke der italienischen Architektur der Vor- und Nachkriegszeit (erinnern Sie sich nur an das Gebäude am Corso Italia in Mailand). Er hatte eine lange internationale Karriere und entwarf den berühmten Watergate-Komplex in Washington DC sowie den Tower in Montreal. Damals hatte nur Nervi eine solche Karriere, und die meisten italienischen Architekten arbeiteten nur in ihrer Heimat.
Trotzdem widmete Manfredo Tafuri, als er 1986 seine Geschichte der italienischen Nachkriegsarchitektur veröffentlichte, Moretti nur wenige Worte. Einer der Gründe - wie wir annehmen können - ist, dass er vor dem Krieg ein wirklicher Architekt des Regimes war, der sich mit "Regime" -Arbeiten befasste, und diese Position, seine Rolle, beeinflusste die kritische Haltung ihm gegenüber nach dem Krieg. Diese "Zensur" beeinflusste also die Wahrnehmung von Architektur durch die Gesellschaft.
Anna Vyazemtseva:
- Aber zurück nach Terragni. Unsere Aufgabe war es zu verstehen, wer das Projekt früher durchgeführt hat, wer den Bau früher abgeschlossen hat und wann die Architekten die Projekte des anderen sehen konnten. Und wir fanden heraus, dass sie die Projekte des anderen auf keinen Fall sehen konnten, da beide Projekte aus dem Jahr 1927 stammen und beide Gebäude Anfang 1930 fertiggestellt wurden. Aber es gibt einen wichtigen Punkt: Golosov war ein sehr berühmter Architekt, und seine Projekte wurden veröffentlicht. Wenn wir uns an die erste Ausgabe der Zeitschrift "SA" für 1927 erinnern, dann wurde sie dort veröffentlicht
Das Projekt des Hauses Elektrobank, bei dem derselbe Zylinder, wie er später im Zuev-Club sein wird, in Novokomum anerkannt wird. Von der "SA" könnte dieses Projekt in die deutsche Presse gelangen, und Terragni las die deutsche Presse. Sein Bruder Attilio, viel älter als er, war bereits ein anerkannter Ingenieur in Como, und sie hatten eine sehr reiche Bibliothek: Sie versuchten, alle verfügbaren Bücher über moderne Architektur zu bekommen. Schließlich studierte Terragni bis 1926 am Mailänder Polytechnikum. Er hatte ein natürliches Interesse an zeitgenössischer Kunst, an zeitgenössischer Architektur, was sich in den Artikeln der Gruppe der Rationalisten "Gruppo 7" widerspiegelt, die erst Ende 1926 veröffentlicht wurden.
Natürlich dürfen wir die Weltausstellung 1925 in Paris nicht vergessen. Terragni ritt sie nicht, aber er wusste von ihr. Dann - die Werkbundausstellung in Stuttgart im Jahr 1927, zu der Giuseppe Terragni speziell ging. Er hat gerade sein Studium am Polytechnic abgeschlossen und das erste neoklassizistische Projekt von "Novokomum", das wir auf der Ausstellung zeigen, wurde bereits genehmigt. Terragni hinterließ Notizen zu dieser Reise: Sie wurden noch nicht veröffentlicht, daher können wir uns nur auf die Worte seines Neffen, auch Attilio, verlassen, der uns sagte, dass sein Onkel in Stuttgart nichts mochte.
Alessandro De Magistris
- "SA" wurde nicht nur in der UdSSR und in Europa gelesen. Wir wissen also, dass seit den 1920er Jahren "SA" und andere sowjetische Magazine - wie "Construction of Moscow" - in Südamerika und den Vereinigten Staaten gelesen und angesehen wurden. Der in New York lebende Schweizer Architekt William Leskaz, der berühmt war und Wolkenkratzer baute, folgte der sowjetischen Architektur, und sein Projekt für ein Viertel der späten 1930er Jahre ähnelt dem Layout von Travin auf Shabolovka, dem Wohngebiet Khavsko-Shabolovsky: alle Gebäude sind diagonal angeordnet. Das heißt, es gab viele Möglichkeiten, etwas über Golos und Konstruktivismus zu lernen.
Es ist also interessant: 1927 entwickelte Terragni ein absolut traditionelles Projekt für Novokomum. Und plötzlich erscheint diese Perspektive, sehr ähnlich der Perspektive des Hauses der Elektrobank Golosov, die in der ersten Ausgabe von "SA" veröffentlicht wurde, wie Anna oben erwähnte.
Wenn wir nach anderen möglichen Gründen für diese Ähnlichkeit suchen, können wir sagen, dass sowohl in Russland als auch in Italien - überall in Europa - in den 1920er Jahren die deutsche Architektur einen großen Einfluss hatte, vor allem Erich Mendelssohn. Die Gebäude wurden seit den frühen 1920er Jahren veröffentlicht. Wenn wir uns Gebäude in Moskau und Leningrad ansehen, sehen wir einige Beispiele für diesen Einfluss, und das gilt auch für Italien. Dies ist das erste, was.
Zweitens ist es eine gemeinsame klassische Kultur für beide Architekten. Darüber hinaus verfolgte Golosov (wie Melnikov) seine eigene Sonderlinie. Golosov hatte seine eigene Theorie, er hatte sein eigenes theoretisches Profil, das bereits entwickelt worden war, und sein kreativer Weg vom Klassizismus über die Romantik zum Konstruktivismus zeigt, dass er all diese Ansätze kombiniert hat.
Terragni war zu diesem Zeitpunkt sehr jung, aber der Klassizismus ist in ihm offensichtlich, weil seine Entstehung so war: Der Klassizismus war in der kulturellen, architektonischen Atmosphäre von Mailand, Lombardei, sehr stark.
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Zoomen Giuseppe Terragni. Haus "Novokomum" in Como © Archiv von Terragni
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Zoomen Giuseppe Terragni. Haus "Novokomum" in Como © Archiv von Terragni
Es stellt sich heraus, dass aus der formalen Darstellung der Ähnlichkeit der beiden Gebäude, die sowohl Terragnis Zeitgenossen als auch die nächste Generation beschäftigten, ein Bild von Formen und Ideen hervorgeht, die in den 1920er Jahren durch Europa reisten. Trotz der unterschiedlichen Umstände in bestimmten Ländern ist es immer noch ein gemeinsamer Raum des Denkens und der Kreativität. Aber wie schnell dieser freie Gedankenaustausch Kritik an Terragni in Italien auslöste und wie er immer noch ein ergreifender Moment ist. Zum Beispiel erklären russische Architekturbegeisterte in den Kommentaren zur Moskauer Ausstellung, dass Golosov einen "besseren Zylinder" hat
Anna Vyazemtseva
- Nach dem Plan sind sie völlig unterschiedlich, denn für Golosov ist es ein Kreis und für Terragna ein Oval. Das ist schon ein großer Unterschied.
Diese Frage - wer war der erste, der diesen Eckzylinder erfand - wird als Wettrüsten wahrgenommen, ein Objekt von akutem öffentlichem Interesse: sowohl 1930 vor dem weit verbreiteten Ausbruch des Totalitarismus in Europa als auch jetzt, wenn es um rechte Ansichten geht Überall immer mehr Unterstützer gewinnen. Als ob dies eine Geschichte über Sport oder Weltraum ist. Spüren Sie die Relevanz dieser Geschichte für die Gegenwart?
Anna Vyazemtseva
- Ich sehe die Relevanz dieser Geschichte gerade darin, dass es wichtig ist zu erzählen, wie alles wirklich passiert ist, dass die Geschichte kein Fußballspiel ist, dass jedes Phänomen eine Folge anderer Ereignisse und Prozesse ist. Und der Architekt, wenn er zumindest zu dieser Zeit entwirft - genau - verbindet sich kaum mit irgendeiner politischen oder nationalen Formation.
Terragni ist definitiv ein Faschist, er wurde praktisch mit dem Mythos des Ersten Weltkriegs geboren. In unserer Ausstellung im Film zeigen wir sein Selbstporträt, in dem er sich in der Militäruniform des Ersten Weltkriegs porträtierte, in der er natürlich nicht war (er wurde 1904 geboren). Seine gesamte Generation wächst mit dem Mythos eines neuen Italiens, des Faschismus, seiner Beteiligung an etwas Größerem auf, mit dem Durst, nicht für ein enges privates Interesse, sondern für die Gesellschaft, für den Staat zu schaffen. Aber Terragni betrachtet das, was in der europäischen Architektur geschieht, wie ein Profi und wählt völlig nicht-ideologische Formen.
Es muss gesagt werden, dass im Allgemeinen die Idee, dass eine architektonische Form politische Bedeutung ausdrücken kann, später auftaucht. In dieser Zeit ist es wichtig, dass die Architektur modern ist, die neuesten technologischen Entdeckungen nutzt und diese Bedeutungen konventionell ausdrückt - die Idee des Fortschritts.
In Bezug auf die Relevanz haben wir einerseits versucht, die kulturellen Wurzeln beider Architekten zu identifizieren, andererseits die Entwicklungswege des kreativen Denkens in diesen Jahren zu skizzieren und einen historischen Kontext aufzubauen. Skizzieren Sie die wichtigsten politischen und kulturellen Ereignisse und beschreiben Sie die Kontakte zwischen Italien und der UdSSR, damit klar ist, in welchem Klima dieser Gedankenaustausch stattgefunden hat und was ihn verursacht hat. Weil man oft hört: "Totalitäre Länder haben kommuniziert." Die Kommunikation zwischen Kreativen ging jedoch allen politischen Vereinbarungen voraus. Und sie waren nicht miteinander verbunden.
Alessandro De Magistris
- Die Union hatte damals großes Interesse an Italien und Deutschland. Iofan kannte die Situation perfekt, schrieb er über das zeitgenössische Italien. Interessanterweise sprechen sowjetische Architekten in den 1930er Jahren bereits von "Architektur der 1920er Jahre", wenn sie über Italien sprechen. Die ersten Schritte der Moderne - "Novokomum" und dergleichen - bleiben in der Vergangenheit, und dieses neue Interesse hat bereits einen ideologischen Aspekt.
Dennoch halte ich es für wichtig zu berücksichtigen: Die Kunst der Architektur besteht nicht nur aus formalen Problemen, nicht nur aus ästhetischen Bestrebungen, sondern auch aus Ethik und Politik, die einen starken Impuls geben. In diesem revolutionären Moment nach dem Ersten Weltkrieg waren die Architekturbewegungen überall in Europa von dem Anstoß erfüllt, eine neue Welt zu schaffen. Sowohl in der UdSSR als auch in Italien während der faschistischen Revolution. Oder in Litauen, das die Unabhängigkeit erlangte, in Kaunas, das für eine Weile zur Hauptstadt wurde, weil Vilnius auf dem Territorium Polens lag, erschien daher modernistische Architektur mit einem bestimmten Charakter. Gleichzeitig interpretierte der "Rationalismus" die sozialen und ästhetischen Impulse der neuen Tschechoslowakei - und so weiter.
Anna Vyazemtseva
- Sie müssen verstehen, dass die Bedingungen, unter denen Novokomum und der Zuev-Club auftreten, unvergleichlich sind. In der UdSSR - der Abschaffung des Privateigentums, 1927, als das Projekt des Zuev-Clubs ins Leben gerufen wird - ist dies das letzte Jahr der NEP, 1928 hat der erste Fünfjahresplan bereits begonnen. Der Golosov Club ist ein Raum, der die Idee einer neuen Lebensweise formen und zu den Massen tragen soll.
Und Terragni verwendet eine private Bestellung - ein Mietshaus -, um die Idee eines neuen Hauses auszudrücken. Und in Bezug auf dieses Haus ist in der Tat relativ konservativ. Dies ist nicht Moisey Ginzburg und sein Narkomfin-Haus, es gibt keine Wohneinheiten und keine Versuche, durch Architektur eine neue Vorstellung von der Gesellschaft zu formen. Die Zimmer und Grundrisse in Novokomum sind ziemlich traditionell, die Neuheit hier ist formal. Genau über diese Neuheit schreibt Gio Ponti in seinem Artikel von 1930, einem der ersten positiven Artikel über dieses Gebäude, dass Terragni dank riesiger Fenster, die für Italien überhaupt nicht typisch sind, den Kontakt zwischen Natur und Mensch herstellt. Jetzt können wir aus den Fenstern von Novokomum das Stadion sehen, aber als das Haus gebaut wurde, gab es ein Feld davor, einen Park und dahinter - den Comer See, so ein Rousseau-Moment.
Darüber hinaus ist Golosovs Zylinder ein öffentlicher Raum, eine monumentale Treppe mit der Idee des natürlichen Lichts, eine neue räumliche Lösung. Und Terragnas Zylinder sind die üblichen Wohnzimmer, in denen die bürgerliche Familie Gäste empfangen und sich ihnen als Anhänger der Moderne präsentieren konnte. Natürlich nutzte Terragni diese Gelegenheit, um seine Ideen auszudrücken. Jetzt haben die Zimmer nicht ihre ursprüngliche Farbe beibehalten, aber es gibt Hinweise darauf, dass sie sehr ungewöhnlich in hellen Farben gestrichen wurden, so dass die Mieter, die diese Wohnungen mieten wollten, zunächst Angst hatten. Terragni, der hinter seinem älteren Bruder-Ingenieur, der auch Leiter der Verwaltung der Stadt Como war, stand, konnte sich einerseits Experimentieren und andererseits Experimentieren leisten.
Alessandro De Magistris
- Beide Gebäude haben, obwohl sie sehr unterschiedlich sind, eine enorme Wirkung und ein großes Potenzial für die Bildung des Stadtraums. Besonders der nach Zuev benannte Club verkörpert die Energie neuen Lebens.
Anna Vyazemtseva:
– «Novokomum “sieht im sehr konservativen Kontext der Stadt Como immer noch revolutionär aus.
Alessandro De Magistris:
– Elemente der Tradition in Novokomum selbst wurden jedoch im Laufe der Zeit ignoriert, als sie „Geschichte schrieben“. Es ist kein Zufall, dass Fotografien dieses Haus oft perspektivisch zeigen.
Anna Vyazemtseva:
– Um seinen eher traditionellen Plan zu verflachen. Nehmen wir an, es befinden sich zwei Zylinder an derselben Stelle, wobei die Symmetrie des klassischen italienischen Palazzo erhalten bleibt.
Und auf dem Foto ist es immer ein Zylinder. Ihre Ausstellung zerstört einerseits den Mythos des konkreten, expliziten Ausleihens und sogar Kopierens, andererseits zeigen Sie immer noch die Tendenz aller, die über Architektur schreiben - zu jeder Zeit. So wie Corbusier später Fotos seiner frühen Häuser retuschierte, um sie moderner aussehen zu lassen, erscheint Novokomum jedem, der nicht in Como war, avantgardistischer als es tatsächlich ist
Anna Vyazemtseva:
„Und deshalb stehen im Zentrum unserer Ausstellung Pläne und andere Projektgrafiken, die den tiefen Unterschied zwischen diesen beiden Gebäuden zeigen.
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Zoomen Ilya Golosov. Verein der Gewerkschaft der Gemeindearbeiter. CM. Zuev in Moskau © Staatliches Architekturmuseum. EIN V. Shchuseva
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Zoomen Ilya Golosov. Verein der Gewerkschaft der Gemeindearbeiter. CM. Zuev in Moskau © Staatliches Architekturmuseum. EIN V. Shchuseva
Alessandro De Magistris
- Es ist wichtig zu wissen, dass zu dieser Zeit bereits moderne Gebäude in der UdSSR existierten - Izvestia (1925-1927) und so weiter, dh die Union hatte einen eigenen Kontext für den Zuev-Club. In Italien waren Novokomum (1927-1930) und der Palazzo Gualino (1928-1930) in Turin, das Bürogebäude des Unternehmers Ricardo Gualino, die ersten Beispiele für neue Architektur. Trotz des traditionellen Charakters des Plans, seiner offensichtlichen Symmetrie für den italienischen Kontext, ist Novokomum eine Manifestation von Innovation.
Anna Vyazemtseva
- Nicht umsonst wurde bei Fertigstellung dieses Hauses ein Auftrag einberufen, zu dem auch Piero Portaluppi, ein berühmter Architekt des Art Déco, gehörte: Er musste entscheiden, inwieweit Novokomum das Erscheinungsbild der Stadt schädigte. Die Stadtverwaltung wollte Terragni verpflichten, es zu dekorieren, einige Platbands für ihn herzustellen, um ihn auf einen gemeinsamen Nenner mit den historischen Gebäuden von Como zu bringen. Aber die Kommission entschied, dass alles in Ordnung war, Terragni wurde freigesprochen und das Gebäude blieb fast so, wie wir es heute kennen. Das einzige, was es verputzt wurde, und jetzt ist es mit Marmormosaiken verkleidet.
Diese beiden Gebäude sind sehr wichtig für die architektonische und kulturelle Gemeinschaft der Welt. Aber sie existieren in der städtischen Umgebung, sie werden von Menschen gesehen, die sich überhaupt nicht für Architektur interessieren - oder sich für "alte", "schöne" Gebäude interessieren. Sie sehen diese revolutionären Gebäude, die die Kraft ihrer Wirkung noch nicht verloren haben - und wie verhalten sie sich zu ihnen? Dies ist auch ein wichtiges Problem für die Bewahrung des Erbes der Avantgarde: die Wahrnehmung durch die Gesellschaft
Alessandro De Magistris:
- Ich denke, dieser Punkt ist ein allgemeines Problem der Moderne. Novokomum und der Zuev Club sind bedingungslose Meisterwerke, diese Architektur ist heute absolut „lebendig“: Gute Architektur „lebt“immer. Und diese Gebäude erinnern auch an die kulturelle Energie des Augenblicks, als sie geschaffen wurden, dass es andere Gebäude dieser Zeit gibt, die es wert sind, studiert und restauriert zu werden. Es gibt noch viele leere Stellen, da für viele die Avantgarde auf Moskau beschränkt ist, gibt es in Leningrad bereits eine andere Besonderheit. Und es gibt zum Beispiel zahlreiche Denkmäler im Süden Russlands und viele andere Orte.
Anna Vyazemtseva:
- Es gibt auch eine Geschichte über die Bedeutung der Architektur heute und über Architektur als eine Art Idee der Gesellschaft. Seltsamerweise spielt die architektonische Avantgarde - sowohl in Italien als auch in Russland - bis jetzt manchmal eine zweideutige Rolle. Die Tatsache, dass diese Gebäude trotz ihres fast 100-jährigen Alters immer noch kontrovers diskutiert werden, spricht für ihre Bedeutung und ihre dauerhafte Relevanz.
