Das Projekt wurde genau für den Standort (Nummer 17-18) durchgeführt, an dem Norman Foster in den Jahren 2005-2006 den 600 Meter hohen Turm "Russland" entwarf - ein großes Dreieck nördlich des Hauptmassivs der Stadt, das von der Dritter Ring durch ein für lokale Verhältnisse niedriges Gebäude "Nordturm". Der Bau des Foster Tower wurde Ende 2008 eingestellt, das Gelände wurde drei Jahre lang eingefroren, obwohl es nicht vergessen wurde (der Ort ist zu ehrgeizig) und wurde ständig diskutiert. Im Jahr 2009 wurde beschlossen, die Höhe des Gebäudes auf 200 Meter zu senken. Im Jahr 2011 veranstalteten Co-Investoren einen geschlossenen internationalen Wettbewerb (der einzige russische Architekt, der daran teilnahm, war Sergei Skuratov).
Dieser Wettbewerb endete im Herbst und einige Monate später, im Dezember, beschlossen die Kunden, einen weiteren zu veranstalten. Unter anderem wurde TPO "Reserve" zur Teilnahme eingeladen und bot an, gemeinsam mit einem der Ausländer ein Projekt durchzuführen. Vladimir Plotkin lud das niederländische MVSA-Büro Roberto Meyer und Jeroen van Schotten ein. Den Kunden gefiel das Projekt, und im Februar wurden die Autoren sogar darüber informiert, dass es zu einem der Favoriten des Wettbewerbs geworden war. Nach einer Weile stellte sich jedoch heraus, dass die Ergebnisse des Wettbewerbs abgesagt wurden und was auf dem Wahrzeichen gebaut wird, ist wieder unbekannt.
Die Architekten beschlossen, ihr Gebäude sowohl ikonisch (wie alle Wolkenkratzer) als auch original zu gestalten, das heißt in diesem Fall anders als ein gewöhnlicher Wolkenkratzer.
Auf dem gesamten Gelände befindet sich ein 9-stöckiges Stylobate, das durch dreieckige Löcher in mehrstufigen Atrien und offenen Innenhöfen geschnitten ist. Das Dach des neunten Stockwerks ist mit viel Grün bedeckt, und dann beginnt der Spaß. Anstatt wie die üblichen Türme aller Städte der Welt stetig nach oben zu wachsen, ändert das Gebäude sein Konzept radikal: Drei 23-stöckige dreieckige Gebäude befinden sich auf dem Gründach des Stylobate, die durch einen Abstand von 20 bis 50 Metern voneinander getrennt sind. Auf den Dächern dieser drei Gebäude befinden sich wiederum zwei weitere dreieckige Häuser mit jeweils 19 Stockwerken. Die obere Markierung passt in die derzeit für den Standort akzeptierte Höhenbeschränkung - ihre Höhe beträgt 224,8 Meter. Es gibt eine zweite Option, 280 Meter hoch, 33 Stockwerke in drei Türmen und 41 in den beiden oberen.
Alles in allem sieht es aus wie ein Stadtblock mit mehreren Häusern, die wie Turner in einem Zirkus oder wie Karten in einem Kartenhaus auf den Schultern des anderen standen. Dies ist, gelinde gesagt, eine unerwartete Art, die Masse zu erhöhen: keine klassische Pyramide, keine modernistische Vertikale und nicht einmal ein komplexeres "Haus auf Beinen" oder ein "Berg" -Haus, ein tektonischer Haufen von Wohnungen mit Terrassen. Vor uns liegt ein Viertel, das nicht in Masse, sondern direkt in Gebäudeeinheiten nach oben schreitet. Darüber hinaus ist dies ein modernistisches Viertel (ansonsten können weder Reserv noch MVSA es haben), daher sind die Bände lakonisch und weit genug voneinander entfernt. In den 1970er Jahren sollte es also Stadtviertel bauen.
Es gibt zwei Hauptergebnisse, die die Architekten selbst in ihrer Broschüre bekannt geben. Sie nennen die erste Qualität eines Gebäudes Transparenz. Transparenz ist nicht wörtlich - sie wird durch die Abstände zwischen den Gebäuden gewährleistet: Riesige und geordnete, versetzte Öffnungen verwandeln das Gebäude von einem Massenhaufen in ein grobes Netz, das vom Wind geblasen wird und es Ihnen ermöglicht, den Himmel durch den Himmel zu sehen.
Erstens ähnelt die Silhouette des Gebäudes dem Buchstaben "M", wenn man ihn von vorne aus dem Kreml- oder Kutuzovsky-Prospekt betrachtet. Ehrlich gesagt sind die Gebäude in Form des Buchstabens M nichts Neues für die Stadt. Das erste war das Projekt des Moskauer Rathauses von Michail Khazanov, einem roten Turm, der einem Zinnen der Kremlmauer ähnelte. Im Reserva / MVSA-Projekt ist der Buchstabe jedoch sehr geometrisch und fast pixelig (so sieht ein sehr kleiner Druck auf einem Computer aus, wenn er stark vergrößert wird). Der stilisierte Buchstabe "M" von der Seite des Kutuzovsky-Prospekts stellt sich links von der Silhouette der Stadt heraus, geht logischerweise davor und die bedingte "M" -Stadt wird erhalten - die dem gesamten Projekt den Namen gab. Das Projekt ist also bis zu einem gewissen Grad sowohl entgegengesetzt als auch der Stadt zugeordnet, wie ein unglaublicher Anfangsbuchstabe vor dem mittelalterlichen Text. Notwendig und unähnlich.
Funktionell ist das Gebäude wie alle ähnlichen Megastrukturen gemischt. Drei Tiefgaragenebenen sowie vier Parketagen über dem Boden bilden eine leistungsstarke "technische" Ebene, in die eine Reihe von Geschäften und ein Hotel eingebaut sind. Oben ist das Stylobate von Büros besetzt, die um die oben erwähnten dreieckigen Atrien gruppiert sind. Sie sind mehrstufig und im Projekt mit einem Glasgitter bedeckt und mit verschiedenen hängenden Grünpflanzen bepflanzt, die Büroangestellte an einen tropischen Urlaub erinnern können, und für diejenigen, die besser gelesen sind - die Gärten von Babylon. Von den drei Türmen der ersten Reihe sind zwei von Büros besetzt, einer von Wohnungen; Beide oberen Türme sind Wohnungen zugeordnet. Sie sollten einen herrlichen Blick auf den Kreml bieten: Die Gebäude wurden in verschiedenen Winkeln aufgereiht und gedreht, um die besten Panoramen einzufangen. Das Projekt begann übrigens mit der Idee, drei dreieckige Türme auf den Stylobate zu setzen und sie mit ihren Ecken in Richtung Kreml zu drehen (so erhält man die meisten Ansichten des Denkmals). Der Komplex sollte in zwei Schritten gebaut werden: zuerst die Hälfte des Stylobates mit einem Hotel und drei Türmen (zwei untere, einer obere), dann der zweite Teil des Stylobates und zwei weitere Türme, untere und obere, die stehen würden an einer Ecke auf dem Dach eines der Türme der ersten Stufe.
Die Fassaden des Komplexes wurden nach einiger Überlegung mit Streifen versehen, wobei die Zwischenbodendecken mit Terrassen herausgenommen wurden. Das ganze Gebäude ähnelt somit Stücken einer ordentlich geschnittenen Puffpastete: dünne "Schichten" von Terrassen, glänzende "Füllung" aus Glas. Die Konturen der geschichteten Terrassen vertiefen sich entweder, versinken im Glas oder ragen hervor und drehen ihre neugierigen "Nasen" in verschiedene Richtungen - ihr unauffälliges Flackern schafft die Illusion von Leben und Vielfalt und kompliziert das dekorative System der Fassade.
Darüber hinaus sollte das Gebäude, wie bereits erwähnt, nicht nur in den Atrien ernsthaft landschaftlich gestaltet werden. Die Architekten planten, die Dächer des Stylobates und der Türme der ersten Reihe in vollwertige Plätze zu verwandeln, die nicht nur mit Gras, sondern auch mit großen Bäumen bepflanzt waren. An einigen Stellen erscheinen Büsche auf den Balkonen vor den Fenstern von Wohnungen und Büros; Mit einem Wort, alle freien Flugzeuge sollten mit viel Grün bewachsen sein (mit Ausnahme der obersten, über die die Architekten auf einen kleinen Hubschrauber hinwiesen).
Wir haben also ein großes und effektives Projekt vor uns, das zum Teil sogar vorgibt, eine typologische Neuheit zu sein. Eine andere Sache ist interessant - dieses Projekt wurde in Koautorschaft gemacht und ist anscheinend ziemlich gleichwertig. Die Architekten haben eine dem Projekt gewidmete Broschüre mit mehreren Seiten zur Verfügung gestellt, in der das Portfolio von "Reserva" und MVSA verglichen wird. Aus dem Vergleich sind plastische Überlappungen zwischen den Gebäuden von Vladimir Plotkin und Roberto Meyer ersichtlich: die gleichen sauberen Formen, fliegenden Konsolen, glänzendes Glas, Gründlichkeit beim Zeichnen einer lakonischen Form. Natürlich gibt es auch Unterschiede, und es ist sicherlich interessant zu verstehen, was in diesem Projekt von MVSA und was von Reserv ist. Gleichzeitig ist es eine schwierige (und nicht vollständig lösbare) Aufgabe, da es offensichtlich ist, dass Architekten dieselbe Sprache sprechen. Die Wiederbelebung der strengen Geometrie von Gebäuden durch asymmetrische Punkte findet sich beispielsweise in den Arbeiten beider Werkstätten; Viele ähnliche Zufälle können angeführt werden.
Wenn Sie beispielsweise die Website des MVSA-Büros von Roberto Meyer besuchen, können Sie leicht feststellen, dass dies auch in letzter Zeit der Fall war
liebe gestreifte Dreiecke. Im Fall der Stadt wurde das Thema jedoch offensichtlich durch die Form des Grundstücks Nr. 17-18 bestimmt, das wie der Kreml dreieckig ist (die Architekten vergleichen ihr Dreieck auf jede erdenkliche Weise mit dem Kreml auf dem Plan).
Im City-Projekt ist das Thema "Dreieck" jedoch komplizierter geworden und hat auf seine Weise ein aufregendes Leben auf sich genommen. Die Formen von Dreiecken entwickeln sich von unten nach oben nach gut lesbaren Regeln von breiten Formen zu dünnen und leichten und auch von Chaos zu Ordnung. Das wichtigste Dreieck der Basis ist im Wesentlichen willkürlich, es nimmt einen Bauplatz ein, daher wächst im Nordwesten ein kleiner "Buckel", auf der Südseite gibt es eine Vertiefung und die südliche "Nase" ist leicht gedreht. Die Dreiecke des Haupt-, Mittelteils, sowohl der Innenhöfe als auch der Türme, sind bunt, sogar ein Trapez befindet sich unter ihnen, und die Atrien verschmelzen mit dem Eingangsvorraum und bilden zwei komplizierte "Hörner". Bereits auf Höhe der mittleren Türme erscheint jedoch ein für Plotkin charakteristisches Paar - die zentralen und nördlichen Gebäude sind ähnlich, wenn auch nicht ganz. Schließlich herrscht ganz oben Ordnung: Dort spiegeln sich zwei dünne Türme. Vladimir Plotkins Lieblingstechnik - Spiegelpaare - wurde in diesem Konglomerat verkörpert, sagen wir stereometrisch, und wurde durch das Thema "natürliches" Wachstum und "tektonische" Vielfalt kompliziert.
In einer der ersten Versionen war die Form des Gebäudes starrer: Es sollten drei identische dreieckige Türme auf dem Stylobate angebracht werden, die durch Passagen verbunden waren. Dann "schnitten" die Architekten sie in die Mitte der Höhe und bauten eine "Pyramide". Dann gab es eine Silhouette in Form eines symbolischen Buchstabens "M". Es gibt keinen solchen „vertikalen Block“im Portfolio beider Studios - er sollte anscheinend als Ergebnis der gemeinsamen Arbeit von Menschen anerkannt werden, die dieselbe Sprache sprechen.
